C 大調與 a 小調的本質差別是什麼？

是問本質上的差別
因為個人覺得像冰和水，雖然形態不一樣，本質都是一樣的。

雖然理論上會區分大調小調之類的概念，為了更方便學習理解、歸類、並推導新思路，實際上在其他變數相同的情況下，你說的沒錯，沒什麼大小調之分。

很多理論家教育家忽略了一個很重要的事情，音樂作品中只有不同的音高，沒有音階。你聽到的是 C D E F G A B這幾個音符，而不是旁白告訴你「這裡是C大調上行步進」。音階是我們用邏輯歸類判斷（或者猜測）出來的，而這個判斷是基於樂曲前後文的聽覺元素 - 旋律、和聲、節奏、音色、風格等。當你聽到Dm7-G7-C的時候你知道這是C大調，不是因為曲子上寫了C大調，而是因為你聽到C大調的251，你聽到了C大調的所有的組成音，你聽到C音符是此和聲進行的重要音。如果曲子只有兩個分不出輕重的和弦，例如C-F，或者Am-Em，如果旋律沒有把剩下的那個音符補齊，或者節奏上沒有傾向於某個主音的話，你其實根本聽不出來這是C的14或63，還是F的51或Em的41。

所以才有Musica Ficta，後來變成和聲小調旋律小調。

想讓聽眾明確知道你這是A小調，加個E7。導音G#-&>A才能明確指出這是Am。而且如果是A小調，別用G7，因為那個更傾向C大調。這是文藝復興期間的作曲規矩。

除非你的音樂從頭到尾要麼一個調要麼轉調很明確，大部分時間你根本不需要去區分無變化音的大小調。你只需要想和弦就好了，決定什麼調最多能幫你去找更合理的chordscale。

哪怕在流行音樂中，大小調也是越來越模糊。舉個常見到吐的走向，6415，兩拍一個和弦。你說這是大調還是小調？有區別么？6的屬都沒有出現過，反而1的屬在傾向拍。和弦走向都固定了，在不添加變化音的情況下大小調有區別么？再舉一個，4522無變化音，大調小調？這個開始到結尾都沒遇到過1和6，難道是Lydian或者Dorian調式么？有區別么？

更何況還有像Jacob Collier這種喜歡偶爾轉調的人存在...

哈哈，不結合音樂實踐學樂理，是多麼無意義的事情。

對調式最簡單的理解就是，只要主音與其它音的關係不同，那麼該調式下形成的作品聽起來就是與其它調式不同。

怎麼不同呢？作曲無論旋律還是和聲，都是其它音圍繞主音的發展變化演繹的。比如，a c兩個關係調，主音不同、和弦性質不同、和弦進行不同、每個音的功能不同，這些不同是實實在在上的聽覺差異啊！

建議您現在開始學習簡單的即興伴奏知識，入門後就知道差別了。

可不可以做這樣一個實驗，以均勻的四分音符彈奏大調音階12345671，第一次在每個音彈出時同時彈出低八度的1，第二次彈出低八度的6，那麼這同一條音階給人的感覺是完全不同的，一個是大調的感覺，一個是小調的感覺。這是否能夠說明，單獨的一條旋律的調式感是很弱化的，需要用縱向上音的關係去加持？

原來的回答：這個問題我說不清楚，但我感覺可能是出於對某一些具體的音程關係的強調才出現了聽覺色彩上的差異，在橫向上可能通過強拍來著重突出一些音（音程），如果顯得單薄的話還可以在縱向上通過和聲來強調這些音程，從而使聽覺色彩得到強化穩固。雖然是同一條音階沒錯，但音的地位卻因為選擇而不同。

你們公司有七個人一直以來C都是領導是公司最主要的人物，大家做事都圍繞著他，並且有個B每天阿諛奉承他，那時候公司的骨幹是F和G，每個人都享受自己的位置，公司的氣氛很活躍。

可是有一天C下課了，A成為了領導，E和D被他提拔成為骨幹，G委曲求全偶爾改變姿態表面對A阿諛奉承，F這個好基友有時候也會跟著G一起改變姿態。

你們的公司還是這七個人可是，大家都不是很服氣對方，於是氛圍切變得有些憂鬱。

大佬們真是孜孜不倦其實這個問題題主可以換個方式問：

↓↓