為什麼感覺很多人玩《荒野大鏢客2》很累或者幾章之後就吃灰了？

大表哥明明特別好玩啊！

這個回答突然又有好多人看，所以再更一下：

荒野大鏢客2這款遊戲，帶給我的體驗和一部電影很像，那部電影叫《海邊的曼徹斯特》。如果有興趣的話，可以去看一下這部電影，如果你不喜歡這部電影，那麼購買荒野大鏢客2之前需要慎重考慮；如果你也像我一樣喜歡這部電影，那麼錯過荒野大鏢客2的話，可能會是一件很遺憾的事。

以下原答案：

因為荒野大鏢客2這部遊戲本身就存在著許多的「阻力」為玩家愉快的玩下去製造困難。具體的話可以分為兩個部分;前半部分也就是劇情發展到第四章進城之前，這部分遊戲內容缺少促使玩家玩下去的外部激勵；而後半部分的問題在於主線劇情會使玩家產生抗拒心理。

先說前半部分：這部分的主線主要是教學以及為後半部分做鋪墊，主線劇情十分平淡，因此很難使玩家為了體驗主線劇情而推進遊戲進度。當然這還不是主要問題，因為從第二章和第三章可以明顯地感受到這一部分的重點在於支線、探索、收集以及一系列「真實」的西部體驗，但是在遊戲中並沒有給這些提供有足夠吸引力的獎勵，需要靠玩家內在的驅動力去進行遊玩，對此不習慣的玩家會沒有遊戲的動力。簡單來說，在遊戲的前半部分，玩家很容易產生「不知道該做什麼，不知道想做什麼」的感覺。

很多玩家在遊戲的前半部分已經放棄了，但仍然有人堅持到了後半部分，那麼恭喜他們，接下來迎接他們的是情感上的瘋狂蹂躪。到了遊戲後期，玩家明顯感覺到了點子王的不靠譜，並且對他的冷血以及背叛感到反感，然而在主線任務中，玩家所操控的主角依舊要為他做牛做馬，聽他的指揮行動。我在這個階段有了棄游的衝動，因為我明顯感受到了這遊戲越玩越慘，主線越做越鬧心，搶劫必定失敗，時不時還要死幾個人，更重要的是我不想聽那個垃圾老大的指揮，而在遊戲中，只要繼續推進主線，就必然要聽點子王的命令，必須做不想做的事，遊戲越玩越不開心。遊戲後半部分的主線劇情帶給玩家的情感體驗不是快樂，而是壓抑，痛苦以及反感（當然這一系列的情感體驗非常重要），玩家要繼續玩下去必須忍受這些負面體驗，這也會造成許多玩家放棄這個遊戲。

很多答主說荒野大鏢客2這部遊戲只適合一部分玩家而不適合另一部分，我對這種觀點不是特別贊同。這部遊戲確實對玩家十分挑剔，但是它挑剔的不是玩家本身而是玩家遊戲時的狀態。這部遊戲更適合「放了一個長假每天都好無聊，找點東西消磨一下時間吧」這種狀態的玩家，而不太適合「連續加了好幾天班實在太累了，玩會遊戲放鬆一下」以及「聽說這個遊戲非常棒，我要專門抽時間來體驗一下」這兩種狀態的玩家。

我很慶幸我在合適的狀態下遇到了這款遊戲。假如不是在一個特殊的時間而是現在要我玩這款遊戲，我可能連序章都打不完。

去年年底拿到遊戲，至今還在第三章。

有的人說這遊戲「慢熱」，我看來不只是遊戲整體上慢熱，而且單次遊玩時也很慢熱。

我每次玩大表哥的時候的流程基本上是這樣的。

「啊，我今天有一整個上午/下午/晚上玩遊戲，大表哥，啟動」—

「我是誰我在哪哪個鍵開背包」

（半小時後）「這遊戲還行，玩著有點累」

（一小時後）「我ciang這遊戲太棒了」

（三小時後）「該歇了/出門了，戀戀不捨」

對我來說，單次遊玩大表哥時間只有超過3個小時的時候，我才能充分感覺到樂趣，然而我常常只有一個小時甚至更短的單次遊玩時間。

那我只好滾去COD之類的短平快突突突了

真要說的話，我覺得是以下五點讓這遊戲給人一種「累」的感覺。

西部背景，而且不是那種常態的西部故事。

這個遊戲講了一個西部牛仔的故事，但和傳統西部片那種「午時已到」沒毛兒關係，反而是走了一個「大人，時代變了」的下行路線，俗話來講就是沒激情，你說國人喜不喜歡西部題材故事，我還真覺得國人不大喜歡，但守望先鋒裡面的麥克雷人氣還可以，這證明左輪槍瞎j8射對國人還是有吸引力的，就像上面說的，大鏢客2的西部故事不是「午時已到，懲奸除惡」而是「時代變了，我好累呀」，整個題材在國內本就不吸引人，然後還講了一個悲涼的正劇，所以你越玩越累。

