電影正演到轉折處，

下著小雨，李武雄在立法院出入處苦等林進益委員，與妹仔躲在黃色雨衣下，

有個小姐出來，試探性地問需要幫忙嗎?

螢幕畫面突然消失，

絕色影城的工作人員推開前門，要觀眾等候兩分鐘，

「實在非常抱歉喔！因為影片出了一點問題」她說

嘩然，應當是愛好文藝支持國片的觀眾開始騷動，

不爽   很不爽  非常不爽，兩分鐘內大家的不滿逐漸沸騰，

失去理性的臨界之際，螢幕畫面終於恢復：

林進益委員的辦公室  與政壇要人的合照  李武雄卑微的笑容  對話開始……

一個中間排的女生大聲發問：

到底怎麼了？他怎麼找到委員的？發生了什麼事？他怎麼找到委員的？

(影片繼續中)

影城工作人員大聲從前門回答：

就是這樣接，中間沒有發生什麼事，這段就是直接接前面那裏。

(影片還是繼續中)

接下來是奇怪的沉默氣氛，觀眾們為了銜接劇情選擇吞下憤怒；

李武雄面臨一場鬧劇開端前，我們便先他一腳踩了進去。

導演處理這個議題的企圖很明顯，親情不會是最終訴求，

父女重逢的戲碼就算上演，最終也沒有奔向彼此來個緊緊擁抱，

導演說，他很清楚他想拍的東西不是濃烈感人的親情電影：

父女相依為命、骯髒的住所、瑣碎的日常、搏命的工作，

令觀眾又感動又可憐地哭了，但也僅僅是 哭了。

比起從媒體或政治觀點來談這部電影，

吸引我注意的，其實是片中某些段落的線索，

這些細小的安排，支撐起這部電影的基礎信仰，堆疊出社會的現實脈絡，

對比武雄父女之渺小，殘酷中帶著希望，荒謬中自有堅定……

          敬神陣頭灑糖果時，妹仔拽在手上裝糖果的，是武雄的帽子

          屋頂上的早晨，小小水盆上兩雙腳交替踩著衣服

          李武雄深潛下水前，與妹仔小手的輕輕一握

          窗口捕來的蟹，配上米粉便是晚餐

          武雄野狼上的三寶：幫浦、繩索，還有妹仔……

就算是最簡單的故事，中間也不可能什麼都沒發生，

那些純粹的時刻、平凡的細節、難以啟齒的理由，便是故事的全部，

你必須在自我的既視中讓出一步，用同感之眼看不同處境的人物，

武雄的憤怒才會變成你的，妹仔的兩年不語也才會令你哽咽。

我還是不完全相信電影可以改變人們，

但導演的天真意圖，成功地配合了有利的拍攝手法與技術，

或許已經動搖了某些人的心地，在既有觀點下承認了個體故事說話的餘地，

相對而言，社會邏輯運算下所得出的正義，卻可能存在著跳天橋都要抗議的巨大不公。