像是《紙牌屋》中的弗朗西斯，《三體》中的韋德，《殺手》中的47 ，《刺客信條》中的海德森拍，《使命召喚》中的謝菲爾德，這些都是非常有魅力的反派。

而這些角色並非是通過強行洗白換來的大家的共情，那麼在文學作品中刻畫出一個有魅力的反派，訣竅或者應該注意的是什麼呢？

別把他當反派，只不過是站在主角對立面的角色。

總結這些人的特點，匯總如下:

1.顏值過得去

2.做事極有原則

3.有慘痛的過去，是個在沒有人的夜晚獨自點一根煙看著星空發一夜呆的人。

4.有夢想，意志強，有與主角作對的充分理由，這一理由可以被理解。

4.智商在線，說話又好聽

5.並非一開始就是反派，初次露面時並沒有給人一種反派的印象。

6.與主角有較深的羈絆。

7.有自己關心的人

8.多是不油膩的睿智中年大叔

首先，任何事情，都需要對比，來加深影響

所以想要刻畫有魅力的反派A，就需要賊討厭的反派B。

1，反派A——長得帥，男女通喫的那種

反派B——長得醜，還強姦了女主

2，反派A——招式名稱吊炸天

反派B——招式名稱土的要死

3，反派A——我不做小惡，我要做就做毀滅世界的存在，絕不會濫殺無辜

反派B——我坑蒙拐騙偷姦淫擄掠無惡不作，還殺老幼孕婦……

4，反派A——我有迫不得已的理由，我有一個必須要守護的人，我要復活死去的愛人

反派B——我就是為了錢，殺光所有與我作對的人，連血肉至親都不放過

5，反派A——即便我成為壞人，我還是很溫柔，沒事喂些野貓野狗

反派B——我品行不端，專門欺負弱小，為達目的不擇手段

6，反派A——我從不與人聯手，主角被反派B欺負了，我還會去幫他，因為主角是我的宿敵，除了我沒人可以欺負他

反派B——我最喜歡在背後耍手段，陰險狡詐，死不悔改，還想陷害反派A

7，反派A——我有一段悲傷的過去，但是我從不告訴別人，主角會為我揭曉。即便被陷害，我也不會解釋，反正主角會為我洗白。

反派B——因為陷害反派B，已經被反派B反殺，出局了。

8，反派A——我是為主角存在，我深知這個道理，所以最終我的結局只有一個，那就是為主角而死。比如

一，受到嘴遁，強行降智，為主角而死。遺言如下：「啊，原來是這樣啊，這就是朋友的感覺嗎，真美好呢......」開始播放回憶CG......

二，我是主角失散多年的親爹！然後為主角而死？？？遺言如下：「兒砸，老爹這輩子最驕傲的就是你，你果然沒讓老子失望！」

三，愛上主角，為主角擋箭，遺言如下：「我要你永遠記住我！」

四，愛上主角的老婆，然後還是為主角而死，遺言如下：「主角親，要好好愛他呦，我先殺青了。」

......

反派A:「草泥馬的作者！」

一個好的、令人難忘的反派，他必須能夠深刻洞悉主人公（好人）的弱點。不能洞悉和抓住好人弱點的邪惡，都是虛張聲勢。

他必須佔有某種主人公難以超越的優勢，這種優勢往往來自於他的世界觀、能量和智力。比如反派非常冷酷而主人公恰恰善良有所為有所不為，比如反派非常富有而主人公很窮，比如反派強大並且曾經是主人公的精神導師。

他的行為動機必須具備合理性。他的所做所為背後的動機並不一定一開始就露出來給觀者或者玩家，但這些動機必須是在情節開展過程裏合理運轉著的。

至於反派是否一定要帥，我認為那取決於創作者的能力問題。一個角色，它在整個故事裡合適，那他自然就會帥，會酷。適合這個故事的人物，就是好的。關鍵還是創作者的塑造能力。

至於對反派是否需要共情——觀者或者玩家，會通過對好人的共情，來體會反派的性格。

遊戲和小說就不多說了，反正看電影時，我會更多關注反派，一個反派蒼白無力的電影，就不會是一個好電影。無論是《終結者》《蝙蝠俠黑暗騎士》還是《瘋狂的麥克斯》系列，等等。

