看似《乞丐王子》的老哏，却能成为南韩影史上第3卖座的电影，「究竟凭什么呀？真有这么好看吗？」虽然早在12年前观赏《共同警戒区（공동경비구역JSA）》就已经见识过李秉宪的演技，接到《双面君王（광해, 왕이 된 남자）》特映会邀请的时候，还是免不了满怀这样的质疑走进会场。

  

故事以1616年，也就是朝鲜第15 代君王光海君8年2月28日的日志起头，不过从后续故事提到的年代回推，例如「五年后光海君因为『仁祖反正』而遭废黜」以及「一年后都承旨许均被光海王以谋反罪处死」，故事的本体应该是发生于1618年。为什么编导要在电影的开头以1616年一份「不列入朝报记载」的「野史」方式来起头，颇值得玩味。

  

1616年是努尔哈赤在山海关外统一女真诸部、建立「后金」政权、开始与明朝互别苗头的一年。光海君自1608年继位以来，正统性备受争议、兄长临海君被大义灭亲、朝臣外戚斗争不绝，到1616年可说正值内外交逼、火烧屁股的紧要关头，要说这时会有阴谋分子酝酿要行刺光海君，一点也不令人意外。编剧就是抓住了这个朝鲜史上看似承平实则暗潮汹涌、各大势力在枱面下角力的绝佳时间点来安插这段狸猫换太子、乞丐换王子的故事。

  

当然1592～1598年丰臣秀吉入侵朝鲜却铩羽而归、朝鲜史称「壬辰倭乱」的战役在这个故事里也不会忘记提一下。推算时间，1598年的「露梁海战」如果光海君有参与，时年23岁左右。不过由于那6年战事当中出力最多、抗倭战功最大的还是明朝，在这故事里提得愈详细只会让朝鲜王朝愈显颜面无光，只能以光海君胸前「抗倭战役中留下的伤疤」来总结这段历史。这样避重就轻的处理方式尽管保住了大韩民族的面子，却使得片尾亲明派朝臣们安排向明室朝贡白银4万5千两、绢帛、麻布等七十匹、人参、豹皮、金锭、以及两万兵马、宫女40名、「本国的存在都是大明王朝的功劳，有明朝才会有朝鲜！就算有北夷来扰边，对于明朝皇帝还是要进贡才算报答世代交情！」等谏言，看在对朝鲜史没概念、不晓得当时两国渊源有多深的观众眼里难免显得有些凸兀，也更难以体会在强邻的夹缝间求生存的光海君要力排众议、节制对明朝的依附时所需要承受的压力有多大。

  

不过编剧还是很称职地善用了这种「乞丐王子」式的情境对比，透过一个庶民的心声，虽然不见得能感动「崇明媚外」的朝臣们，「假的光海君」依然洋洋洒洒发表了足以感动观众的一番慷慨训示：「这究竟是谁的国家？！国土被蛮夷踏平也没关系吗？那么喜欢明朝皇帝，干脆把国家直接奉送给他好啦！不知羞耻！戍边的两万兵马就送给明朝吧！只是朕要写封信给金国：我国是基于对明朝的敬畏，才贡给明朝两万兵马，并不愿与金国开战，只求子弟兵们都能平安返回朝鲜。」「要我把两万名百姓推去送死，就算能换来两国的世代交好又怎么样？作为一个君王、百姓之父，就算得去抢、去偷、去乞求，也要保住他们的性命！本王的国家、本王的百姓比起害百姓生不如死的两国世代交好，还要珍贵十倍、百倍！」

  

这种「乞丐王子」的哏往往少不了许多篇幅在「情境对比」上，也就是原本粗鲁不文的庶民进宫后对于繁文缛节的不熟悉闹出许多笑话，构成故事的趣点。黑泽明的《影武者（かげむしゃ）》把这种替身哏玩出另一层新意，那就是这个享受过荣华富贵的庶民在曲终人散之际，得用「死亡」作为这段非分之「享」的代价，这个《影武者》式的残酷哏也被《双面君王》给套来用了，于是器量狭小的光海君本尊在康复后向都承旨下「过河拆桥」令，「先把那个替身处理掉吧！…坐过上位的下等人非死不可！」

  

就在许均与观众都不希望这位连名字都没有、心地正直善良的「替身光海君」就此领便当的时候，都承旨许均献策了，「如果你想为思月报仇、整饬压榨百姓的官员、尽心尽力为百姓服务、如果你想成为那样的王，我可以帮你实现这个梦想！」要助「王的替身」成为「真正的王」，又在观众心中挑起一丝希望。

 

但是后续的发展，男主角终究没有将光海君取而代之，「我想成为王，可是如果必须杀掉别人才能让自己活下去，要害别人因我而死，这种王不当也罢！」这当中的转折全采「暗场」交代，吊足了观众的胃口。

  

吊儿啷当的戏子临危受命进宫扮演君王，装得像不像？究竟有多像？本片的赵太监一角发挥了关键的功能。当戏子认真模仿起光海君宣读圣谕，平日服侍光海君的赵太监展露信服的神情，躬身领旨，「遵命，殿下！」交代了皇座上的冒牌货学得够像、模仿得够好。这种「旁带」的叙事手法远比直接用对白直述「学得好像啊！」还要成功。

  

本片除了玩尽「情境对比」的趣味性，也刻划出人生的无奈。许均对初入宫中生活的男主角训斥：「即使是王，也不能擅自凭自己的意愿行动！」男主角做庶民的时候救不了年仅15岁的雏妓，即便进宫贵为君王也迫于种种限制以致救不了同样年仅15岁、命运坎坷的司味宫女思月。另外像身分法、统税法、以及柳正浩「疑似谋反」案的刑求审问，还得考虑到彼此间的轻重权衡与政治上的妥协。男主角凭满腔热血为所当为、将政治规则置之度外的同时，也将自己一步步推向政变的临界点，冲突堆砌的手法纯熟而洗练，展现出编剧铺陈故事的功力。

  

摄影方面，导演在君王发怒、宫女太监趴伏在地的几场戏用上下小幅晃动的镜头处理，要晃也不晃大一点，明明有晃却又晃得不痛不痒，显得过于刻意而多余，还不如稳稳拍比较好，算是本片少数的败笔。本片的故事主干之一，「庶民治国反而能做得比君王更好」等于以后见之明肯定了民主政治优于君主专制。男主角不受政治包袱所框的庶民出身，也巧妙解释了正史当中光海君的种种特异作为：光海君是古朝鲜史上少数力挺百姓不惜忤逆明朝、同时也是唯一曾向地主们征税的君主。全片收尾在男主角扬帆远航的海阔天空当中，宛如用潋滟的海天美景洗净人世的功过成败，为这个小人物精彩却无奈的故事作了一个意境深远的结笔。