如果说《鱼》（港译：生死谍变）是开启我韩影之路的关键电影的话，那《鬼魅》则是后来几部让我对韩国电影的好感高到从此回不去的重要作品之一。本片虽是恐怖鬼怪片的类型，但实则包装著家庭伦理大悲剧的主题，又巧妙连结心理学的概念，故整体剧本结构完整。加以诡橘中带有哀伤的气氛营造得宜，情感冲突爆发力十足，配合现实与幻想交错的成熟叙事，不但有效牵引情绪及「引导」思绪，更让结局逆转的复合后座力令我在电影结束后沈浸在悲伤及不舍的气氛里久久不能自己，直到幕后人员名单跑完受到戏院工作人员的「邀请」时，才怅然若失地走出放映厅！

严格来说，若将《鬼魅》视为可以吓得魂飞魄散的鬼片，那铁定要失望了，因为相关片段所占比例不但不高，手法亦多使用突然现身及加大音效的老套路，加上还有在白昼出现的戏，皆使得整体恐怖度有所冲淡。此外，本片步调缓慢，前半段多是姐妹间的相处对话，且除了后母之外，其他角色之间亦多属沉默少言的互动模式。因此，若「单」以「表现形式」来看，《鬼魅》似乎不是一部「平易近人」的电影。

然而，《鬼魅》在看似缓慢的节奏里，实仍有不断推动的剧情，尤其两姐妹与后母从「冷和」到逐渐磨擦四起，再到完全撕破脸直接杠上，不但令情节呈现「外驰内张」的冲突性，而且某些诡异中带点莫名的片段安排更制造出一股「不对劲」的悬念。换言之，《鬼魅》在表面沉闷的调性之下呈现出一股冲突与怪诞交织的氛围，观众或有些许不解，但仍被接连的对立及小惊悚所笼罩，因此虽有如身陷万里雾中，但仍保有一窥全貌的强烈好奇心。

值得一提的是，《鬼魅》打从电影一开始到最后的四分之一为止，在不少情节里，尤其是那些自然到难以察觉其巧思之处的画面，处处都埋下前后呼应、环环相扣的暗梗，所以最后真相大白时，不但有剧情反转的惊叹，其谜底更解释了所有过程中的诡异发展，衔接合理又不落俗套，相关剧情解析如下：

(１)　秀薇与秀莲的是一对感情极好的姐妹，母亲生病在家，没有想身为医生的父亲竟和自已的护士勾搭起来，并在尚未与其妻离异的情况下，让小三公然登堂入室，还让其弟与弟媳来作客，完全无视自已妻女的感受，真是有够夸张.......。在家中处于弱势地位的母亲只能隐忍，然而个性强悍的秀薇却一再和父亲新欢大起冲突，而父亲新欢便把从姐姐秀薇受的气发泄在个性较为温和的妹妹秀莲身上。

某日，妹妹秀莲发现生母在自已的衣柜里上吊自杀，为了即时抢救母亲，却不慎将衣柜拉垮，自已反被压在下方。最先听到巨响的父亲新欢赶到发现此事，出去后本想向也出来一探究竟的姐姐秀薇告知此事。无奈的是，两人因两看相厌而大起口角，父亲新欢一怒之下遂索性不说出实情，离走前还撂下一句「终有一天你绝对会后悔」的狠话！

(２)　秀薇因为无法接受自已间接害死妹妹，结果精神溃崩被送到精神病院治疗。秀薇病愈后被父亲接回家休养，没想到和她一同下车的居然是已死去的妹妹秀莲，而且父亲新欢竟已扶正为家里女主人（后母），还笑嘻嘻地出来迎接她们。然而，实情却是屋里只有秀薇和父亲两人，后母是秀薇「分裂出来」的人格，而妹妹则是幻想出来的景象，因此影片是以「秀薇角度」来呈现其与父亲、姐姐和后母的互动。

(３)到目前为止，以上都是个人按照故事真正的「发生时序」所作的陈述；然而，电影却是从秀薇由精神病院返家后开始演起，所以观众一开始所见的都是秀薇个人的「想像」，包括妹妹不断被后母欺负，秀薇为此不断与其冲突等，但其中也掺杂了一些事实，例如父亲的反应（抱怨、与后母的对话）及舅父舅母来家里用餐的情节等，所以观众在电影的前四分之三被误导了剧情走向，直到最后真正的后母现身才揭示了事实。