首先要長得帥（滑稽）。。。好吧我開玩笑的

首先一個有魅力的反派最重要的是有一套獨特的邏輯，而且這個邏輯按照現實生活中的三觀來詮釋並不突兀。

其次反派所作的所有事情（包括能被洗白的事情）都要能按照他本人的邏輯能解釋清楚

最後，反派是個立體人物，所以不能一味的寫他的惡，至少也要有能體現出表達他善的一面的細節描寫。

我認為，貫徹以下三點並且到最後也沒崩掉的話，就是合格的反派了

說實話，惡人要惡出立體感，真不是一件容易的事情。尤其是文學作品，你說你要杜撰一個惡貫滿盈的壞人，姦淫擄掠坑蒙拐騙無惡不作，動輒就要往主角傷口上潑辣椒水，還得惡的讓人覺著有些愛不釋手，構建這樣的角色，用純粹的文學手法去表現，其實是一項複雜的工程。

在塑造有魅力的反派之前，我們先看看如何塑造一個不招人厭的反派。鵝城的黃老爺，原形是馬識途筆下的惡霸黃天棒。原作裏的黃天棒是個惡人，用他自己的話說就是，王八蛋，寄生蟲，黃天棒強暴了張麻子的妹子，還害死了麻子的老父親，是個臉譜化明顯的惡人。但這種咬牙切齒的惡在電影裏表現的卻含蓄了很多，你討厭黃老爺嘛？我反正不討厭，覺著電影裏發哥扮演的這角色挺有意思。你說他壞吧，他跟張麻子做對做的還必須得秀張麻子一臉，我要麼不打你，打你就得打的得耳光響亮有理有據，得讓全世界都聽見，打得你心服口服，我是惡人，但我有權有勢，犯不著和你一屆武夫跪著掙錢的縣長幹較勁，我必須面子和裏子都乾乾淨淨，名正言順的施暴，那才符合我黃老爺的地位跟身份。你說黃四郎手段臟不臟，太髒了，逼死愣頭青小六子，把持妓女掙得那點血肉錢，殺夫人殺師爺，搜刮民脂民膏，你還別說民國就是這樣，這種人放哪個年代不叫人恨的牙癢癢，比黃世仁還黃世仁啊。但放在姜文的電影裏，你愣是恨不起來他，甚至覺著黃老爺是英雄斷腕，惜敗張麻子。那麼問題來了，為什麼黃老爺在馬識途原著裏那麼十惡不赦，卻在電影裏讓人覺著頗有些鋒芒且耐人尋味呢？如何才能炮製出更多的黃老爺呢？很簡單，讓他惡出立體感。這種立體感一定要引導讀者（觀眾），讓讀者設身處地的替主角分憂，且反派的一切動機和心理信息都要與讀者公平共享，而至於主角得知的反派信息，不一定要與讀者對稱。這就好比打撲克，開局兩手牌，張麻子抓著兩張王，大王是縣長這個身份，小王是麻匪這個身份，剩下一手單。黃四郎纔是一手天牌，而且紅四在黃四郎那。一副牌，倆玩家，對家心裡頭都明白對方手裡捏著什麼牌，一招不慎就可能被對方直接關門一套打到死，何況黃四郎還能先發制人，可這不就成了一個土匪打惡霸，俠盜除惡的故事了麼？那太俗套了，那黃四郎豈不是跟黃天棒一個德性，只是個壞的純粹的人？於是乎姜文讓黃四郎做了一個大膽的舉動，直接單下了手裡的那張紅四，送了一頂帽子給張麻子，這個舉動給人一種不可一世的感覺，畢竟黃四郎不知道誰是主角，並不知道來者不善。這一刻起，觀眾就已經上了套，這頂帽子其實是個下馬威，告訴張麻子，在鵝城，我黃某人比你縣長有排面有實力，可觀眾也在疑惑，這張紅四也不至於讓二者直接擦槍走火吧。張麻子也不是善茬，見了這張不大不小的四並沒有扔其他單牌，而是直接扔了大王這張牌，用縣衙老爺的身份把黃四郎的團練教頭一頓羞辱，而且還不讓跪。這時候，黃四郎那種不招人煩的歹心就起來了，他覺著這縣長葫蘆裏有葯，和以前的主兒都不一樣，於是便徹底放棄了那手本能一套打完的牌，陪張麻子打起了只有他們懂得規則的牌。張麻子的主角光環就註定他不是一般人，而這個牌局則賦予了黃四郎同主人公一樣的光環，他在某些方面，甚至勝過張麻子，以至於殺了小六子，也因為他知道張麻子要按規則出牌，不敢直接和他撕破臉皮，還能在酒桌上同他談笑風生。這就是姜文的高明之處，黃老爺的每一個絆子是怎麼使的，下一張要打什麼牌，大家心裡都清清楚楚，這麼做的好，就是讓觀眾參與到主角的故事當中，知道了黃四郎的每一個陰謀的同時，也會讓觀眾情不自禁的猜測起張麻子該如何應對，讓觀眾產生一種親身和和反派過招的代入感，但主人公的抉擇卻往往同觀眾的猜測背道而馳，這就把觀眾看的高潮迭起，同黃四郎的每一次交鋒，也逐漸的讓觀眾覺著對付黃四郎，一般路子，不靈。拔高了張麻子手段的同時，也拔高了黃四郎的人物立體感。每一次衝突過後，在觀眾驚嘆張麻子的深謀遠慮之餘，姜文又給出黃四郎得知計劃流產時的反應，產生的笑料，就會讓人在黃老爺身上找到趣味性，並且每次交鋒都不是一招制敵，而是連綿不斷，層出不窮，比如小六子之死，我第一次看的時候，覺著胡萬必死於縣長槍下，誰知師爺一句殺人誅心竟化解了殺子之痛，正當我以為胡萬會成為張麻子的肉中之刺時，黃四郎又給了張麻子一次替子報仇的機會，可從人物對話裏，卻又看不出他要殺死胡萬的任何跡象，就在我替陳坤鬆了口氣，以為他還有戲份的時候，啪一聲槍響，他就立馬暴斃。一般情況下，壞人的陰謀都是不會直接展示給觀眾看的，導演編劇藉此以製造一些懸念，尤其像黃老爺這樣的惡人在給屬下分配臟活兒的時候，鏡頭裡都一般應該是耳語，然後觀眾也只聽到一陣唧唧咕咕，只知道有陰謀，不知其詳。恰恰相反，在讓子彈飛中，反派所有的陰謀詭計都是在太陽底下公諸於世的，反倒是主角的應對手段處處遮遮掩掩，這就會給觀眾一種錯覺，黃老爺幹什麼咱都知道，但能應對的遊刃有餘的，卻只能有他張麻子。反派不再神神祕祕，而所有的懸念卻都掌握在主角手裡，搞得好像是主角要加害反派一樣，這樣一來，每次黃老爺一頓折騰下來，都是折了夫人賠了兵的感覺，讓人心疼黃老爺的處心積慮。說白了，就是主角幹了反派該乾的事，但這個事又不是傷天害理的壞事，用壞人的手段達到自己的善舉，這樣一來，反派的惡就不再是一味的惡，而是在比手段時，讓觀眾先入為主，淡化了惡人行惡的成功幾率，也就讓我們不是那麼厭惡反派人物了。當然，這些鏡頭下的語言手法，在文學裡必然是通用的，但要融會貫通，以文字的形式表現出來，那就相當考驗寫作功底了。