角色本身也是一種下行狀態

亞瑟摩根這個人的人物模板並不少見，人到中年遭遇變故，最後反思過往改變自己的所作所為，但是他的這個變故有點太大了……直接就是一個肺結核，遊戲到了第五章第六章的時候，亞瑟的生命核心數值真的是漲不滿，本身遊戲操作也不是太利索，一個角色玩到最後越來越弱，讓人太蛋疼了，俗話說的就是體驗不好，你這遊戲體驗不好，劇情慘，該爽的地方不讓爽，自然讓玩家越玩越累。

打槍體驗不佳

這遊戲在操作上的擬真度帶來的問題就不必多說了，我這裡說另一個問題，就是射擊。這遊戲的發生在1900年左右，裡頭的槍，除了左輪和毛瑟手槍外都不能連發，比較怪異的一點設計就是，這遊戲的槍械擊發節奏和別的遊戲不太一樣。比如栓動步槍、春田和火山手槍這種，其他遊戲設計這樣的「打一發掰一下」的槍，一般是你按了開火鍵，主角擊發，然後自動給你上膛，你再按一次，他再擊發，如此反覆，節奏就是「嘣！咔嚓！」。但這遊戲不是，你開了一槍以後，亞瑟不會給你上膛，你必須再按一下開火鍵，他才會先上膛，然後再擊發！節奏就變成了「咔嚓！嘣！」。這等於說是玩家的每一次射擊操作都是滯後的，按了開火鍵，先等幾秒上膛再來……打槍打不爽，人物行動笨拙，各種操作磨蹭，可不就玩著累嗎？

遊戲系統的擬真不徹底

為什麼說不徹底呢？很簡單，我打獵，大點的皮就要佔完馬屁股後面的空間，肉就摞不上去了，我殺人，搶劫，錢要一個一個摸，遊戲的傳送只能出去不能回來，身負懸賞直接不能用驛站功能，上了馬自動把長槍收馬鞍上，下馬還要重新拿，拿個東西要做完一套動作，還要對齊……這些都是這遊戲擬真的地方。按不擬真的地方呢？我身上能背幾千發子彈，亞瑟的小包能裝所有東西，1899年就有摺疊魚竿……這些真實和不真實混在一起，讓玩家感覺到困惑。為什麼不能傳送回營地？你都做電影鏡頭自動趕路了，為什麼自己標記的紅色線條可以自動跟著跑，任務標記的黃色線條就必須不停按x？為什麼我釣了十幾條魚都能放包里，肉和大皮就只能二選一？這導致玩家每一次想要干點什麼，想要去什麼地方看看，都會與壓力，「哎呀……好麻煩喲……」，這不就覺得累嗎？

gameplay元素太弱，一切為敘事服務

大鏢客2其實你真要說玩，沒什麼可以玩的「系統」，他沒有一個「付出-收穫」的循環。比如遊戲裡面那個改槍系統，你真的覺得有用嗎？一把改過的和沒改過的槍有差距嗎？然後亞瑟換的那些衣服，也沒有什麼用處，除了去雪山禦寒以外，這個遊戲也沒說去雪山穿短袖就掉血……搶銀行就兩次，還都是劇情強制任務，那堆小遊戲也沒什麼玩頭，唯一能玩的也就懸賞任務，再加上打槍本身體驗就不好，趕路麻煩，操作困難，這唯一能玩的又讓玩家不願意去玩……遊戲所有的設計就是為了給你講故事，而你又不喜歡西部題材，故事又是個整體下行的慘劇，可不就玩著累嗎？

