「我應該已經有將近20年沒有去過迪斯科了，因為我在拍電影，其實我是一個特別愛迪斯科的人。」 ——賈樟柯

趙峰

文

影展創始人賈樟柯

「歡迎賈科長蒞臨指導工作！」一家距離2018平遙國際電影展所在地——平遙電影宮十幾分車程的夜店，正在連夜趕製巨幅海報，準備借勢宣傳。

在本屆影展行將落幕之際，賈樟柯在一場答疑發布會上，表露出了去蹦迪、K歌的渴望。

他的這種喜好或者情結，在《小武》和《江湖兒女》中，都看得出來。

倘若那些因為電影票房低或無法公映，向來心疼賈樟柯的文青擁躉，再來心疼他沒有時間玩樂，那就又錯了。

如此理解、關注生活底層角落的導演，怎麼可能讓自己由忙致亂。

落子平遙

影展創始人賈樟柯、韓國著名導演李滄東、影展藝術總監

馬可·穆勒

一個52萬人口的小縣城，為什麼要在電影展期間對汽車限號出行，有必要嗎？上一屆沒想明白的問題，這一屆突然就有了答案。

不論是限號，還是維護秩序的武警、排爆警犬，這一切都是平遙古城從上至下，給予電影展的積極姿態，這背後是當地政府實打實的三年財政扶持。

這個擁有2700多年歷史的彈丸之地，很希望將平遙國際電影展打造成集影視、文化、旅遊於一體的，最新城市名片。

賈樟柯對記者說：「當然，把電影展建立在千萬級人口的城市是比較容易的。但是我希望通過平遙國際電影展的成功舉辦呈現一個事實：在基層同樣存在著強烈的對文化的渴望，對藝術的渴望。總有人問我在基層創辦一個電影展有觀眾嗎？這時候我就會想起10幾歲時候的我，我相信現在還有很多這樣的孩子在縣城裡面，在山西。我希望通過平遙國際電影展讓人們知道在基層是有觀眾的，同時文化的資源是需要流動的，平遙電影展每天會迎來非常多的來自山西的觀眾，我覺得這一點毫無疑問是成功的。」

香港著名導演杜琪峰

除了「一直想為山西做點事情」的初心，晉商的底色，讓他敏銳地注意到了平遙古城的需求空白點。

是否足夠有「衝突性」，是衡量影視劇本優劣的一個標準。把定位在國際級的電影展設立在平遙縣城，就足夠有衝突性和想像力。

那麼多的大導演和著名演員蒞臨小縣城，這種反差性，可以構成新聞的熱點屬性。倘若換做北京，出席、參與的人物再有號召力，恐怕也不足為奇了。

如果把平遙電影展看作一個產品，那麼從一開始，它就要避開北京這樣千萬級人口的地方，因為這裡每天都在上演各種金碧輝煌、鳥語花香；一個高端品牌的發布會，一個強勢時尚媒體的慈善晚宴，到場的導演、藝人陣容，都不比平遙電影展差。

一場活動成功與否，吸引多少關注，首先還是要看卡司。上屆有吳宇森、馮小剛、范冰冰；這屆有杜琪峰、李滄東、徐崢。這些人下榻小城，帶來的美好就像是王子來看灰姑娘，絕對的有戲劇衝突和希望。

包圍你們

韓國著名導演李滄東

獵豹CEO傅盛當年出走360之後，潛心研讀了毛澤東「農村包圍城市」的戰略。目前，國內的殺毒、安全軟體市場，360佔據半壁；但在國外市場，360隻佔了零頭，而獵豹卻佔據八成以上。

傅盛說：「我要走一條和同類不同的路，然後形成勢能。」

我們發現賈樟柯導演，與國內的其他同行都不同，他也走了一條「不一樣的路」。這條路讓他很早就擺脫了「導演的被動」。

「這麼多年，我的第一身份其實一直都是投資人。電影於我，完全是出於興趣和熱愛」。賈樟柯從不避諱他作為商人的身份。他的投資觸角也廣涉礦產、風險投資、影視製作、新媒體等多個領域。他拍的《山河故人》在國外拿了一輪又一輪的大獎，但在國內的票房只有三千多萬；《天註定》連公映的機會都沒有。但他並不在意，至少在市場和票房的層面上，他不為所動。拍文藝片，逆勢而動，逆市運作。他並非執拗，而是因為埋得起單。

