文◎郑秉泓 剧照提供◎高雄电影节

1890年前后，发明大王爱迪生与他的团队设计了活动电影摄影机和活动电影放映机，前者连续拍摄图像，透过只有一个橱柜大小的放映机放映出来。换句话说，当时所谓「看电影」，指的是每次只能允许一个人，透过直径约莫一英寸的小孔去观看动态影像。

后来，法国卢米埃兄弟研发出摄影、胶片处理、放映三合一的器材，而且影像可以外放投影出来让更多人同时观赏，1895年12月28日，卢米埃兄弟拍摄的十部短片，在巴黎卡普辛大道的「大咖啡馆」（Le Grand Café）地下室「印度沙龙」公开放映。虽然在此之前电影已经诞生，但因「印度沙龙」的放映具有公开性、集体性及商业行为，定义了日后「去电影院看电影」此一仪式的公共认知，这一天就此成为电影的生日。

随著科技日新月异，从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体再到如今的沉浸式体验，电影历经种种技术革命，有时是为了更接近真实，但有时候却又是为了达到更高段数的「以假乱真」——明知是虚构影像，却又栩栩如生到足以说服你此刻自己正置身其间……。至于走进电影院这件事也被彻底松动，从电视、电脑、平板到手机，电影不再专属于电影院，「虚拟实境」（virtual reality，简称VR）技术的日新月异，更令电影从集体观赏，返回爱迪生时代小橱柜式的单人观赏，而且是以互动更强烈的包覆方式进行。

高雄电影节2017年将触角拓展至VR领域，首度推出五部国人自制VR短片。今年更上层楼，除邀集杨雅喆等四位金奖导演拍摄台湾原创VR电影，也尝试以台法合制的方式探索其他可能性，并首度举办VR电影国际竞赛，更设立了台湾首创的「VR体感剧院」，影展结束后亦会常态营运。

《带你上天堂》台式葬礼观落阴

从这五部将在高雄电影节世界首映的VR电影中，既可以看见四位台湾导演在首度挑战VR叙事之余，不忘加入自己擅长的特色，还可以经由跨国合作去感受不同文化底蕴和科技思维在VR叙事中激荡出的精彩火花。

杨雅喆在《血观音》中，展现出他对于民俗祭仪的强烈兴趣，首部VR短片《带你上天堂》更以台式葬礼为题，有趣的是这回他并不是要说故事，而是借重技术带给观众前所未见的视听体验。所以，观众必须先到快照亭拍张照片，然后坐上专属「莲花座」，戴上VR眼镜，然后刚刚拍的照片便会以充满「惊喜」的方式成为你正在看的VR电影一部分。

杨雅喆先是用微距视角来放大台式葬礼的奇观性质，再以灵魂出窍的第一人称主观视角展开上达天堂下通地狱前往来生的奇幻之旅，一派华丽张扬中透著孤独凄冷的复杂感受，让人想起《2001太空漫游》片尾前那场独一无二的太空旅行。假如库柏力克还在世，应该也会跃跃欲试来拍VR电影吧？

《恐怖庙宇》与魔神仔面面相觑

《红衣小女孩》导演程伟豪的VR首作《恐怖庙宇》则有别于《带你上天堂》的另种互动体验。故事从一名不知为何身处阴森庙宇的女孩说起，触目所及，满地都是落难神像，观众的眼睛若瞄到庙宇的门，门会像恐怖片公式般措不及防关上，鬼里鬼气的氛围加上神出鬼没随时可能和观众「对上眼进行互动」的魔神仔，有如他的「红衣外一章」？小女孩是谁？她为什么在这里？她是否将要参与一段恐怖旅程？电影在不同的时间与空间中俐落切换，以小女孩的主观视角贯穿全片，其实每个观众就是小女孩本人，必须在限定的时间内完成这个闯关游戏，一个接一个的吓人关卡将成为你的恐怖报酬。

《主播爱你唷》揭直播主真面目

编剧出身的蔡宗翰去年执导的末世科幻短片《爱在世界末日》入围金马奖，今次跨足VR领域的《主播爱你唷》则锁定时下正夯的网路直播生态，电影一开始就将虚拟世界实体化，网友从ID符号变成真人，一个接一个出现在直播主家的客厅，那种既存在又不存在的微妙状态，对比直播主的网路形象与最后揭露的真实身分，形成非常耐人寻味的辩证。这是一部充满高度娱乐性且不畏争议，大胆探讨性别议题与网路文化的作品，前半段让人开怀大笑，后半段却令人胆战心惊，VR成为蔡宗翰戳刺现实与虚幻最尖锐的手段。

《留给未来的残影》镜象反思VR

蔡宗翰的《主播爱你唷》和陈芯宜的《留给未来的残影》，不约而同以镜象（Mirror Image）充当最关键的存在。陈芯宜前作是备受好评的艺术纪录片《行者》，不过由周书毅偕同十一位舞者共同演出的《留给未来的残影》并非video dance，亦不是以舞者为核心的纪录片，而是以舞蹈、剧场的形式，去探索人类存在的意义。电影在一间废弃的工寮拍摄，先是周书毅在贴满手写字画的纸张房内独舞，而后是十一位舞者戴上VR眼镜群舞，然后群舞的镜象则是同样这批舞者却卸下了VR眼镜，被红色光束缠绕的静态躯体宛如陷入无尽沉睡。陈芯宜这部VR电影试图要探究感官、记忆和身体之间的关系，好似她对于柏拉图的「洞穴寓言」的个人回应，舞者是被绑住的囚徒，周书毅则是孤独的先知，他舞著舞著终将舞离洞穴趋光而去。

《囍宴机器人》观众能决定剧情

最后是台法合作的《囍宴机器人》，此片由年轻的女导演盖儿莫尔执导，严格来说这是个启动版，希望吸引投资者以完成后续的拍摄计划。电影里头的美术陈设有点接近《疯狂亚洲富豪》那类西方眼中的东方风情，一场婚礼、一对新人、他们各自的母亲、以及一个女机器人伴娘，交织出一出怪异、迷离的黑色喜剧。盖儿莫尔为了加强电影与观众的互动式叙事，会自行侦测不同观众对于特定角色场景的关注程度而决定故事的走向。《囍宴机器人》的指标性意义不只停留在跨国合作这个层次，它更尝试去颠覆我们观看电影的惯见方式。是一个私密空间也好，是一个互动载体也罢，或者像一面镜子，或者宛如一个通往秘境的入口，一旦戴上VR眼镜，就是一间私人电影院，里头一切将为你而生，只为你而存在。

（影评人）

• 导演陈芯宜的《留给未来的残影》。（高雄电影节提供）

• 女导演盖儿莫尔的《囍宴机器人》（高雄电影节提供）

• 导演杨雅喆的《带你上天堂》（高雄电影节提供）

• 导演程伟豪的《恐怖庙宇》（高雄电影节提供）

• 导演蔡宗翰的《主播爱你唷》（高雄电影节提供）