电影正演到转折处，

下著小雨，李武雄在立法院出入处苦等林进益委员，与妹仔躲在黄色雨衣下，

有个小姐出来，试探性地问需要帮忙吗?

萤幕画面突然消失，

绝色影城的工作人员推开前门，要观众等候两分钟，

「实在非常抱歉喔！因为影片出了一点问题」她说

哗然，应当是爱好文艺支持国片的观众开始骚动，

不爽   很不爽  非常不爽，两分钟内大家的不满逐渐沸腾，

失去理性的临界之际，萤幕画面终于恢复：

林进益委员的办公室  与政坛要人的合照  李武雄卑微的笑容  对话开始……

一个中间排的女生大声发问：

到底怎么了？他怎么找到委员的？发生了什么事？他怎么找到委员的？

(影片继续中)

影城工作人员大声从前门回答：

就是这样接，中间没有发生什么事，这段就是直接接前面那里。

(影片还是继续中)

接下来是奇怪的沉默气氛，观众们为了衔接剧情选择吞下愤怒；

李武雄面临一场闹剧开端前，我们便先他一脚踩了进去。

导演处理这个议题的企图很明显，亲情不会是最终诉求，

父女重逢的戏码就算上演，最终也没有奔向彼此来个紧紧拥抱，

导演说，他很清楚他想拍的东西不是浓烈感人的亲情电影：

父女相依为命、肮脏的住所、琐碎的日常、搏命的工作，

令观众又感动又可怜地哭了，但也仅仅是 哭了。

比起从媒体或政治观点来谈这部电影，

吸引我注意的，其实是片中某些段落的线索，

这些细小的安排，支撑起这部电影的基础信仰，堆叠出社会的现实脉络，

对比武雄父女之渺小，残酷中带著希望，荒谬中自有坚定……

          敬神阵头洒糖果时，妹仔拽在手上装糖果的，是武雄的帽子

          屋顶上的早晨，小小水盆上两双脚交替踩著衣服

          李武雄深潜下水前，与妹仔小手的轻轻一握

          窗口捕来的蟹，配上米粉便是晚餐

          武雄野狼上的三宝：帮浦、绳索，还有妹仔……

就算是最简单的故事，中间也不可能什么都没发生，

那些纯粹的时刻、平凡的细节、难以启齿的理由，便是故事的全部，

你必须在自我的既视中让出一步，用同感之眼看不同处境的人物，

武雄的愤怒才会变成你的，妹仔的两年不语也才会令你哽咽。

我还是不完全相信电影可以改变人们，

但导演的天真意图，成功地配合了有利的拍摄手法与技术，

或许已经动摇了某些人的心地，在既有观点下承认了个体故事说话的余地，

相对而言，社会逻辑运算下所得出的正义，却可能存在著跳天桥都要抗议的巨大不公。