有人說構圖很頭疼，看了很多，仍然找不到要領。如何才能把構圖熟記於心，並熟練地應用？今天我們就從一位中國的攝影大師作品來找找靈感。

　　形式是框，靈感是魂

　　在攝影中，我們總結了很多的構圖形式。這些形式能給我們一些好的構圖參考與指導。而在實際的拍照中。我們就很難用一些固定的形式去套用這些構圖。如果我們只是簡單套用一些形式，拍出的作品是沒有魂的。真正打動人的作品，是拍攝者把自己的想法用構圖的方式巧妙體現出來，這應該就是大家所說的靈感吧。

　　用靈感把構圖的形式美感來體現出來，這纔是構圖的高手。在中國攝影師中，有一位大家非常熟悉的攝影師——何藩，他把構圖的形式美發揮到了極致，對於學習構圖來說是最佳的範本。

　　在何藩的作品中，看到的場景都是很普通，但都能給人眼前一亮，完全不一樣的視覺體驗。把熟悉的場景拍出陌生感，這是攝影師構圖能力的體現。下面我們精選他的一些作品，通過構圖分析，看看他有哪些常用的方法（經驗）對自己有參考。

　　1.誇張的對比應用

　　在攝影中構圖貴在奇，通過誇張的對比是一個很容易出奇制勝的方法。比如攝影中常用的三分法構圖，拍攝主體我們一般安排在畫面上下或者左右1/3的交叉點，這是畫面的黃金點位置。在這個基礎上我們再突破，比如1/6、1/8甚至1/10的構圖比例，效果又如何呢？

　　臺階

　　旋律

　　這兩張構圖不僅採用誇張的比例，在畫幅上也是做了大膽地嘗試，不按常規出牌，一切按拍攝的需要來決定，達到隨心所欲的狀態。根據靈感，我需要的就是這樣的想法。

　　2.被忽略的低機位

　　在何藩的作品中有兩個機位使用率很高，一個很低的價位，低到可以貼近地面，另一個是高機位，俯視的角度。這兩種機位同樣是爲了畫面有出奇的效果。相對來說，低機位更容易獲得，但也是最容易被人忽略的。

　　在拍攝小孩採用低機位，能拉近與拍攝對象的距離，畫面會更有親和力。

　　神祕的旅程

　　低到貼近地面的機位，更有視覺上的陌生感。

　　3.影子與瞬間巧妙結合

　　何藩被譽爲“東方佈列鬆”，他很擅長拍攝“決定瞬間”，在他的瞬間安排，更爲精妙。

　　心中想好一個畫面，然後等待，就像獵人一樣，等待獵物走進自己設計好的位置，按下快門。這樣的瞬間構成的畫面耐人尋味。需要的是耐心與時間。

　　4.引導線的構圖

　　在攝影中對線條的應用很常見，何藩對點、線、面的應用很擅長。尤其是對線條的應用，通過線條來引導視覺，在平面的照片上表現出空間關係。

　　香港午夜

　　異向

　　通過線條由近及遠，採用豎構圖有很強的縱生感。

　　5.點的精妙應用

　　好的畫面一定有一個點睛之筆，很多照片形式很好，但就缺少一個視覺點。這個視覺點的確很難遇到理想的，同時對環境的要求很高。畫面要簡潔單一，不被其它元素干擾。所有的焦段都集中在這個點上。所以說，點構圖用好了，畫面會很高級。

　　在那裏

　　孤獨的漫步

　　搜索

　　私人空間

　　何藩有很多經典作品都是點構圖，畫面乾淨沒有多餘元素，直達主題。

　　6.通過光影來塑造空間

　　攝影是用光的藝術，在構圖中的運用可以來塑造空間，給畫面增加氛圍感。在何藩的作品中有一個地方，他拍攝了很多照片，吸引他的應該就是光影的魅力。

　　這是一個逆光的環境，在這個環境中，從上而下的光線形成絕佳的光影效果，在這個光影中的人物有各種各樣的狀態，通過光影的勾勒，來展現各種人物的狀態更有魅力。

　　從以上一組作品中可以看出，何藩對這個地方獨有情鍾，來過多次，用不同的方法來表現自己想的畫面，相同的是都是通過光影輪廓來勾勒。

　　7.框架式的構圖

　　框架構圖大家並不陌生，但並不是有一個框就行了。框架構圖用得不好，就很死板生硬，用得好，畫面就很有意境。

　　何藩的框架式構圖用得很豪邁，常常用前景佔滿整個畫面，首先框要有美感，然後在空隙處來一個點睛之筆，對於框的選擇非常重要。框就像一個酒瓶，酒瓶一定要高級，內容是酒，酒一定香醇。

　　構圖的靈感來之何處？

　　通過以上幾點的總結，我們可以看出何藩的作品不僅給人有強的形式感，而更重要的是，有很精彩的“內容”。沒有好的內容來支撐，畫面只有形式美算不上是好的作品。而要把這些形式感很自然地應用到作品中，這就是拍攝者自己審美觀。

　　要有自己的獨特的審美觀，這是一個很漫長的過程。由量的積累到質的蛻變。看得多，拍得多，靈感就自然多。何藩曾在採訪中說：“我讀很多書，文學名著、音樂、繪畫、電影都給我很多的靈感和啓發。尤其是中國古代的詩詞歌賦，比很多導演的蒙太奇效果更棒。

　　“我對中下層的窮苦大衆、弱勢羣體，有比較特別的同情關懷，不知道爲什麼，就是直覺。我從詩句得到很多創作的靈感……我喜歡上海外灘，看到黃昏日落時的歸舟，覺得有點詩情畫意就拍了下來……”

　　攝影的很多靈感來自自身的積累，包括對生活的體驗與自己對這個世界的認識。希望本期的內容，能對你的構圖思路有所幫助。

　　關於何藩更多的作品欣賞

　　人生的舞臺

　　靠近陰影

　　這幅作品是何藩最有代表的一幅構圖，拍攝於銅鑼灣的英皇書院看到一面白牆。他思考加入一些元素構圖，於是找了表親站在角落拍攝，然後在暗房里加工出三角陰影效果。從“決定瞬間”到設計構圖。從被動的“等”到主動的“做”，這就爲何藩之後出任導演打下了基礎。

　　舞臺

　　一天結束了

　　趕回家

　　1950 她在學習

　　悲慘世界

　　關於何藩

　　被成爲中國的“佈列鬆”，攝影界的“一代宗師”——何藩，1931年出生於上海，自14歲生日獲父親送贈雙鏡反光相機後，開始了他的攝影之路，並贏得了攝影獎項。49年移居香港，曾獲頒近300個地區和國際性獎項，攝影作品連續八界贏得由美國攝影學會舉辦的世界攝影十傑的榮銜。他不少作品都被世界知名的博物館收藏，並在去年獲第二屆全球華人攝影大獎頒發的“年度致敬人物獎”，是當世亞洲最具影響力的攝影師之一。

　　何藩於1961年加入邵氏電影公司，初時任場記，後轉任演員，但多是配角。出演作品三十餘部。1972年任導演，執導超過20部電影，著名於導演唯美愛情文藝片。直至90年代退休移居美國。2016年6月19日，因肺炎惡化在美國加州聖荷西的醫院病逝，享年84歲。