【李屏賓專訪二】他用最簡單的光成為光影大師 中影叫他打卡索性辭職
國中畢業，他考上早年以打架聞名的基隆海事，當時全家已搬遷台北，李屏賓每天帶便當上學，因為窮，便當裡只裝白飯，沒有菜。偶爾媽媽心疼，會多燒幾道菜，但重義氣的他到了學校，就把飯菜分給其他更窮苦的同學一起吃。
拍攝李屏賓紀錄片《乘著光影旅行》的導演姜秀瓊說：「他有一種俠客性格，某次拍片，攝影組組員的底片出狀況，他二話不說攬下責任，不讓組員被罵。他很少發脾氣，難得有情緒波動，是看到比較弱勢的工作人員被欺負，他會跳出來打抱不平。」還有一回，他在嘉義拍《童年往事》，某天晚上，去吃飯的路上，看見一名窮人乞討，他從口袋掏出一張千元鈔給對方後，才發現身上沒錢了，自己連晚飯也沒得吃。
退伍後，為了減輕母親負擔，他報考「中影技術人員訓練班」，著急地想分擔家計。剛入行，李屏賓自稱第8助理，技術還沒學到，所有雜事從扛燈、抬腳架，樣樣要幹。他求知欲強，短短半年就簽約成了見習生，晉升第2助理，還分身去做燈光助手賺外快，同時儲備燈光知識。有時候攝影師太忙碌，他自己架了燈，背著攝影機就開拍。
才華加上努力，30出頭他便以《策馬入林》獲亞太影展最佳攝影。在此之前，常有前輩倚老賣老諷刺「年紀輕輕能幹什麼」「嘴上無毛，辦事不牢」，他也不氣餒，反而自嘲：「我一臉鬍子，怎麼叫嘴上無毛？」
江湖上流傳，李屏賓在片場呼風喚雨，哪怕突發任何意外，都能化危機為轉機。侯孝賢是出了名的不愛打燈，李屏賓常被考驗用最少的燈，做出光影質感。拍攝《海上花》時，侯孝賢說要「油油的光、窄窄的衣服」，李屏賓自製類油燈光源，映在演員的絲綢服裝，反射出油畫質感。他說：「我一定用最簡單的光、最簡單的現場物件來變化。我很少把燈直接打在演員身上，而是打在景上，有點像水墨畫，把光設定在一些我希望他們移動的地方，透過表演來呈現光色。」
1987年，李屏賓33歲，跟愛情長跑12年的美國籍女友結婚，岳父當年是美奇（ESO）鞋業公司的台灣負責人，帶著女兒來台，竟促成一段良緣。1988年，他被借調香港拍片，某天接到中影來電，公事公辦逼他回台北打卡，但片子明明還沒殺青，他索性跟中影辭職不幹了。
淪異鄉 耽溺無助感
他戲稱自己「流落香港」，一混便是11年。為了餬口，什麼片都拍，雖然困難重重，但他很清楚，風險就是機會。「我很喜歡那種『無助感』，那種『什麼都沒有，之後能幹什麼』的挑戰。即便現在，我也習慣把自己放在那種環境，我不讓自己安逸，像我那麼老了，還自己操機呢。」
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