回到劇場版本身，我覺得作為一個子供片還是合格的。所謂大家的故事，裡面每個主要人物都有自己的矛盾，到最後都在Pokemon power的幫助下克服了自己的問題，忽略掉各種不怎麼經得起推敲的小問題，這個故事還是講的很成功的。不過我本來是想過來吸電貓的，結果電貓戲份少的我還是有點小失望。總的來說，作為一個看膩了神獸撕逼又不買情懷的帳的老粉絲，本作在內容創新上這點還是很讓我滿意的。

這次的劇場版與以往的有很大的不同，以往的劇場版主打某一個神獸，上來給你一個關於這個神獸的傳說，幾乎沒人見過之類的。

然後智爺帶著皮神出場，偶遇神獸，然後反派想要神獸力量之類的，雙方開打，大多是一個模板化的劇情。

這次的劇場版則是推出大量人物，圍繞這些人物展開，對於看慣了全世界圍繞著智爺旋轉的觀眾而言，體會以前永遠在鏡頭之外的普通人的生活顯然是頗為有趣的。

但的確也有缺點，不知是否是篇幅限制所導致，各種人物雖然都有自己的心結與故事，但每個人所展現的都有點太淺了，比如女主角，腿傷好了之後無法克服心理障礙奔跑，這本來是可以讓觀眾十分感動的情節，但淺嘗輒止的表現令觀看體驗下降了不少。

還有劇情中為了安排導致的各種奇妙的bug，全市停電，解藥無法提煉，然後用了火箭隊三人組的果子就成功提煉了？？？不是停電了，設備沒法用了嘛？？？要把解藥放上風扇，大叔和樹纔怪齊心協力是不錯，但你們旁邊不是有個會飛的嘛？？？捷拉奧拉為了救人去擋掉下來的鐵架，旁邊一羣會念力的居然旁觀？？？哪怕人散開一點直接放下來也好啊。。。最後居然是靠著電貓一個硬生生推回去的。。。。。。當然還有一開始就想吐槽的研究員那裡，你們明明知道他不擅長演講，還看不慣他在公眾面前唯唯諾諾的樣子，為啥不自己上呢？？？

總的來說，創新值得肯定，但受限於種種原因，並不十分出彩，但相比起近些年劇場版的疲軟，還是值得一看的。

本來還想知乎上為什麼對劇場版的討論幾乎找不到，想自己提這個問題的。於是就看見了。

這部劇場版真正給人了一種耳目一新的感覺，我個人認為是值得肯定的。

這部劇場版看完開頭，給人一種進錯片場的感覺。我在想：這是寶可夢劇場版？？

跟以往的氛圍和套路完全不同。可以說本作真正有了電影的觀感（另一部給我電影觀感的是M1，後面談），而不是一個升級版的動畫。人物更立體真實（我指的是在有限時間內的塑造），比動畫的年齡層要上一個層次。

而以往的劇場版都是動畫的延伸，人物還原動畫。劇情也是圍繞當世代神獸展開。基本組成要素及故事發展順序可歸納為：主角—本地人—傳說—神獸1—反派—災難—神獸2。神獸和反派的比重基本可以佔到70%。而M21是把故事均分，放在每個人身上，這是最大的不同，也是本作的標題。

本作特點一是人多。不僅有戲份的人物多，路人也是多到爆表。製作方抓住了這個機會，能看到在這種多人場景裏融入了非常多的小細節，每個人有各自的小劇場，而不是僅僅充人頭。畫面一下子就顯得靈動。遠景的人物車輛等基本是3D建模，近景和特寫是2D作畫。3D最大的好處是流暢，這種實時流動的感覺是2D作畫彌補不了的。我認為結合很成功。

特點二是劇情緊湊。以前的劇場版，基本上遇見神獸之前，主角都有一段日常閑逛賣萌時間，甚至一言不合還能上bgm開個party。本作時間趕得連祖傳開場白和標題都省了，所有的情節都是和人物塑造或劇情推進掛鉤的。

