最能代表當代豫劇大戲的是《朝陽溝》。為什麼這樣說呢？

一，《朝陽溝》全劇思想性強，在波瀾壯闊的社會主義革命中，不斷湧現新人新事新思想。上山下鄉走與工農相結合的道路，是新中國培養出的新青年應具備的思想覺悟。該劇緊扣這個指導思想，演示銀環下鄉前後的思想鬥爭過程，由於她在黨的號召下，在黨支書和全村社員的鞭策下，在李建華革命烈士精神鼓舞下，經過激烈的思想鬥爭，覺悟不斷提高，堅持下鄉的意志越來越堅定，最終完美的成為新一代的知識農民，為改變窮山溝流汗出力。該劇在那火紅年代裡，樹立了一個新青年的典型，為鼓勵知識青年上山下鄉起到了轟動效應。同吋也為豫劇增加了誘惑力，知名度和影響面。

二，演員表演藝術水平高。尤其第一代《朝陽溝》演員陣容強大，主配角演員功力深厚。象飾演銀環的魏雲，飾演拴保的王善樸，飾演拴保孃的高潔，飾演銀環媽的楊華瑞，以及飾演老支書的演員，都是當時省豫劇三團出類拔萃演員，唱腔優美動聽，舞美別出一格，確實的處處經典，令觀眾常聽不厭，表現出強大的生命力和感染力。

三，唱腔和音樂設計的好。最好的融合了豫劇豫東調、豫西調、祥符調、沙河調，以及曲劇、墜子等各門派，各劇種的優秀唱腔，博採眾長，兼蓄並納，使該劇唱腔音樂達到臻美經典，引人入勝，深入人心，人人愛聽，人人學唱，膾炙人口。

現在，豫劇《朝陽溝》已相傳有60餘年，演員已傳至六代，仍然百演不衰，足見該劇的魅力不凡，說《朝陽溝》是代表河南豫劇大戲，當之無愧。

說說常香玉大師的《花木蘭》。抗美援朝戰時最緊時期，常大師率團赴前線慰問演出。在前線的幾百場演出中，《花木蘭》的演出場次最多，產生了巨大的轟動效應，大大鼓舞了士氣。看戲中「花木蘭」唱詞是多麼的震撼心靈！「……父年邁弟年幼，怎抵虎狼？！滿懷的忠孝心烈火一樣，要替父去從軍不用商量……」花木蘭巾幗英雄形象凸現，並且展現了花木蘭志不讓鬚眉的性格特點。從軍既為國也為家。在大是大非面前，花木蘭選擇從軍令人肅然起敬！

從軍路上。花木蘭女扮男妝，在從軍路上偶遇從軍的其他夥伴。夥伴中有位姓柳的男子為男同胞「吶喊」鳴不平，並說女子們不用上戰場在家坐喫請穿。花木蘭聽此忍不住道：「劉大哥講話禮太偏，誰說女子享清閑！？男子打仗到邊關，女子紡織在家園。白天去種地，夜晚來紡棉。您要不相信那，請往身上看，咱們的鞋和襪，還有衣和衫……千針萬線都是她們連哪。有許多女英雄也把功勞建，為國殺敵是代代出英賢！這女子們哪一點不如兒男！」在那個時代一針一線都是女子們的活，並且種田一樣不少！而女英雄並非木蘭一人！今天我們講男女平等，我們男人沒有任何理由去貶低女人！花木蘭這段唱詞痛快淋漓，擲地有聲，義正辭嚴！

整處《花木蘭》雅俗共賞，讓人不住點頭回味她的愛國情、孝敬心！一部多麼溫馨的豫劇大戲！河南戲劇中象這樣的經典不勝枚舉，為河南戲劇文化的博大精深自豪！向藝術家致敬！！

在全國，最能代表豫劇的當屬《朝陽溝》。從創作演出到現在己六十年多年，幾乎無人不知無人不曉。特別是在中原一代，每逢喜慶人家辦事，無不播放。那優美的音樂，激動人心的唱詞，讓人聽後為之精神一振。銀環那「祖國的大建設一日千里，看不完聽不夠勝利的消息……」充分表達了一代青年看到祖國在毛主席領導下，正在發生翻天覆地的變化，並立志投身於其中的一腔熱情。栓保娘那「昨夜晩做了一個好夢……」把天下父母的愛子之情表達的淋漓盡致！二大娘那一段「咱社裡連年都是好收成。棉花白，白生生。羅卜青，青淩凌凌。白菜長的瓷頂頂……」唱詞樸實無花，生動形象，朗朗上口。給人一種耳目一新的感覺。在銀環下山的一場戲中，「人也留來地也留……」充分表達了農村廣大貧下中農對知識青年到農村後的關心愛護，以及在農村大有作為的情景。

總之，《朝陽溝》無論是唱詞，還是那優美的唱腔及舞美設計，無不是經典。

我不知朋友們是否認可我的拙見。所謂大戲也即是宏大的舞臺,即有皇宮大臣,也有忠奸良將,從宮女到平民百姓等多方位的人物形象。無論從舞臺藝術和教育意義,《程嬰救孤》當之無愧。

如果要選一部現代戲，豫劇《朝陽溝》應該入選。

《朝陽溝》當之無愧。全國各地都能聽懂個差不多，河南就更別說，農家放過《朝陽溝》，是娶媳婦兒音樂的必需。

國人皆識《朝陽溝》！

當代的應該要屬《朝陽溝》，主題鮮明，唱腔豐富新穎，角色突出

朝陽溝！無論是臺詞還是唱腔都非常精湛。

七品芝蔴官。宏揚正氣。

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