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換一種思維方式，我們鑒賞一幅藝術創作是不是有收藏價值？首先看他是不是原創，這個鑒賞能力。起碼要求我們熟悉藝術界的各類門派的藝術語言。表達形式。以及使用材料的種類。更重要的是藝術家加思維方式是否原創。是否模仿抄襲了前人了模式？抄襲了前人的技術。抄襲了前人的觀念。等等。然後你會發現。今天的很多被稱為藝術家，畫家的人。他們的作品絕大多數是雷同的，所以絕大多數的作品，也沒有市場。有的生活都成問題。如果他們具備了鑒賞能力，他們就知道這些作品是不值錢的。 也就不會遊離在其中。是，以為是你的作品很高級。不能自拔。鑒賞能力的低下。是藝術家創作垃圾作品的前提。可是他自己卻誤以為就是原創。，，，由此你說藝術創作與藝術鑒賞力有沒有關係？我說有很大的關係。藝術家起碼具備對自己的作品的好壞的鑒賞能力吧。

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很簡單，藝術鑒賞能力代表了你的審美能力和藝術理論能力

然而在藝術創作和實踐中光具有審美能力和理論能力是不夠的，你還需要技術能力。

所以一位好的評論家往往是也是一位藝術家。

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不一樣的範疇。藝術鑒賞也可以進行專門系統的學習，無需創作功底。

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反對一下樓上

調酒與品酒關係不大，反而應該說釀酒與品酒才很有關係。作為短飲的雞尾酒已經缺乏了許多口感和氣味，而且無法與空氣與口腔在時間上產生相對的效應。

非要扯上配製的話，可以強行考慮苦艾酒的喝法，具體操作我也是門外漢，沒法兒解答。

說回正題

藝術創作能力首先要求藝術家對其使用的媒介有足夠的領悟(例如油畫之於顏料、油、工具等等)，其中每一項都有無法計量的變數。

藝術家往往傾向於自己所學或喜愛的某種(多種)，在媒介變數之中尋求配置(藝術家的理想狀態)。這時他個人的精神狀態與他關於藝術的期待才會加入其中(往往有賴於藝術家的生活現實，教育背景等等，教育背景中才包涵些許對藝術作品鑒賞的內化)

而較為古典的藝術鑒賞要求人博聞強識，有著一定數量的觀看與其時代美學經驗的背景。那就一定會囊括多種類型與多個無法共情的藝術家個人色彩，並不能深刻到每一位藝術家本人在創作時所達到的人生境界，其領會可以說是一種瞻望，也可以說是一種褻瀆(因為主流話語權往往控制了一個時代的鑒賞)

所以兩個能力是有一定關係的。優秀的鑒賞家同時可以是一個優秀的藝術家，但往往不偉大。一個偉大的藝術家卻往往是個偏激的鑒賞家，他會在摯愛一些作品的同時深惡痛絕另一些。當然這都是人們為了敘述去編造的形容詞，在獨特性(個人化)面前每一個真正的藝術作品都是優秀的。

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兩種獨立的名詞和能力，沒啥關聯

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這個問題，嗯……

組織一下語言。

藝術創作，肯定要有一定的鑒賞能力，學會了品好酒才能做出來好酒，藝術一樣。

藝術鑒賞，則不是必要藝術的創作能力，因為藝術鑒賞主要靠的是平常對藝術品，藝術知識的積累和自己的主觀感受。

藝術創作需要一定的藝術鑒賞能力。

藝術鑒賞則不是必需要藝術創作的能力。

兩個能力有關係，但又沒有關係。

反正我是這麼理解的，謝邀。

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我也一直有這個疑問，因為我還是一直對鑒賞職業保留一些懷疑，但是後來我自己思考出來一點拙見：

創作是客觀形式的落成，一幅畫，一首歌，一篇文章，是客觀存在的，必然需要創作的能力，當然能力也有好壞。作品的好壞，一部分取決於理論、技術，一部分也取決於這位藝術家的鑒賞能力如何，如果他覺得一副沒有深意的畫已經非常美了，那麼他的目標也相對低一些，創作出的作品可能審美也比較一般。反之對自己要求也會更高，但是如果技術難以達到，也很難創作出優質的作品。如果審美和技術雙高，創作出優質作品的幾率會大很多吧。

鑒賞是主觀對客觀的反饋，好的鑒賞能力，除了能對藝術作品有敏感的主觀感知，還需要獨特的鑒賞角度，當然這一切都建立在是否有足夠的創作理論支撐、是否有足夠的該藝術形式的歷史沉澱，以及鑒賞作品的數量積澱。

鑒賞能力的好壞，其實在我看來和藝術創作有一樣的判定難點，就是什麼樣叫好，什麼樣叫壞，比較難判定。

但是在我的拙見之下，我覺得具備創作能力的鑒賞家，相對來說其鑒賞結果更容易被信服，因為很多藝術形式是需要去做才能洞見其中的奧祕，光靠一雙眼去看，是很難有非常不為人知的角度的。

我一直堅信，好的導演，一定是好的攝影和演員，更甚之對音樂和美術都有自己的見解，其實鑒賞的主觀能動性，這些導演已經是具備了。

所以我的結論是：藝術創作能力不一定具備好的鑒賞力，但是想成為藝術家，鑒賞能力和審美的提升是必不可少的一環；當然，好的鑒賞家也需要創作能力，不然鑒賞來去就只有歷史、理論、主觀欣賞，而依然少了其中的門道，更沒有奧妙可言。

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