我想減小我唱歌時聲帶的發聲面積，讓音色聽起來更加細膩不至於那麼粗。怎樣才能做到呢？據說那是跟聲帶閉合有關係對嗎？

謝邀。

用我自己的理解來說，要縮小，就是要用唱真聲的感覺來唱假聲。

正常的唱真聲，基本全是甲杓肌在作用，主要的作用力是閉合力。

真聲不太能縮小點，但是可以唱的更輕，利用更多的聲帶邊緣振動，來製造聲音細一點的感覺，這個時候實際就是在減少聲帶閉合力，也可以理解為用唱假聲的感覺來唱真聲。

而唱假聲的時候，正好相反，一般很多人會說到假聲虛，其實就是唱假聲主要是環甲肌在作用，主要作用力拉伸力，閉合力不夠，所以聲音虛，可以結合上面說的「真聲變細」，是在減少閉合力，聲音就變細變虛來思考。

這個時候，我們在假聲上面，增加一點正常唱真聲的感覺，增加一點閉合力，點就會變小，聲音就會變細，這裡的聲音變細，就是真的變細了，音越高越明顯。

假聲像真聲那樣唱這個要一點一點來，一開始協調不好的時候，一下在假聲上加太多真聲感覺，會擠住或者卡住，產生一些不正確的肌肉記憶，會影響練習效果，一點一點慢慢來。

同學你好，

既然說到縮小聲帶的振動面積，那麼就不得不提到SLS裡面的邊緣化技術了！

唱功揭秘：邊緣化 | 聲音的金屬芯?

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1.什麼是邊緣化

還記得醬醬不久以前寫過一篇題為《高音武器揭秘：混聲Mixed Voice2.0》的推文嗎。是的，醬醬明確表示過，突破高音的關鍵，在於我們能否使用混聲。然而，不少小夥伴紛紛私信醬醬：不是說整個發聲體系，胸聲代表低音，頭聲代表高音，混聲代表中音嗎？為什麼現在又說突破高音的關鍵技術是混聲了呢。問得好，正是這個問題，令醬醬覺得是時候向大家介紹歌唱之中另一項極為重要的發聲技術，也就是邊緣化了。

關於胸聲、頭聲、混聲，各自代表的音區的這個問題，醬醬認為，應該是針對未經歌唱訓練的普通人來說。如果我們唱歌的時候當真完完全全使用頭聲來演唱高音，一定會令聽眾們覺得偏軟、偏虛，達不到心中的那個震撼點。就像林志炫與林俊傑《輸了你贏了世界又如何》各自副歌部分的高音表現，醬醬相信，絕大多數聽眾一定都會覺得林俊傑唱得更震撼，更過癮，這正是因為，在這首歌曲裡面，林志炫的高音是頭聲，林俊傑的高音是混聲。

混聲本身並不難，絕大多數女孩子正常說話的聲音就是混聲，即便是聲帶較粗較厚的男同學，只要輕聲細語，也能夠迫使頭聲進入胸聲之中，形成混合，出現混聲。不過，讓混聲延續到高音區，卻是一項難度極高的工作，沒有經過唱歌訓練的朋友，根本無法做到，也正是如此，從中音區到高音區才會出現那麼巨大的音色斷層。

所以，我們必須改變我們聲帶的工作方式或振動方式，以讓我們的混聲能夠從中音區順利擴展到高音區。具體來說，就是從中音區跨越到高音區的時候，通過肌肉拉伸，將聲帶從前後兩端拉長，以讓它變薄變細，這個時候，聲帶振動面積將會越來越少，逐漸趨向於邊緣處，這個過程，我們便將它稱為邊緣化。

醬醬已經說過，我們是讓聲帶振動面積逐漸趨向於邊緣化，而不是從整體振動瞬間轉化為邊緣振動。所以，邊緣化的意思就是拉緊聲帶，壓縮音質，縮小發聲點，不等於國內聲樂界常說的邊緣振動（頭聲偏多的混聲或純頭聲）。

2.邊緣化代表歌手

進步天王林俊傑

能夠越過換聲點，到達高音區，就必然會用到邊緣化。但是呢，程度將有所不同。用得到位，則發聲點小，金屬芯濃，可以常唱而不累。用得不到位，則發聲點大，聲音發散發炸，往往一兩首高音歌曲下來，便會感覺到聲帶疲勞。接下來，醬醬便介紹幾位邊緣化用得非常到位的歌手，以讓大家更為直觀地感受到這項發聲技術所帶來的實際聽感。

JJ真是一本Vocal活教材，醬醬每一篇唱功揭秘的代表歌手，幾乎都會有他。邊緣化一直以來都是JJ整套發聲體系之中的核心技術點，自從2003年出道至今，JJ演唱能力的進步，更多表現為共鳴腔的擴展上，而邊緣化，JJ始終能夠使用得遊刃有餘。正是如此，我們在聽JJ演唱高音的時候，能夠明顯感受到聲音的質感非常鋒利，彷彿要將天花板穿透一般，這正是來自於邊緣化的威力。

