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謝邀。

建議看一下我的這篇文章：

躳漵：小說創作問題個人向全解?

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希望能對你有幫助。

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謝邀

個人覺得可能存在的問題就是畫面感不強，也就是說小說中穿插的介紹太多，又或者是作者在文中夾雜的私貨或者自己的觀點較多導致的。

小說往往就是敘事，說白了就是講故事，作者不需要夾雜太多的東西在裡面，更多的應該是描寫而非議論。

舉個例子來說，從前有座山，山裡有個廟，廟裡有個老和尚，在給小和尚講故事，講的故事是：從前有座山......

這個例子大家都很熟，那麼作者需要寫的就是把這個故事豐富起來，比如說什麼樣的山，什麼樣的廟，什麼樣的和尚，包括和尚的長相，背景，山和廟的來歷，等等，都可以進行交代，至於說這個和尚故事講的怎麼樣，或者為什麼講故事，如果作者想要說，那麼可以套入一個角色進行表達，盡量不要在文中以旁白的形式出現。

比如說一個角色張三出現，張三上山砍柴，忽遇大雨，無意中進入一個深山破廟，就看到了一個老和尚在給小和尚講故事。聽了一會，張三覺得故事很無聊，就張口大喊：「老禿驢，恁講的甚破玩意？」老和尚也不言語，繼續他的無聊故事，小和尚依然在認真的側耳傾聽，彷彿張三這個人就不存在一般。

這就是一段過程描寫，至於說作者想要體現這個老和尚為什麼講故事，可以作為背景故事進行介紹，後面如果要繼續表達老和尚的故事無聊，結合張三這個人的性格，假設說脾氣暴躁，張三上前推搡老和尚，老和尚依然沒有反應，張三憤憤不平的坐到一旁，繼續躲雨。

雨越下越大，而老和尚繼續那個無聊的故事不斷重複，在多次反覆的抗議無果的情況下，張三抄起扁擔向老和尚身上抽去，老和尚依然仿若未聞，待到扁擔近前，忽然後悔收回了部分力道，但是奇怪的是扁擔抽到老和尚的身上卻反彈到了張三頭上，打了張三一個趔趄。

然後，張三忽然睜眼醒來，依然是深山老廟，外面下著滂沱大雨，旁邊還有一大一小兩個和尚雕像，儼然就是剛才的老和尚給小和尚講故事，旁邊留了一行字「從前有座山，山裡有個廟，廟裡有個老和尚，在給小和尚講故事，講的故事是：小懲大誡，下不為例。」張三嚇得連忙對著一老一小的雕像作揖道歉。

待得雨停，隨著陽光穿過雲層和破廟的屋頂照在廟裡的菩薩身上，菩薩彷彿披上了一層彩色的袈裟，見此情此景，張三又對菩薩行叩拜大禮，表達尊敬和感激之情。

擔柴離開，再回首望，又哪裡有廟，哪裡有菩薩，哪裡有佛光呢？

隨手編的一個小故事，看看就好。

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謝邀

其實我很早就有這樣的一個觀點，那就是寫作不是堆砌詞藻。語言優美固然重要，但是小說重要的是故事，散文重要的是抒情。是的，直到半個月前我還是這樣認為，然而我最近突然就升華了。

之前我認為寫作優美的語句不是特別重要，但只限於小說，而詩詞還是特別需要優美的語句的。而最近看完戴建業教授對陶淵明的分析後，看到了寫作的另一個境界。

這個境界往高深裡面說是自然，是天人合一，往淺了說，其實就是用自己的話說。用自己的話說就是把自己心裡想的直接寫出來，不經過再加工。就好比說，你看到有隻鳥從窗戶旁邊飛過去了，那你寫「有隻鳥從窗戶旁邊飛過去了」就是自然。但是很多人往往加工一番，變成「鳥兒優雅的越過窗欞」，這樣確實優美了，但是不自然，一看就是特意寫出來的。