當然了這種劇情的緊湊也是雙刃劍。一些人認為沒有重點，銜接突兀。我個人觀點，有舍有得。在有限的時間內，我們不可能要求，既要有日常，又要把每個人物說得透徹。這不僅僅在劇場版，在整個電影業來講，怎樣把一個人物在有限時間內壓縮再壓縮，挑哪些方面來講，都是一個很重要的課題。

我覺得本作框架是很清晰的：

女主，與伊布成為搭檔（也是弟弟心願），跑了一把步

舅舅，不再作假，以自己的努力保護家人

老婆婆，釋懷布魯的離去，重新喜歡寶可夢

粉發妹子，一定程度上保護了婕拉奧拉，並促進它原諒人類

關於教授有點疑問，雖然最後參與了拯救行動，但是好像也沒表明克服了在公共場合發言的問題。

這幾個人的故事經由城市危機串聯起來。

總得來說作為創新作品，不管是製作，還是故事。我個人都很喜歡，並期待下一部的發展。

剩下談談劇場版的發展吧。

上面說了，因為劇場版和動畫是接軌的，所以當時動畫想表達的，在劇場版中會有體現。M1之所以是最經典的劇場版，除了當年的熱度之外，主題思想的深度也是後面都沒有的。「我是誰，我從哪裡來，我存在的意義是什麼」雖然這些問題在2018年可能都看膩了，但如果真的好好講，而不是一筆帶過的話，這些人類歷史上最本源的哲學問題還是挺夠看的。

初代由於遊戲大熱，本來一套完整的故事，修改成了開放結局，讓故事得以延續。初代很多地方都在探討人類和寶可夢的矛盾、寶可夢的起源等等。顯然還是挺沉重的。初代完結世界觀確定下來之後，基本就是大家開開心心旅行了。矛盾和傳說等等只是偶有穿插，總能留到後時代講述。

所以中間幾個世代的動畫和劇場版，基本都是一個調調，中規中矩。無非是換了女主和男二，換了神獸，上演著差不多的故事。當然這是現在來看，小時候不管是哪部都看得津津有味。

任何東西都是有發展週期的，即使某種東西再好再經典，都會有新的東西出現吸引大家的注意力。

我們的童年可能是口袋妖怪、數碼寶貝、藍貓淘氣什麼的。而現在的孩子看什麼，大家也可以觀察下身邊小朋友。並不是說這東西不好了過時了，而是新東西太多了。你先接觸哪個就會愛上哪個。

十幾年前口袋粉絲的主力軍可能是小學生中學生，而現在的主力軍，雖然沒有數據，但我認為基本是在18-30年齡段的人了。如果不改變，年年擺一樣的套路，小學生不會厭煩，但成年人就會看淡了。口袋票房自07年以後的逐年下降也證明瞭這一點。

前些日子補了M19和M20。M19真的是非常失望，劇情幾乎沒有高潮。本來以為將要展開的，後來都沒展開。無怪乎歷史最低的票房。M20雖然賺足了感動，但這也是積攢了20年的，不可能年年來個回歸原點。所以我認為M21算是最與眾不同，也算開了一個好頭吧。

由此來看以後的劇情可能會更照顧成人觀眾。我個人也很反感，每當大家認真思考的時候跑出來刷子供向的人。什麼叫經典？經典的東西就是人人都能看，都能理解這個故事，但每個不同年齡段都會有不同的感悟。貓和老鼠、蠟筆小新夠子供嗎？你覺得其中沒有什麼道理只是看著好笑嗎。所謂的子供向，小孩子也未必能理解劇情全部的含義。

隔壁多啦A夢和柯南的票房是年年往上漲，寶可夢M19創下了21億新低，顯然這個套路進行不下去，要尋求新的套路。比如柯南確定了大爆炸大場面大人物之後，18年直接飈到72億。就目前來看M21是把神獸的戲份，大部分轉移到了人身上，以人為本來講故事。具體會不會持續，還看M22和第八世代遊戲是個什麼樣子。總之期待吧