內地一哥孫楠

孫楠老師很少會唱到High C以上，但是，卻被我們公認為黃金男高音，這正是因為，在第一換聲區，孫楠老師往往能夠唱出非常具有金屬光澤的明亮之聲。強大的邊緣化技術，使得孫楠老師即便只是唱到A4，我們往往就會覺得彷彿High C一般燦爛輝煌。是的，邊緣化的能力越強，聲壓也就越強，聲壓越強，高音的震撼力也就越強。孫楠老師正是以邊緣化提升高音聲壓的大成者。

「歌手2018」歌王Jesiee J

結石姐在《歌手2018》這個舞台，發聲方法有所更改，更為注重腔體的力量，以強大的胸腔共鳴為主，聲音的渾厚感相比從前，大幅增強。但是呢，我們能夠發現，Jessie J如今演唱高音的時候，不再像從前那樣輕鬆，這便是因為，在開發共鳴腔的同時，邊緣化的能力有所喪失。醬醬更喜歡改變發聲的線條方法之前的Jessie J，正如這首《Domino》，聲音始終壓縮成一條非常具有金屬光澤的線條，野性霸道，無不彰顯邊緣化的魅力。

3.優質邊緣化的需求

1. 聲帶閉合

邊緣化的本質即是聲帶拉緊，而要讓聲帶拉緊，就必須保障我們的兩片聲帶能夠牢牢貼在一起，形成閉合，這樣才能夠進一步縮短變薄，凝聚發聲點。可以這麼說，閉合就是邊緣化的前提，如果閉合不夠好，那麼，我們在使用邊緣化的時候，聲音一定會起毛起躁，非常不幹凈。所以，先讓我們的聲帶積極閉合起來。

2. 咽部共鳴

咽部共鳴也就是我們常說的咽音。其實，周杰倫的高音即是典型的邊緣化，聲帶拉得非常緊緻。不過，相信許多同學一定能夠感覺到，杰倫的高音除了喉部肌肉比較用力之外，也缺乏明亮的色彩，是悶在裡面的，一個暗暗的，狹小的聲音。這就是因為，杰倫雖然能夠讓自己的聲帶拉緊，但是，卻沒有使用到咽部共鳴。咽部共鳴能夠賦予我們高音明亮的色彩，以此增強穿透力，我們所聽到的非常具有金屬光澤的高音，除了擁有通暢的頭腔共鳴及面罩共鳴之外，更為重要的，恰恰是我們的咽部共鳴。

3. 喉嚨放鬆

又是令大家耳朵生繭的老調重彈了，因為，它實在太重要，尤其是當我們練習邊緣化的時候。許多同學，在練習邊緣化的過程之中，通常都會憋緊喉部肌肉，強行令聲帶閉合併拉緊，以此上高音。這種做法，除了令聲音緊張，不穩定之外，更為可怕的是，會讓我們的肌肉形成錯誤記憶，以至於我們想要聲音通透鬆弛的時候，練習難度就會大幅增強。所以，寧可讓聲音過渡到換聲點的時候，自然而然地破掉，也不要強行拉緊聲帶，憋著上高音。

如果說混聲是令我們掌握高音的關鍵，那麼，邊緣化就是讓我們在高音區掌握混聲的關鍵。只有使用邊緣化，我們才能夠突破我們的音域。

邊緣化歌唱練習之中最核心的一項技術，有了邊緣化，我們才能夠有高音，有聲線。許多同學誤把混聲理解為歌唱的核心，殊不知混聲只是結果，而實現這個結果的手段即是邊緣化。

通過這篇文字，醬醬希望能夠令更多的同學了解到這項最重要，但是卻又最被忽視的發聲技術，一起練起來吧。

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訓練思路…柔和練聲可以不擠壓聲音達到小面積

就像舒服的哼唧一聲一樣，用哼唱練習試試

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縮小聲帶發聲面積不是一個具體的動作，這只是一個概念，不要瞎糾結。你只要面部保持放鬆，不該用力的地方不要瞎用力，做好氣息支撐，自然就做到了。你要著重於保持好外在的唱歌狀態，不要多糾結偏向於民科的一些概念名詞。

少給氣 憋著點兒 細水長流的感覺

感受一下把聲音當一條金絲拉出來的感覺

首先不要擠去追求細的音色。然後你要讓氣一點點的流，也就是腰腹力量要支撐好，是恰到好處的用力，而不是用多餘的力量。

比喻：用塑膠水管澆花，你把口子擠得越小，單位時間噴出的水越少，而且能射得更遠

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