如何評價玖月晞否認《少年的你，如此美麗》抄襲融梗的聲明？

原文如下：

大家好，我是《少年的你》原著作者玖月晞。很抱歉最近的事情沒有及時回應，一是深知電影一路走來極其不易，不想激化風波影響電影；二是我本身是個安靜不愛說話的人，獨自一人面對全網巨大的輿論，內心很恐懼逃避。但我也不想一些無辜的人繼續被抨擊，所以決定說點兒什麼。
《少年的你》公映當日我就看了，非常喜歡和感動，作品遇上這樣懂它且優秀、認真、有天賦的劇組和演職人員，我慶幸而感激。隨著電影熱映，越來越多人關注和重視到校園霸凌，這種關注一定能在未來幫助到更多的少年。這比什麼都重要。與此同時，電影熱度升溫，有關原著的爭議也隨之而來。關於書作水平的批評，是諸位師長的愛護鞭策，都將激勵我成長，我謹記於心，在此誠摯感謝。但有關「抄襲」的指控，關乎寫作者清譽，我必須嚴正聲明：我從未抄襲，也從未違背一個文字工作者應有的初心、原則和底線。這是個各有主見的時代，每個人都有發表自己觀點的權利，對此我充分尊重。但我也想和大家說說我的理解。

我之所以步入寫作這一行，是因為不愛社交，喜歡獨處，生活中最大的樂趣是看書追劇。英美、俄日、拉美文學；詩歌、散文、小說、戲劇；英美日劇，中外電影，我都喜歡，看得多且雜。閱讀如交友。相隔時空，偌大世界千姿百態的人生里，卻有著對人性對情感共通的理解，往往讓我找到共鳴，覺得浩瀚宇宙，我雖是一粒塵埃，卻也不孤獨。
我想，大家也會有相似的體驗。從某種程度上說，關於人性、關於愛的一切，關於偉大與渺小、高尚與卑劣、大愛與仇恨的思考，都是共通的，也是人類永恆的話題。我將心中的一切寫到故事中去。這些故事來自於我的經歷，我的思考，我的觀察，我的閱讀，我的領悟。我不認同網友所說的「融梗」指責。我的作品中或許有著共通的思考，但沒有任何抄襲融梗。遺憾的是，這次討論中鑒定融梗的行為演變成一種碎屍式、擴大化的反抄襲。一行描述、一句話、一段概括、全可以拿來當成一個梗；而調色盤製作過程中，亦存在斷章取義，混淆內容，營造相似的情況。評判的真實性、公正性、和專業性都無從得到保障。對此，我深感無力。由於「融梗」沒有統一的標準，它漸漸演變成一個「心證」的東西。我想，這個時候是需要更專業的人來探討和解決這個問題的。說實話，我比任何人、任何作者都希望有一個準確且專業的標準出來，這個定義如果一直混淆，讓它合理化、擴大化，每個創作者都有可能成為被指責的受害者。那是對創作自由更大的傷害。生活中的我，不愛說話，更不願和人爭辯。這次說這麼多，已是勉力而為。我性格和念念相似，但我沒有一個小北。這些天，公眾號、私信、網路上的言語攻擊我都看到了。大家如果想表達觀點，也請理性。傷害和攻擊並不能解決任何問題。

作為一個在寫作道路上緩緩前行的旅人，我接納和珍惜我經歷的一切，也會經歷一切，愛這個世界，並繼續寫下去。
謝謝你們。【附圖——《少年的你，如此美麗》創作過程】小北和念念是我筆下最令人心疼的孩子，我很想再為他們多說點兒什麼。或許這樣，大家更能理解這兩個少年是多麼的乾淨，珍貴。

我相信這次之後很多人能理解反抄襲如何表現的如此「過激」了，因為我們的對手都是臉都不要的人。

沒啥評價的，就把我逗樂了

她挺厲害的，和那麼多人思想共通

貼一下玖月晞的道歉地址。

Sina Visitor System?

