《烈爱天堂》开场利用手持摄影拉开序幕，且流畅的运用了一镜到底，甚至使画面中角色认知到镜头的存在，技巧性的打破第四面墙，这样纯粹、自然未经调色呈现的画面感，将观众更拉近故事中，甚至可以看作掌镜人即是导演，即将说一段关于此『家庭』的故事，接著出现正片片名，才进入经调色过后产生出『电影感』的画面，如此和序曲未修饰的『现实感』对比呈现，立即展现掌镜多年的导演功力，饶富意味。

进入正片后，《烈爱天堂》谨遵传统三幕剧的方式，叙事结构上以『家庭』、『正义』、『大海』工整明了的三段章节做『起、承、转、合』，始于一场蓄意爆炸，过程在法庭的攻防战上逐步掀起高潮，最后结束于私刑报复下的愤怒。巧妙的是，编导在影片中不著痕迹将角色的个人恩怨，拉到探讨国家民族主义的高度上，仅利用几句对白和角色背景就自然将『新纳粹』的政治面牵引出来，其中『土耳其』身为『德国』最大的外来移民，在社会中所受到的『排外』事件自然曾出不穷，身为土耳其裔德国新移民的导演法提阿金，透过片中来自土耳其男性角色努瑞的死亡，所投射的情绪自然不言而喻，再来从极右派『金色黎明』组织牵引出『希腊』与『德国』间法西斯主义的关联，格局顿时从个人小仇小爱的纠结，转化成国家间的种族议题，令观众直视并同时思考此等社会议题，编导功力令人激赏。

而编导三段章节式的呈现皆各有千秋，虽说『家庭』篇节奏上有些冗长，但铺陈上却是必要，进入『正义』篇后，俐落、明快的剪接消弭了前段节奏的缺失，且一颗俯瞰镜头凝视著女主角，留下无所畏惧对抗邪恶的女性身影，震撼且到位，甚至对白编写上都再再触动人心，虽说洒狗血了点，但抓住每个观众的情绪起伏，终篇『大海』的结局则不留暧昧空间，在看似象征放下且事情结束的月经来临后，回马枪给了所有人一记当头棒喝，以私刑了结全片，强烈表达在第二段的法律程序无法伸张『正义』时，象征包容一切的『大海』也阻止不了私刑的爆发，其中导演满泻一地的悲愤、无力、怀著报复快感的复杂情绪直捣人心，重重打向银幕前的你我。

全片则以『日本武士』刺青贯串头尾，在女主角刺青完成之后，不成功便成仁，暗示了片尾的走向，且在最后以字卡说出：『在2000-2007年间，爆炸案层出不穷，而一名德国新纳粹组织成员杀了数名民众，这些受害者之所以被杀害，仅是因为他们是外来移民。』，直截了当的告诉观众，为什么努瑞会遭到蓄意谋杀，不是因为毒品买卖、不是因为涉及黑帮，仅是因为受害者是德国的『外族』，片尾再次提醒观众种族议题的严重性，给了全片如饮烈酒后劲般的震撼答案。

综观全片要能引人入胜，除了好剧本之外，坎城新科影后黛安克鲁格精湛的演出更功不可没，情绪上从刚开始失去至亲的悲伤、中段对于罪犯的愤怒、终章隐藏在平静下的汹涌报复，诠释的皆相当到位，每一颗特写镜头情绪皆立体饱满，在一部几乎是以黛安克鲁格撑起大半演技的片中，获坎城影后一点也不侥幸。

二战后至今，德国对于纳粹的罪恶一向勇于承担，从法律制度、基层教育、广设犹太纪念碑、各式电影作品等等来看，『转型正义』的确做得不留余力，对于此『原罪』，法提阿金这次明显聚焦在种族议题上，铿锵有力的抛出德国社会中纳粹留下的歪曲思想，唤醒大众对于此议题的注意，而在法庭的攻防战、主角报复与否的抉择上张力尽显，紧抓人心，使观众跟著主角呼吸、同悲同仇，一部电影同时兼顾了社会责任，且娱乐性十足，《烈爱天堂》在商业与艺术上的精准拿捏平衡，的确是上等佳作。