电影正演到转折处,

下著小雨,李武雄在立法院出入处苦等林进益委员,与妹仔躲在黄色雨衣下,

有个小姐出来,试探性地问需要帮忙吗?

 

萤幕画面突然消失,

绝色影城的工作人员推开前门,要观众等候两分钟,

「实在非常抱歉喔!因为影片出了一点问题」她说

 

哗然,应当是爱好文艺支持国片的观众开始骚动,

不爽   很不爽  非常不爽,两分钟内大家的不满逐渐沸腾,

失去理性的临界之际,萤幕画面终于恢复:

林进益委员的办公室  与政坛要人的合照  李武雄卑微的笑容  对话开始……

 

一个中间排的女生大声发问:

到底怎么了?他怎么找到委员的?发生了什么事?他怎么找到委员的?

(影片继续中)

影城工作人员大声从前门回答:

就是这样接,中间没有发生什么事,这段就是直接接前面那里。

(影片还是继续中)

 

接下来是奇怪的沉默气氛,观众们为了衔接剧情选择吞下愤怒;

李武雄面临一场闹剧开端前,我们便先他一脚踩了进去。

 

 

导演处理这个议题的企图很明显,亲情不会是最终诉求,

父女重逢的戏码就算上演,最终也没有奔向彼此来个紧紧拥抱,

导演说,他很清楚他想拍的东西不是浓烈感人的亲情电影:

父女相依为命、肮脏的住所、琐碎的日常、搏命的工作,

令观众又感动又可怜地哭了,但也仅仅是 哭了。

  

  

  

 

比起从媒体或政治观点来谈这部电影,

吸引我注意的,其实是片中某些段落的线索,

这些细小的安排,支撑起这部电影的基础信仰,堆叠出社会的现实脉络,

对比武雄父女之渺小,残酷中带著希望,荒谬中自有坚定……

 

 

          敬神阵头洒糖果时,妹仔拽在手上装糖果的,是武雄的帽子

 

          屋顶上的早晨,小小水盆上两双脚交替踩著衣服

 

          李武雄深潜下水前,与妹仔小手的轻轻一握

 

          窗口捕来的蟹,配上米粉便是晚餐

 

          武雄野狼上的三宝:帮浦、绳索,还有妹仔……

 

 

就算是最简单的故事,中间也不可能什么都没发生

那些纯粹的时刻、平凡的细节、难以启齿的理由,便是故事的全部,

你必须在自我的既视中让出一步,用同感之眼看不同处境的人物,

武雄的愤怒才会变成你的,妹仔的两年不语也才会令你哽咽。

 

我还是不完全相信电影可以改变人们,

但导演的天真意图,成功地配合了有利的拍摄手法与技术,

或许已经动摇了某些人的心地,在既有观点下承认了个体故事说话的余地,

相对而言,社会逻辑运算下所得出的正义,却可能存在著跳天桥都要抗议的巨大不公。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

相关文章