weibo.com

說實在，看到玖月晞的道歉，我突然發現，這個鍋可能真的不全然是玖月晞背。

因為在網文圈，對於創作取材態度是有分化的，這個分化從懟唐七就開始了，我記得那是唐七的書粉不敢在知乎上找我麻煩，並指責我在斷創作者的後路，這些書粉說了一句「不看別人的小說，怎麼寫小說，生活中不可能接觸到那麼多人和事」，當時我是覺得這句話特別好笑，但我也有在想，為什麼我的老師一再囑咐我的是從社會、生活、歷史中取材？

之後，我分別聽了村上春樹《我的職業是小說家》有聲書，以及蔡駿的小說教授課程，玖月晞說要有專家意見，那就來看專家意見，村上春樹和蔡駿都提到了，他們平時會收集事實素材，會把靈感記錄下來，蔡駿也提到了看各種社科資料，推敲人物等等。

然後，最近呢，又看到有人推薦日本佐佐木智廣《遊戲劇本怎麼寫》，說可以學習裡面的劇情、主題、結構思路，我看到書里也提了取材。因為書是講遊戲劇情設定，所以在取材方面，作者強調盡量不要去看遊戲，從小說和影視里獲取靈感。

作者在中文版第33頁提到，創作故事材料分為如下三種：

話題庫、創意庫
圖書、遊戲、電影、報紙、雜誌角色和世界的設定

以上，話題庫和創意庫，是指平時個人記錄的靈感、創意。

在34頁提到，「內容原封不動地拿過來當自己的點子，這就成了抄襲。」因為這本書本來說的是遊戲劇本創作，遊戲和小說本身在表達形式上就不同了，所以這裡的「內容」一定是指人物、情節、背景或者是三者的集合綜合體，重點是不能把別人的內容當自己的點子。

按照這個標準，玖月晞就是在把別人的影視內容、小說內容當自己的點子……

另外，作者提到，可以致敬年代久遠的東西，甚至把年代久遠的東西當作底子，比如莎士比亞的劇本《羅密歐與朱麗葉》就是改編自亞瑟·布魯克的敘事長詩《羅梅烏斯與朱麗葉的悲劇史》。

也就是說，以專業角度而言，寫小說，借鑒他人小說內容，除非標明了同人文，或者二次創作，否則不能稱之為原創小說，因此小說作者，看別人小說，要學的是題材、劇情結構、寫作風格等等寫作手法，而非寫作內容。

來舉例子。

寫作題材，比如穿越重生，比如修仙升級，比如贅婿、比如面位無限流等等，這都是屬於題材，裡面具體內容可以各式各樣。

劇情結構，就是我們常說的套路，男主人公被嘲諷啦，男主人公裝逼打臉回去啦。女主人公被虐啦，女主人公清醒過來反虐啦。

寫作風格，新媒體是短句風格。部分輕小說喜歡用修辭套修辭的長句。有些小說用詞很乾練，有些小說是「恐怖如斯X20」洗腦風格。

很多人說男頻都是抄襲融梗，這就有點冤枉男頻了，男頻很多一個劇情結構用到天荒地老海枯石爛，還專門有人去扒劇情結構和大綱，跟編程一樣，幾章一個小boss，大boss大概在哪裡開始埋伏筆，掛了多少個小boss後大boss再出場裝逼等等——而且這種結構本身來源於遊戲，而非小說，玩過PVE的人知道，打大副本時，先做地圖任務，觸發劇情進副本，然後先掃小怪，打小boss，最後大boss，有時候可能還要打前置小副本，所以男頻寫作有很多遊戲術語，諸如換地圖啦，打副本啦，第一個這麼寫的人，只是發現了可以把PVE結構轉化為小說結構。

以上，其實一些寫作教學書和課程，教的無非也是這些。但是一些新媒體寫作課就比較無恥了，他會直接教作者去「洗稿」，把幾篇文章內容湊一湊洗，甚至還出現了AI洗稿，小說也差不多，有些寫作生成機，早在《錦繡未央》一案中就有人曝光過。