埋得起單，是因為在另一個更大的市場，他獲得了商業上、藝術上更大的成功。早前有財經媒體披露：賈樟柯電影的海外發行與運作，一直與北野武的公司合作；他在海外市場獲得的資本回報，遠非國內幾千萬的票房可以比擬。

2018第二屆平遙國際電影展青年導師徐崢

事實上，在賈樟柯電影的出品名單上，時不時就會看到北野武工作室的身影。他旗下的「柯首映」，每周播放一部來自國外的短片，而且全部買下版權。這不僅是其為國內市場、觀眾發掘國外新人、新作的抓手，也儼然成為在國際範圍內引進短片版權的旗手。

他旗下的「以上」和「暖流」公司，跨界多個領域，在成立伊始就良好營利；他的每一本書都很暢銷……

這真是一個奇怪的導演，在他的同行們叫苦不迭、氣急敗壞的過往與當下，他卻閑庭信步般的為自己構建了護城河。基於此，他可以像「暖流」一樣，靜心的為電影展期間舉辦的論壇、上映的作品，主持交流發布會。

平台圖謀

《寶貝兒》劇組與平遙國際電影展藝術總監馬可·穆勒

與上一屆相比，本屆平遙國際電影展，周期延長三天；贊助商在陌陌、廣汽傳祺的基礎上，山西老字號品牌汾酒以及可口可樂等世界品牌，也吸引進來。「本屆電影展總體費用的五分之四，是從市場找到的。」賈樟柯說。

他覺得只有用這樣的方法，才能夠讓平遙國際電影展在「市場的活水裡面」良性地運作下去。

所以他一有時間，就玩起了陌陌直播：帶一眾友人在山河故人飯館裡吃喝；發動大家尋找李滄東丟失的手機；和年輕導演合影比心。

對於年輕導演，對於年輕觀眾，他身上的親和力似乎與生俱來，標緻性的微笑和眼神，依然透露著某種天真無邪。這並不科學，但卻可以用來解釋：為什麼有那麼多分期買蘋果手機的孩子，總是要心疼這個企業家一下下。

「我在做導演之餘，首先是10年前開始做電影製片人，我在這10年裡面監製了20多個年輕導演的作品，都是這些導演的處女作或者第二部電影。因為我是從那個時候過來的，我知道每一個導演在起步的時候沒有資源、沒有經驗、獲得不了投資人的信任，非常艱難。我希望能夠幫到這些導演。賈樟柯說。

《右玉和她的縣委書記們》、《古城片警》演員黃品沅

為了本屆電影展，他的團隊一共看了1200多部電影，其中有100多部華語電影。他希望能夠給來自世界各地的觀眾一個安靜的、氣氛濃厚的電影展。

「中國電影去年生產了接近800部影片，有三分之二是年輕導演的作品。很多作品非常有才華。我們希望有一個來自中國本地的策展，能夠讓世界了解這些最新的中國年輕電影人。我們一直致力於能夠讓電影工作者和媒體，電影工作者和影迷有深度交流，可以近距離接觸的一種電影節氛圍，去年到今年我覺得我們基本做到了。」

不難發現，賈樟柯辦電影展和他拍電影的視角是一致的：他更關注基層、底層；更關注年輕人的發展環境；更關注人物個體本身，以及顯露出來的群體共性。

2018第二屆平遙國際電影展青年導師之選《風語咒》劇組

可以這樣說：在其他導演取悅觀眾、應對市場的時代，他已經開始服務於青年導演群體，通過他的平台，讓這些年輕人獲得更多、更好的機會。幫助青年導演的同時，也搭建了一個青年觀眾近距離接觸電影、接觸電影人的平台。

這個平台是To B的，也是To C的，更是To年輕To未來的。

這讓人想到了阿里巴巴，九段高手都是要做平台的。

賈樟柯曾說：「我一直都在世界各大電影節流浪，從來也不是主人。」現在的他，有地盤、有堂口，便有了安全感。所以他在落幕的時候說：「我明年應該可以坐下來看電影了。」

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