大三元和定焦鏡頭組合，是許多攝影師和發燒友進進出出，換來換去的器材選擇命題，對於很多新手攝影師來說，往往要經歷一個總是相似又很難避免的路徑：

　　先從套機鏡頭到常用定焦的配置開始，發燒到大三元齊備焦段整齊，但又發覺手中的大三元鏡頭對於自己拍攝的題材是性能溢出的，當賣掉大三元捧回例如EF 50mm F1.2L USM這樣的定焦鏡頭之後，確發現自己的確需要大三元中的幾支鏡頭。

　　爲什麼要討論這個問題，是因爲每隔一段時間，我們拍攝的題材和好奇的拍攝領域，都會發生變化。

　　攝影師或者發燒友，在不同的時期都有不同的鏡頭偏好，當你喜歡日常掃街，自然是聚焦在35mm、50mm鏡頭上，當你約到姑娘可以拍照，肯定是希望手握85mm、135mm鏡頭，而你要是又喜歡上了風光，難免覺得一支廣角變焦和長焦變焦鏡頭必不可少。

　　而錢包或者說放置器材的箱櫃，總是空間有限，你難免要在許多鏡頭中兜兜轉轉，進進出出，雖然每個人都有側重的拍攝偏好，但是想明白幾支鏡頭是最爲常用，或者說必不可少的，應該是清醒明確的。

　　而許多發燒友其實也多半有所感悟，如果你攝影的興趣廣泛，什麼題材都會兼顧，那麼大三元里總有一支鏡頭是無法代替的，要麼在手裏，要麼在包裏，要麼在櫃子裏，總之你得有，那就是讓許多人又愛又恨的EF 70-200mm F2.8L III IS USM。

　　這支鏡頭的優勢就是焦段，就像是武俠小說裏的掃地僧一樣，厲害就厲害在內力，厲害在本質。像EF 70-200mm F2.8L III IS USM這樣的鏡頭也一樣，最核心的優勢就是70mm~200mm的焦距，以及F2.8的恆定大光圈。

　　【人像】

　　相當於多支定焦鏡頭的組合

　　這個範圍的焦距覆蓋了最常用的人像鏡頭焦距，在70mm~200mm範圍內，有85mm、105mm、135mm、200mm，配合F2.8的恆定光圈，是人像創作中焦段最靈活、最自由的一支鏡頭，不論環境如何，手握着這支鏡頭，可以從容的在全身、半身、特寫等構圖中切換，遠近都可以掌握。人像拍攝這點絕對是這支鏡頭最重要的應用之一。

　　很多論壇的新人求助帖裏，拍攝人像到底是買一支85mm定焦，還是一支F2.8大光圈的70-200mm變焦，簡直是年經貼，不斷伴隨着85mm鏡頭的更新以及70-200mm鏡頭的換代而此消彼長。佳能的EF 70-200mm F2.8L III IS USM是2018年末更新的，取代了已經發布很久的EF 70-200mm F2.8L II IS USM愛死小白兔鏡頭，新鏡頭被粉絲冠以愛死小白傘的名頭。

　　這支鏡頭最顯著的進步是針對逆光條件下的拍攝，採用了佳能新一代頂級鏡頭上接近標配的ASC空氣納米鍍膜，對於逆光時產生的鬼影、耀斑、眩光有着極其明顯的優化抑制作用。同場景對比，愛死小白傘的逆光拍攝效果要比愛死小白兔好出太多，基本上對着光源都很難拍出耀斑和鬼影，這是非常難得的，因爲耀斑、鬼影后期都較難以消除。

　　人像攝影中逆光效果並不是要完全杜絕，很多情況下攝影師往往還想帶着逆光效果，但是伴隨着逆光出現的往往是大面積散碎顏色各異的耀斑和鬼影，如例圖拍攝時角度基本完全正對光源，眩光效果已經被明顯抑制，程度減輕了很多的同時，沒有出現任何的耀斑和鬼影現象，這對於人像攝影，尤其是逆光條件的拍攝來說，可謂新世紀福音了。

　　EF 70-200mm F2.8 L III IS USM在人像攝影中很常用的一個重要原因就是虛化表現，由於鏡頭焦距比定焦85mm來說靈活、且更長，那麼根據簡單的計算也可明白，這支鏡頭採用135mm甚至更長的焦距，F2.8光圈全開，可以得到不遜於85mm/1.4鏡頭的淺景深效果，可以將背景有效的虛化。

　　這支鏡頭的70mm~200mm焦距範圍內，在70mm~135mm焦距下，拍攝半身、特寫是最常用的，而更明顯的優勢在於200mm端，配合F2.8的光圈，距離較遠的情況下拍攝全身人像，同樣可以獲得虛化強烈、焦外柔和的畫面效果，長焦的壓縮視角可以達到人像更立體、更生動的表現，讓主體進一步凸顯，而將無關的背景儘可能少的容納到畫面中。

