今天 三刷《海上钢琴师》高中时候看的第一遍 那时候没有什么觉悟 就是不理解19为什么不下船大学时候看的第二遍 觉得明明只需要踏上陆地就可以功成名就得到一切他却没有 太可惜了如今步入社会第二年了 没有再去纠结19对音乐的疯狂程度 却觉得19活的非常成功 如今的社会 情感 金钱 生活等来自多方面压力 迫使我们已经没有多余的精力去追寻那些美好的事物了
今天 三刷《海上钢琴师》
高中时候看的第一遍 那时候没有什么觉悟 就是不理解19为什么不下船
大学时候看的第二遍 觉得明明只需要踏上陆地就可以功成名就得到一切他却没有 太可惜了
如今步入社会第二年了 没有再去纠结19对音乐的疯狂程度 却觉得19活的非常成功 如今的社会 情感 金钱 生活等来自多方面压力 迫使我们已经没有多余的精力去追寻那些美好的事物了
大话西游
余华同名小说改编
故事在大时代背景下,地主家儿子徐福贵(葛优 饰)少不经事,好赌成性,妻子家珍(巩俐 饰)多番劝阻无果,最终带女儿凤霞离开,福贵后因被设局骗光家产,父亲活活被气死,一夜间从大宅搬到破祖屋生活。
一年后,家珍带著儿子有庆回来,福贵下定决心要发奋图强重新出发,跟著同村的春生一起操起了皮影戏的营生,安分守己的过日子。
然而好景不长,内战时期,福贵和春生被国民党拉去当劳工,费尽千辛万苦终于回到家乡,然而母亲已逝,女儿凤霞因病变成哑巴。
一家团聚后继续过著清贫却幸福的生活, 在「大跃进」中当上区长的春生不慎开车撞死了福贵的儿子有庆,一家人伤痛欲绝。
家珍更是不能原谅春生,文革时期春生遭到迫害,妻子自杀,一天半夜他来到福贵家,把毕生积蓄交给福贵,说他也不想活了,临走时,家珍嘱咐他好好的活著。
多年后,长大成人的 凤霞认识了忠厚老实的二喜,两人喜结良缘, 然而不幸总是不肯放过福贵一家,不久凤霞生下一子,自己却因难产而死。
凤霞的儿子取名叫馒头,聪明可爱。最后,福贵说馒头赶上好时候了,将来这日子会越来越好。
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「人活著,就比什么都强」-福贵
电影有点年代了,然而内容刻画的很真实,在大时代变迁下的老百姓,尝尽了人生千姿百态,放到现代社会,也许昨天你过得很不好,今天依然很不好,但明天不知道,也许会越来越好。
影片中的角色,因为历史背景很多时候是没办法掌握自己的命运的,只能随波逐流,然而现在的我们活在先进文明社会,更不应该怨天尤人,对生活有更多更好的期待。
原著小说中,福贵最后只剩下一头牛陪伴著他,但他依然没有放弃命运。
死亡是自然规律,古话说两眼一闭双腿一蹬就结束了,难受的是活著的人,对死去的家人、朋友的不舍和依恋,这种伤痛甚至会伴随一生。
活著,有时候要比死去更需要勇气。
致所有拼了命活著的我们,一定要相信未来会越来愈好。
10岁的少女千寻随著父母搬家到乡下,在搬家路上不慎进入了一条神秘隧道,隧道通往的是一个魔法世界。
远处飘来食物的香味,爸爸妈妈大快朵颐,孰料之后变成了猪!
这时小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。
千寻仓皇逃出,一个叫小白的人救了他,喂了她阻止身体消失的药,并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆,而且必须获得一份工作才能不被魔法变成别的东西。
千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒,并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。
一次,千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤,为了救受伤的小白,她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精,但小白还是没有醒过来。
为了救小白,千寻再次踏上了冒险的未知旅程。
2019年,《千与千寻》重映,其实网上有很多资源可以观看,然而这部动画依然满席入座。
10多年过去了,重新看这部片是全新的感受,看完后多少人默默落泪。
「发生过的事情不可能忘记,只是暂时想不起来了」-钱婆婆
从开场胆小、娇气的小女孩,离开父母的惊恐、脱离白龙帮忙的迷茫,初到汤屋的莽撞都没让她失去初心和善良,一路打怪升级,勇敢坚定、善良真诚,用自己的行动感染汤屋这个大染缸的所有人。
最感动的地方,是帮助白龙找回名字,白龙含著眼泪说「我真正的名字 是赈早见琥珀主」每每这一幕配上经典BGM都让台妹热泪盈眶,一路上,千寻都没有迷失自己。
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「爱在三部曲」
导演和两位主演只是带著我们一起走过了三个城市,走过了人生的18年。三部作品以一种历史传记的规模和篇幅带我们一起见证了两个人由陌路人走向情侣,再由情侣走向夫妻(老夫老妻)的过程。
一件很有意思的事情是,我自己大约用了三年时间才将三部曲全部看完。算下来勉强是一年一部吧。这中间我自己的人生经历也有和每部电影相似的部分,在这样的前提下,我们不妨试试用这个思路来看待这三部电影的审美特征:
我国宋代一位词人蒋捷人生三个阶段三次听雨,写就一首传世的虞美人·听雨:
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
对于如何表达人生不同阶段心境如何这个问题,全世界不同时代的艺术家们都有自己的方法论,但最后给到观众时,却总能让人收获类似的共鸣。其原因在我看来,就是因为「动情」二字——我们年轻时觉得生活还算容易,因此不怎么隐藏自己,想到就说,想到就做。过了些年岁,受了打击,抹去些许棱角,开始戴上面具,喜怒不再形于色,伪装的本事也逐渐大成。最后暮年之时,见过的足够多了,心性淡泊。能让我们记得深刻的,还是那些个让曾经的自己动情动容的人和事。归根结底,「动情」而已。
优秀的艺术作品能让我们恸哭的原因,也是在帮我们的感性煽风点火,助其暂时抽离理性的束缚,让我们在这一段时间,只是我们自己而已。
所以其实不是每一部电影都需要依靠足够出彩的视听语言打动人心的,这三部曲就不是。让我们跟著两位角色边走边聊,让时间就这么划过,从破晓到午夜就好。这难道不就是最好的「物质现实的复原」吗?
原文来自我写的影评:
小偷家族
现实让人很失望
七月与安生