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香港一二线导演，在镜头语言上平均水准是要好过大陆导演的

东方好莱坞名不虚传，香港导演的戏，剧本是弱项，镜头语言却是强项，因为香港电影的特色就是这样，快节奏+强刺激，所以镜头语言被推到很高的要求上，当然相应的，在很长一段时间里，剧本的质量被漠视打压的很惨，《无双》的剧本也是闲置了10年，最后才以港陆合拍的模式被捞出来

哪怕是电视剧，2000年TVB的《烈火英雄2》，部分重点镜头的运用都已经是电影级别了吗，更别提近年的《心冤》《东方华尔街》这种挂著电视剧皮的长电影了，镜头真心好，不啰嗦不拖沓，意犹未尽

现在备受赞誉的tvb电视剧《金宵大厦》，哪怕是小演员+小成本制作+鬼片题材，在镜头的运用上远超国内多数「知名」婆妈剧，更别提一些国内见鬼的悬疑电影了

希望大陆的电视剧导演，好好学习吧，tvb剧目不更新，我都要剧荒了，

某些婆婆妈妈的剧情，黏黏糊糊的叙事，拖拖拉拉的镜头，咱也别说观众不行了，这种剧扪心自问，还没有王者峡谷好看呢（手动狗头）

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王晶说的技法应该是电影技术一类的，比如摄影，灯光，剪辑，配乐等。虽然这些都是分门别类，有专门的人负责，但是导演总观全局的，怎么用好真是导演的事。

80-90年代的香港，年产数百部，还有很多的三级片的拍摄技法好过现在一水的国产电影，更不用说那些网路大电影了，那些好多连基本的拍摄技巧都有问题，看一眼，就不想看第二眼。

早期贾樟柯的技法的确是比较差的，有点像草台班子，但是这些东西并没有限制到贾樟柯，电影内容才是贾导的特长。

后期的贾樟柯拍片预算上去了，班底好了不少，最近的几部片子已经没有那么生了。

最后说说最近话题比较多的郭敬明，郭敬明从《爵迹》后就没有新的作品上了，从前几部片子的拍摄来看拍摄技法什么的问题不大，估计是有钱请了比较好的团队，但是内容真是有点差。从综艺节目《演员请就位》来看，事先应该对表演理论，表演技巧做了一些功课，所以每次点评一套一套的看似很厉害啊，其实金玉其外，败絮其中。

其实拍摄技巧是可以用金钱弥补的，但是好的技巧不代表可以拍好电影，那最多算锦上添花，王晶的技巧很丰富，专心一些也能拍好片，但是有些地方是无法达到贾樟柯导演的高度的。

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我记得同样是这一期。

问：为什么香港的导演到内地来发展后大多成绩不怎么理想。

王晶：年纪大了。

问：那伊斯特伍德年级不也大了吗？他也在不停的拍片啊。

王晶反问：好吗？

问：哪儿不好？

王晶：节奏有问题。商业片节奏有问题。

问：你认为周星驰的新喜剧之王怎么样？

王晶：很好啊，快赶上伏妖篇啦！但，观众不吃就是不吃啊。

从这几个问题的应对当中，感觉王晶的回答前后矛盾。《驴子》观众评价不错，但是王晶就是能模棱两可的说什么「节奏有问题」，所以他要质疑老爷子的电影「好吗？」

所谓节奏，「不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。 节奏变化为事物发展本原，艺术美之灵魂。相对论变化的结果。」

所以节奏这种东西，很难有个固定的套路，不是一成不变的，难以以规则来论定的东西。而结合王晶下文「商业片节奏有问题」的言论，显然他是表示，《驴子》的节奏会影响到观众的观影体验，进而影响到影片的商业价值。

这里关系到商业片是否应该有导演的自我表达问题，说起来话长暂时不论。我的观点就是，在保障影片商业价值的基础上，可以进行自我表达。

这里只说王晶在这番言论中对于观众观感的态度。

在伊斯特伍德这里，王晶认为哪怕是观众评价挺好，但他节奏出问题了，会影响到观众的观感，所以就质疑「好吗？」到了周星驰这里，他又把问题归咎到观众「不吃」上，简言之就是新喜剧之王很好，但观众不吃。又把观众的观感抛开，谈影片本身啦。

也是在本期中，窦文涛问过王晶，那些赚钱的电影，是好电影吗？

王晶答「百分之九十以上都是好电影。」

他这个回答，在某种层面上是正确的。我能想到的，也只有一种层面，那就是商业层面。在商业层面上来说，能赚钱的东西，那就是好东西。但要说到电影技法、角色探究、演员演技、故事内核……等一系列艺术层面上，恐怕要倒过来说。

王晶在这期圆桌派中表现出来的问题，就是一切以商业成绩为本。

当然以商业为本，也不算毛病，完全不是什么错误。

但王晶却在很多问题上，拿商业给很多电影做遮羞布。私以为并不妥当。

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谢邀

从某种意义上讲，王晶的说法并没有太多毛病，很多答友都指出了，贾樟柯并不是以技法取胜的导演。导演之间，各有所长，不吝地说，王晶也是很好的导演，在商业和技术之间也算是游刃有余了，也给大家带来了很多欢乐，比如著名的「我全都要」就来自王晶导演的《九品芝麻官》。

但王晶也有自己的不足，比如商业上的妥协，近年来最明显的就是《追龙》，难得一见王晶正常水平发挥了一回，但也仅仅只是半场好戏。总的来说，王晶从编剧到导演，经历了香港电影的鼎盛时期，一路走来，在技法上的探索不可谓不多。我们可以通过不同的王晶电影看到不同的王晶导演，有时候甚至会觉得奇怪，这电影居然是王晶导演的。相反的，我们可能也只能看到一个贾樟柯，所有贾樟柯的电影都是一个调调，有人喜欢，也有人不喜欢。可能王晶属于后者，但是这并不重要，因为一个导演拍电影不是为了让另外一个导演喜欢。贾樟柯的电影更多的像是在自言自语，管你喜欢不喜欢，他就是要这样拍，可以毫不在意票房，比如《天注定》。但也有积极的探索，比如《山河故人》，虽然拍的还是旧事，但可以把目光放到未来，这在中国导演里很少见。

话说回来，「王晶说贾樟柯技法不行」本身也是断章取义，节目本来是请王晶在王家卫和贾樟柯之间选择，说技法不行是追问的结果。王晶是个耿直人，就实话实说了。这里直接解读，就是王晶更喜欢王家卫一些。这好像也不需要什么特别的理由，但放弃贾樟柯是需要理由的，技法不行是个可信的说法。这里不应该有争议，相信贾樟柯导演如果知道了，今后也会努力提高技法的。

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这个评价有偏颇。

本质上还是美学理念的不同。贾樟柯偏现实主义，王家卫偏形式主义。贾樟柯走的是义大利新现实主义那个路子，求真实、重记录、轻技巧。他提到过《偷自行车的人》是他很欣赏的电影，感兴趣的朋友可以去了解一下这部电影。

王家卫的电影，镜头语言相当华丽，总是可以创造出独特的视觉印象，观众即便看不懂故事，也会沉醉在他的电影氛围里。比起贾的朴素，王更艺术，更追求纯粹的美。所以论技巧，当然是王家卫更胜一筹。

但是也别理解成：王家卫就是比贾樟柯更牛逼。什么是好电影？不如换个问题思考：电影好在哪里？导演好在哪里？这样可以看到更多样的世界。一定要有自己的立场和判断，这样就不容易被他人带偏，即便那是很资深的业内人士。

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