C 大调与 a 小调的本质差别是什么？

是问本质上的差别
因为个人觉得像冰和水，虽然形态不一样，本质都是一样的。

虽然理论上会区分大调小调之类的概念，为了更方便学习理解、归类、并推导新思路，实际上在其他变数相同的情况下，你说的没错，没什么大小调之分。

很多理论家教育家忽略了一个很重要的事情，音乐作品中只有不同的音高，没有音阶。你听到的是 C D E F G A B这几个音符，而不是旁白告诉你「这里是C大调上行步进」。音阶是我们用逻辑归类判断（或者猜测）出来的，而这个判断是基于乐曲前后文的听觉元素 - 旋律、和声、节奏、音色、风格等。当你听到Dm7-G7-C的时候你知道这是C大调，不是因为曲子上写了C大调，而是因为你听到C大调的251，你听到了C大调的所有的组成音，你听到C音符是此和声进行的重要音。如果曲子只有两个分不出轻重的和弦，例如C-F，或者Am-Em，如果旋律没有把剩下的那个音符补齐，或者节奏上没有倾向于某个主音的话，你其实根本听不出来这是C的14或63，还是F的51或Em的41。

所以才有Musica Ficta，后来变成和声小调旋律小调。

想让听众明确知道你这是A小调，加个E7。导音G#-&>A才能明确指出这是Am。而且如果是A小调，别用G7，因为那个更倾向C大调。这是文艺复兴期间的作曲规矩。

除非你的音乐从头到尾要么一个调要么转调很明确，大部分时间你根本不需要去区分无变化音的大小调。你只需要想和弦就好了，决定什么调最多能帮你去找更合理的chordscale。

哪怕在流行音乐中，大小调也是越来越模糊。举个常见到吐的走向，6415，两拍一个和弦。你说这是大调还是小调？有区别么？6的属都没有出现过，反而1的属在倾向拍。和弦走向都固定了，在不添加变化音的情况下大小调有区别么？再举一个，4522无变化音，大调小调？这个开始到结尾都没遇到过1和6，难道是Lydian或者Dorian调式么？有区别么？

更何况还有像Jacob Collier这种喜欢偶尔转调的人存在...

哈哈，不结合音乐实践学乐理，是多么无意义的事情。

对调式最简单的理解就是，只要主音与其它音的关系不同，那么该调式下形成的作品听起来就是与其它调式不同。

怎么不同呢？作曲无论旋律还是和声，都是其它音围绕主音的发展变化演绎的。比如，a c两个关系调，主音不同、和弦性质不同、和弦进行不同、每个音的功能不同，这些不同是实实在在上的听觉差异啊！

建议您现在开始学习简单的即兴伴奏知识，入门后就知道差别了。

可不可以做这样一个实验，以均匀的四分音符弹奏大调音阶12345671，第一次在每个音弹出时同时弹出低八度的1，第二次弹出低八度的6，那么这同一条音阶给人的感觉是完全不同的，一个是大调的感觉，一个是小调的感觉。这是否能够说明，单独的一条旋律的调式感是很弱化的，需要用纵向上音的关系去加持？

原来的回答：这个问题我说不清楚，但我感觉可能是出于对某一些具体的音程关系的强调才出现了听觉色彩上的差异，在横向上可能通过强拍来著重突出一些音（音程），如果显得单薄的话还可以在纵向上通过和声来强调这些音程，从而使听觉色彩得到强化稳固。虽然是同一条音阶没错，但音的地位却因为选择而不同。

你们公司有七个人一直以来C都是领导是公司最主要的人物，大家做事都围绕著他，并且有个B每天阿谀奉承他，那时候公司的骨干是F和G，每个人都享受自己的位置，公司的气氛很活跃。

可是有一天C下课了，A成为了领导，E和D被他提拔成为骨干，G委曲求全偶尔改变姿态表面对A阿谀奉承，F这个好基友有时候也会跟著G一起改变姿态。

你们的公司还是这七个人可是，大家都不是很服气对方，于是氛围切变得有些忧郁。

大佬们真是孜孜不倦其实这个问题题主可以换个方式问：

↓↓