此外，导演金知云在某些情节也提供了不少关键暗示，但埋梗极为巧妙，因为所有情境脉络都显得相当自然又顺理成章，观众也就更视其为「真实」了。例如，姐妹在湖边互看掌纹竟然一样、在见鬼后的早上发现自已与妹妹及后母的生理期竟是同天、后母和秀薇吃的药丸竟是同时同款、最后秀薇与后母大打出手，秀薇与后母受伤的手竟是同一手。 最后，真正的后母死于妹妹化为厉鬼的索命之下。  

因此，若以剧本结构来看，《鬼魅》可分为「过往」与「现下」两个部分，前者是倒叙（揭露原因与真相），后者则为顺叙（电影一开始先演这部分）。但顺序部分反而是「虚实交错」（想像与真实混合）的描写，除了「似实还虚、虚中有实」的误导效果之外，剧中多处场景全以秀薇、后母和秀莲来看待当下情境，也因此「不同性格的三重视角（但事实上都是同一人）」的对应层次让整个叙事逻辑更完整、情节结构更圆满，让《鬼魅》成为一个缜密的故事！

承上，我觉得这根本是个「爱极生悲」的故事，姐姐如此深爱著母亲和妹妹，更痛恨自已一时睹气间接害死了妹妹，而由极爱所产生的悔恨、悲伤和绝望是如此难以承受，所以基于「避免认知失协」效应，秀薇便无意识地创造一个幻想世界，在里头她「人格分裂」出更加邪恶的后母形象，又「精神分裂」制造出「妹妹仍活著」的幻象。她不断地保护「被自已幻想出来的妹妹」免于「自已分裂出来的后母人格」欺负，这不仅是一种「心理救赎」的悲哀，或许更是秀薇此生无法摆脱的梦魇。

所以，《鬼魅》的好看在于弥漫在每个细节里的凄哀，即使在顺序片段中的虚实交错情节里，也有著姐妹相依为命对抗强势的令人同情与不舍。也因此，在真相大白时，前后反差的巨大效应，让那些原本散落各细节里原本没那么强烈的凄哀情绪，瞬间被转化成强大的悲伤巨啸向我击来，完全命中，无法招架！

《鬼魅》最后的画面停在姐姐秀薇坐在湖边的背影，头髪在风中飘扬，与周遭的清澈湖水、苍翠树林、白茫芦苇、湛蓝天空和明媚阳光共构成一幅安宁美丽的画面，但美丽里却有浓烈的哀伤。因为她的背影是孤单的，即使我相信在「她眼中」秀莲是坐在身旁的，俩人笑语嫣然，但同时患有「人格分裂」和「精神分裂」的秀薇这辈子很可能就这样在爱恨交织的幻想中渡过而无法自拔。其中所蕴含的「 我放不下妳 」的摧泪情绪更是彻底地冲垮了我的泪腺！

值得一提的是，《鬼魅》的美术和配乐堪称水准之作，室内摆设、壁纸花纹、衣饰用品、地板质地及刻有精致花案的衣柜的设计皆复古别雅又富有女性气质的美感，使得本片许多场景的画面相当唯美；配乐更是非常具有感染力，轻松优美与伤感无奈兼具，前者宛如女孩的纯真无忧，后者更像造化弄人的迷离与失落，很容易将观众情绪拉进剧情里。

总而言之，《鬼魅》虽有恐怖惊悚元素，但真正触动我的是温暖又悲伤的基调；节奏虽然缓慢，但故事说得既紥实又耐心，真相如同幽暗走廊里慢慢移动的长镜头，一点一滴地在观众眼前揭露，其中所蕴含累积的浓烈情绪更在最后一段直击人心，如同片中配乐清新中带有压抑又病态的凄哀旋律，即使在首次看完本片的十多年后，其余韵仍在心中盘绕久久不去，这也是《鬼魅》列为本人最喜爱的韩片前十名之一的原因！

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