最後我還是會說大鏢客2很好玩

但是這個遊戲給人帶來的體驗是獨一無二的，那種疲憊感和累，我懷疑是這遊戲故意要給玩家的東西，比如那個傳送，不能用驛站了，可以坐火車，比如聖丹尼那個詭異的治安……你在外面野慣了，進了文明社會就得學會好好下馬牽著走，比如那個打獵，打獵確實就得有取捨，為了好皮就得用毒箭和狐鼠步槍，然後這遊戲里的NPC的反應也很有意思，有些NPC都沒任務，但台詞就特別多，我路過一個煤礦小鎮，一個婦女坐在家門口哭，說她的丈夫都咳血了，工頭還要加班。聖丹尼還有一個民族主義者，給你談白人至上理論，你不認可他還要打你。黑水鎮有一個神經病哥們一直在找自己的朋友，我懷疑他朋友早死了。支線任務NPC也很有趣，故事充滿了唏噓，發明機器人想統治世界的博士、發明電椅最後把自己電死的傻逼……這些「人」組成了1900年的西部世界，在這個遊戲裡面，你開槍殺人，那感覺和GTA 是不一樣的，其他的沙盒遊戲你開槍弄死一個路人，其實心裡是沒什麼負擔的，但在大鏢客2裡面，你會覺得自己是在「傷害他們」

這是一個活臨活現的世界，整個世界和故事是有著自己的規律和運行軌道的，它們不圍繞著「亞瑟摩根」轉圈圈，不服務玩家的「我是王者、我很牛逼」的心理需求，它就是告訴你，亞瑟摩根在這個時代遭遇過什麼而已。

排除我並不喜歡的西部題材，這款遊戲讓我有了一種「果真是次世代」的感覺，如果下一部GTA也走這樣的路線（八成不可能）我也是舉雙手贊成，因為「升個級，換個裝備，當個英雄」的遊戲太多了，「當個被時代拋棄的神槍手」的遊戲僅此一個。

最近在補如龍系列。如龍3的評價可謂是歷代最低。尤其是開頭的當奶爸階段，在主線劇情里強行加入各種無聊的逗狗哄小朋友的橋段，跟黑幫鬥爭的主線劇情沒有任何關係，並且又非完成不可，讓人心生焦急。

但其實這本身是有意義的，這幾段劇情強制玩家在地圖上來回探索，玩家必將在地圖上遭遇到各種支線劇情，而豐富的支線劇情和小遊戲恰巧又是如龍系列的精髓。所以，這幾段主線任務看似無聊，實際上是誘導玩家探索遊戲世界本身的指引。

但可惜的是，玩家本身可能並不會跟著遊戲設計者的思路走。一旦玩家想要把注意力集中在主線上，忽略了支線任務之後，主線劇情單獨拿出來看就特別的無聊且拖沓。那如果把主線任務的緊張感提升呢？就又會變成像審判之眼一樣，主線殺人謎團尚未解開的同時，玩家又無心進行支線。

這就是開放世界遊戲所要面臨的問題，如何平衡主線任務和支線任務之間的輕重。就像書記 @孟德爾說的一樣，育碧做的是減輕支線的比重，或是把主線做成偽支線（僅可以選擇攻略順序，但不完成會無法推進主線）。R星在GTA系列裡做得的確不錯，因為主線和支線之間有連續統一的世界觀和目的，主體烘托現代都市感，核心內容是在現代都市中的載具模擬，體驗上是較為一致的。

RDR2的主要問題在於，第一，它主要要烘托的西部世界感受是玩家所不熟悉的。第二，它的主要移動方式（騎馬）並不好玩。所以雖然本身RDR2仍然按照R星的思路來構建開放世界，仍然是把劇情點散落在地圖各處，主線在推進劇情的同時誘導玩家在大地圖上移動來體驗世界。但玩家在移動過程中並不能從移動方式中感受到樂趣，同時也很難從移動過程中融入世界，就算玩家到達目的地的時候得到了一場酣暢淋漓的劇情體驗，但你在執行下一個任務，看到目的地又在遠方的時候，心中難免升起棄坑的念頭的。

單線式遊戲其實也是一樣，如果遊戲中的迷宮太困難，攻略過程太過乏味，那就算是一本道的遊戲也是很容易棄坑的。所有遊戲都要面臨的問題是，怎麼樣時時刻刻地吸引住玩家。為什麼電影化的遊戲得到一時熱捧，就是這種遊戲設計思路會讓玩家無時無刻地都有事可做，逼迫玩家去完成一個又一個的QTE，讓玩家不要離開設計者的節奏。但正因為要避免玩家停下腳步，遊戲的關卡便越發輕度化和同質化，一本道的電影化遊戲又很難在遊戲性上做出突破。

所以大多數的開放世界遊戲其實是「主線一本道，支線做採集」，這樣設計思路上會十分簡單，但最終的成品往往千篇一律。RDR2往世界的真實性方面下功夫，而野吹是往世界的娛樂性方面突破，終究是希望構建出更好的開放世界。

但結果如何，大家也都看到了。。。