明天再講講如何塑造一個擁有獨特魅力的反派。同樣是用影視劇作品中的人物來做詮釋，因為畫面的呈現感更強，比用小說中的人物來的要立體直觀，給個提示，諾蘭、倒幕運動。

我覺得有獨立人格的反派都很大可能會成為一個富有魅力的反派，比如不帥也不蘇的滅霸，小丑。

反派在文章中的地位很重要，出場也比較多，和主角的碰撞是最多的。塑造的立體豐滿，有情感，一般來說給人的印象都很深刻。

實不相瞞，本人是個反派迷，平時有在寫小說的。

在創作一個迷人、有魅力的反派之前，我會撕掉他反派的標籤，首先把他當成一個完整的人來看待。他擁有完整的一生，有讓他變壞的原因而不是單純為壞而壞，反派的一切性格、特質、癖好，都在他過去的人生中有跡可循。

不一定要寫出人物小傳，而是一定要在腦海中這個人是鮮活的，在反派成為反派之前他與你我身邊的人並無不同，好像他真的活在這個世界上一樣。

要有腦子

反派要凸顯出魅力，其實方向很多，有的寫反派惡的純粹，有的寫反派惡的不可避免，但我覺得最關鍵的就是，他的行動一定要是合乎邏輯、有自己的一套思想的

在反派採取行動的時候，不要過於直白，多繞幾個彎子讓主角去破解，最好凸顯出那種無力感

而反派在被破解之後，也不要無能狂怒或者桀桀笑啥的，最好讓他能立刻找出下一步的行動來

最後走投無路時，也最好說兩句騷話，慷慨赴死也行，反正就是不要太過簡單了

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