　　【打鳥與拍寵物】

　　焦段靈活，虛化效果優秀，對焦迅速

　　除了人像之外，EF 70-200mm F2.8L III IS USM捕捉動物也是很好用的長焦變焦鏡頭，遠到公園裏的大鵝飛鳥，近到貓狗寵物，都完全適用。拍攝較遠的動物時，200mm的焦段適中，拍攝十幾米範圍內的禽類，基本都有不錯的構圖。如果主體再稍遠，還可以進行1.5x的裁剪，這支鏡頭的分辨率支持這個程度的剪裁是完全沒有問題的。

　　EF 70-200mm F2.8L III IS USM採用了尺寸很大的USM超聲波對焦馬達，扭矩高，合焦速度快，快速的移動焦點也能很從容的應付動態主體，不論當前鏡頭對焦位置，擡手就拍可以很精準的捕捉到體積細小的鵝頭，完成合焦動作。

　　這支鏡頭的長焦端，優秀的壓縮視角和淺景深營造能力，在拍攝這類題材都又很不錯的表現，而全開光圈時優秀的畫質呈現能力讓你後期放大數毛也毫無壓力，帶上紅圈白漆的EF 70-200mm F2.8L III IS USM，你就是水禽湖邊最令人羨慕的身姿。

　　1.21m的最近對焦距離，拍攝貓狗也沒什麼壓力，一方面焦段靈活可以特寫可以全身，會讓你捕捉到的畫面足夠清晰同時構圖足夠豐富，另一方面你迫切的想要和貓很近，但是貓不一定想離你很近，保持一定的安全距離，可以讓貓更有安全感，而你可以拍攝的更久，更從容。

　　面對毛髮豐富的貓，這支鏡頭的細節呈現能力就很理所當然的表現了，幾代產品發展迭代升級，已經讓現行的第三代鏡頭有着很不錯的全開光圈畫質表現，處於全開即可用的標準，而且拍貓時非常快速的鏡頭對焦表現也證明這支鏡頭素質較爲均衡和優秀，在焦段、光學素質、對焦性能方面，都表現極佳。

　　【風光建築】

　　畫質出色焦段常用

　　大三元鏡頭中，廣角鏡頭是很多人拍攝風光的選擇，但是實際上大量的風光攝影師的行囊裏，EF 70-200mm F2.8L III IS USM也是必不可少的一支鏡頭，重要性不必廣角鏡頭要低。看待風光的視角不總是廣角和超廣角，壓縮視角有時候也是風光攝影、城市攝影中常用的手段。

　　16張豎拍拼接

　　而且面對固定的場景時，適合的距離下，長焦鏡頭的全景或者廣角拼接的透視效果最小，畫面最平整，還會帶來動輒上億像素的高分辨率成片。

　　廣角鏡頭可以容納很廣闊的視野，不過EF 70-200mm F2.8L III IS USM可以忠實的拉近你和風景的距離。

　　【暗光室內環境】

　　防抖介入和暗光對焦靠譜

　　EF 70-200mm F2.8L III IS USM適用之廣泛到，不論你拍什麼題材，帶上這支鏡頭都沒毛病。

　　如果你拍完了風光，跨過了山和大海，去看Live現場，往往尷尬的是要面對前面的人山人海，沒有一支長焦大光圈鏡頭行嗎？很多情況下音樂現場如果可以手持一支200mm F2.0鏡頭自然是很不錯的選擇，但是如果你並不是專職舞臺現場攝影師，偶爾去音樂現場去拍攝自己喜歡的樂隊，那麼EF 70-200mm F2.8L III IS USM肯定是更合適的選擇。

　　F2.8的光圈配合這支鏡頭的IS防抖系統，理論上4擋左右，實際上2擋發揮穩定的IS系統介入下，手穩的攝影師實現1/100秒拍攝也不是很難的選擇。

　　總結一下，這支鏡頭焦段靈活，則適用題材廣泛，具備F2.8的恆定大光圈有着優秀的虛化效果以及暗光條件下拍攝的能力，對焦迅速，配合單反以及轉接無反都有很好的畫質表現，有手持防抖、有戶外防塵防滴濺，相比二代鏡頭還升級了逆光拍攝效果。綜合來看屬於佳能EF變焦鏡頭中，最全能的一支鏡頭。在我看來對於攝影愛好者、發燒友來說，這支鏡頭是發燒路徑中總會遇見的一個誘惑，全能的表現和優秀的素質是許多人將其收入囊中的原因，在很多場合下，沒有這支鏡頭還真的不行。

　　________

　　作者丨捷爾任斯基