你讀陶淵明的詩比如「採菊東籬下，悠然見南山」，什麼感覺？自然，彷彿就是內心所想，一點沒有加工的痕跡，再讀李白的「牀前明月光，疑是地上霜」，這一看就是加工的，因為一般人即使看到牀前的光，也不會想到霜。

其實有些作家已經採用了自然的寫法，比如說季羨林先生曾在日記裏寫到「前兩天下了點雨，天氣好極了。 今天看了一部舊小說，《石點頭》，短篇的，描寫並不怎樣穢褻，但不知為什麼，總容易引起我的性慾。我今生沒有別的希望，我只希望，能多日幾個女人，和各地方的女人接觸。」雖然關於這個「日」存在爭論，但這段話是極自然的。季老雖是大師級的學者，但也是個正常的男人，想女人是極自然的，難得可貴的是他心裡這樣想，真的就這樣寫了。

還有汪曾祺先生在《人間草木》裏的這段話「梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開，於是為文雅人不取，以為品格不高。梔子花說：「去你媽的，我就是要這樣香，香得痛痛快快，你們他媽的管得著嗎！」汪曾祺先生也是一位大學者，這樣的人很難想像會說髒話，更別說把髒話寫到書本里了。

但是人難免會說髒話，不光是李雲龍那樣大字不識幾個的人，就算是自認為讀書不少的我，玩王者榮耀被坑了也要罵上幾句「傻逼嗎！去你媽的！玩成這樣還有臉選射手！滾去玩人機好嗎！說了撤退還往上沖，你以為你是程咬金嗎！我可去你媽的！趕緊給我投降，別浪費老子時間！」

當然，我寫這些不是鼓吹在寫作時加入色情因素和語言暴力，只是說有些自然的話語反而更真實生動，因為那就是一個真實的人內心所想。既然像季老，像汪老先生這樣的人都能寫出這樣的語句，我們又為什麼非要追求華麗呢？

可能有些人會說，我內心想的東西確實很俗，那難道我就只能寫些低俗的東西嗎？其實這個很好解答，寫作就像輸出，而人的修養就像攻擊力，肚子裏沒東西，輸出一百下，也是不痛不癢，但是肚子裏東西動，哪怕打一下都疼的不要不要的。所以不要急著寫東西，多讀多看，慢慢積累，讓自己內心的境界越來越高，寫出來的東西也就越來越好了。

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人物當下處於環境當中產生的衝突很重要，視線帶入人物角色當中，盡量的少用上帝視角會好一點兒

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寫小說就好像在拍電影，你的視角不能一直停留在「我」身上，而是要全方位顧及各位演員，給他們不同的鏡頭，注意氣氛渲染，注意道具細節……要注意的東西真的很多很多。建議你拿一本網文來「拆書」，就看他怎麼去寫故事的，先不要去研究大框架。寫成議論文，很大的原因就是一直在描述，而沒有展現。

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寫小說代入感很重要，一個好的作者在寫作時是屬於沉溺式的，你可以上帝視角去觀察你寫的每一個人物，你也可以把自己代入到每一個角色裏，去想像那些故事情節發生在自己身上會怎麼樣，所以要想寫出靈動的小說，必須要有想像力和代入感。

散文和小說略有不同，散文的節奏可以慢一些，情節不是最重要，意境更重要，故事不是最重要，情感更重要。一篇好的散文是能夠讓人讀完覺得感同身受的，所以一篇好的散文比小說其實更難一些，因為小說你可以用故事情節和人物特點去抓住讀者，而散文則必須靠情感和意境。

這些東西是需要從生活的細節中慢慢感悟摸索的，如果想要寫好小說和散文，建議多觀察生活和人物，隨身帶著紙筆，手機備忘錄也可以，有靈感就記下來，總比你沒有靈感坐在那擠破頭硬想要好。

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多看。

把自己代入進去。

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