那麼再回到《遊戲劇本怎麼寫》這本書，劇本或者小說故事內容從哪裡來？

作者比較推薦的是一個從設定人物中推敲而來，一個是從平時積累的靈感中來，為什麼那麼多網文作者喜歡泡知乎？因為知乎兩性話題的運營真是人才，我經常看到我關注的男頻作者會收藏點贊一些兩性話題的答案……（原來，男作者是這麼學習寫女性角色的嗎）

也就是說，在寫小說，最困難的就是對內容的創作，你得想主題，弄明白自己的表達衝動是什麼，主人公和主題的契合度，主人公的人物關係聯線，以蔣勝男寫《羋月傳》為例，她自述前期準備大概是兩年。

先秦歷史資料本來就很難找，我可以證明這個時間積累是需要的，這正是寫小說最花費心血精力的地方，也是小說創意小說內容值錢的地方。

可是玖月晞的這個聲明，真的把這些花血本的作者的努力給抹殺了，她書里的內容怎麼來的？

我之所以步入寫作這一行，是因為不愛社交，喜歡獨處，生活中最大的樂趣是看書追劇。英美、俄日、拉美文學；詩歌、散文、小說、戲劇；英美日劇，中外電影，我都喜歡，看得多且雜。閱讀如交友。相隔時空，偌大世界千姿百態的人生里，卻有著對人性對情感共通的理解，往往讓我找到共鳴，覺得浩瀚宇宙，我雖是一粒塵埃，卻也不孤獨。

也就是說，玖月晞把別人花精力虛構的內容，直接提取了一下，就算取材了，還不標明出處，這樣的寫作和AI拼湊內容有什麼區別？於正當初不也這麼神速齣劇本的？說不定AI拼湊得還比玖月晞快，比玖月晞好呢，或者AI拼個粗坯，再隨便找個寫手加工一下就可以了。

不過如我前文所言，玖月晞有這樣的創作認知不奇怪，因為最早於正就跳出來說各抄一點沒問題，然後被瓊瑤打臉了。再後來是《錦繡未央》的秦簡說自己作品字數大於被抄的書沒關係，後來被一群作者打臉了。再後來是《楚喬傳》作者瀟湘冬兒說抄的也就是一些描述和金句，也就小几千字沒關係，結果被蕭如瑟打臉了。

因此，玖月晞的這種做法，參考於正和秦簡的判例，是有問題的，也是不端正的創作態度。

事實上，網文圈這種拼湊洗稿現象很嚴重，就我所知的一些知名大站，編輯公然掃書給頭部作者推薦新人腦洞，讓頭部作者把幾個新人腦洞捏起來寫，簡直就是創作內卷化，我不能說是哪個網站，我只能說現代言情，尤其總裁文這塊兒相當嚴重。

編輯為什麼這麼做，因為事實證明，抄知名作者風險大，那麼，吸血欺負新人總比較安全吧？知名作者有書粉，新人誰認識啊？鑒於這個情況，別的路人怎麼想我管不著，我只希望，知乎上那些來跟我爭論寫作取材的作者能明白，玖月晞這種寫作方式的危害性，也請你們不要把劇情結構套路學習和「借鑒」內容混淆。

我知道，在網文圈裡，是有一些無良編輯是直接讓新人照著大神作品中譯中的，但不是編輯這麼做，就代表是對的，更何況你們今天贊同這種中譯中、洗稿式小說創作，明天真想寫個腦洞創意，可能面對的就是被某些頭部作者吸血，還是編輯把你們獻祭。

此外，我還真同意玖月晞說的標準，新時代嘛，不能總用老的一套標準，在資料非常容易獲取的今天，原創小說的內容取材最最起碼不該再出自小說。對於影視遊戲，要借鑒的也不是內容，好比今年熱播的《長安十二時辰》，靈感來自刺客信條+跑酷，但小說內容（人物、劇情、背景）是從歷史資料中推敲來的，沒人說《長安十二時辰》是抄襲《刺客信條》吧？

其實無論是《遊戲劇本怎麼寫》這類教材，還是《長安十二時辰》這樣的模範借鑒示例，都已經給出了標準，不是沒有教程，不是缺乏標準，只是有人非要看著於正唐七秦簡瀟湘冬兒。

噁心！噁心！噁心！