電視劇《我們都要好好的》即將接近尾聲，追了這麼久，沉浸到劇情和人物中的我，反倒希望不要那麼快收尾，想看向前和尋找兩個人走的更遠一點。

喜歡這部劇是因為它確實很接地氣，觸到了現實生活中的痛點。這部劇是對當下生活的高度提煉，有關愛情、親情、婚姻的故事離觀眾並不遠，是我們身邊即將或正在發生的故事。該如何經營婚姻、直面婚姻危機？《我們都要好好的》裏有這兩個問題的答案。更重要的是，向前和尋找分開後，完成二次成長的過程值得觀眾學習，也足以引起人的共鳴。

離婚後，向前和尋找開始了各自過山車般的新生活，兩條主線都很動人，身為男人我更喜歡向前這條故事線。受到傳統觀唸的桎梏，男人賺錢養家、女人相夫教子被看做天經地義，隨着女性意識覺醒，這種傳統觀念下構建起來的夫妻關系就會很容易出現問題，向前和尋找就是很典型的例子。向前這個角色，對於楊爍來說其實是雙重挑戰，一方面他要讓這個角色接地氣、有普適性，典型的大男子主義如何一步步毀掉自己的婚姻？前期構建好這個基礎，後面的故事發展才能立住；另一方面，楊爍還不能讓向前變得臉譜化，他要演出自己的特色，這需要對生活有細膩的體會，對中國人的婚姻狀況有宏觀認知，以及對角色有非常透徹的理解，這些楊爍都做到了。

在家庭部分，他和劉濤的每一場對手戲都很到位，將夫妻間的隔閡、矛盾和不理解充分表現出來。

向前的情緒非常復雜，他只會用物質和金錢來表達愛，他愛尋找，所以有溫柔的一面；他很懊惱，不懂為什麼妻子不理解自己的努力和辛苦；他很憤怒，他怪尋找一走了之扔下他和孩子。楊爍在這些情緒上的把握非常到位，從最初深夜回家哄尋找開心，到後面知道無法挽回時說出“你永遠別想見到好漢”的狠話，每個階段都有微妙的變化。其中有一場戲讓人印象深刻，彎彎去辦公室找向前“興師問罪”，向前說了很長一段臺詞，一開始的語氣還有點愧疚和無奈，但說着說着就變成了自己的委屈和憤怒。這場戲楊爍演的太棒了，也讓我意識到，最好的表演，其實不是“演”一個角色，而是變成他，這種下意識的情緒變化，楊爍完全成為了劇中的向前。

在職場部分，楊爍則生動表現出了職場的兇險和浮沉。這部分同樣有一個難點，如日中天的向前，因為紅拂項目失敗被打入谷底，這部分缺少充分的劇情鋪墊，甚至電影項目方只有一場戲，在簡單的劇情支撐下如何讓觀眾信服？只能依賴於楊爍的演技。

楊爍通過前期的領獎、工作上的殺伐決斷，很快就把職場精英的形象立住了。而被公司掃地出門，沒有了身份和平臺之後，他的氣質、形象都有了相應的變化，特別是去找幾個“老總”尋找機會的那幾場戲，沒有了之前的硬氣，臉上那副討好的笑容，真的很生動。從一千多萬買豪宅到一次次被鄭正好從房間裏趕出來，從最初的呼風喚雨到後面一次次碰壁和遭受白眼，從紅拂項目失敗，到立志重新用一個IP改編來證明自己，楊爍全面演出了男人職場的酸甜苦辣，讓人感同身受。難得的是，向前這個角色不沉悶、不苦情，反倒有很多歡樂的戲份，比如日常虐鄭正好，和艾麗莎從互懟到喜歡，始終保持着一個成熟、有魅力男人的理性和樂觀。

《大江大河》裏土得掉渣的雷東寶和《我們都要好好的》社會精英向前，雲泥之別的兩個角色，楊爍都有非常精準的刻畫，並且都非常動人。實際上，兩個角色都是不甘於命運的安排，有各自奮力抗爭的過程，能引起觀眾共鳴，和他的自身經歷不無關系。楊爍不向命運低頭，也不喜歡服從安排，16歲因為和父母鬧矛盾，一氣之下放棄學業到北京打拚。但一個16歲的孩子只能最底層的工作，飯店服務員、烤串攤販、印刷廠工人。但他通過自己的努力，考入了中央戲劇學院，才一點點紅了起來。

能夠走到今天，楊爍靠的是認真、勤奮，以及在角色上下的苦功，這次《我們都要好好的》向前的成功，楊爍把自己的形象和魅力灌輸給了角色，但同時又要和自己截然不同。此前看綜藝《我最愛的女人們》，發現楊爍是一個很細膩，也很心疼老婆的人，這和向前這個角色反差很大，這恰好印證了前面的說法，楊爍不是在演向前，在片場他肯定是變成了這個角色，才會有如此精準的刻畫，這是不是一個好演員的必修課呢？也期待楊爍之後的作品，相信他會繼續選擇更有趣、也更有挑戰性的角色。