亦舒，張小嫻和安妮寶貝相比怎麼樣？
我們分別對這三個作家做一些介紹，就能看出他們之間她們作品各自的特點與差異。
亦舒，她出生於1946年，曾任職《明報》，她不僅寫小說，還撰寫散文和人物訪問稿。她創作了多部作品，比如《喜寶》《薔薇泡沫》《野孩子》等。其中，被拍成電影電視的就有《玫瑰的故事》《流金歲月》，還有前段時間大火的《我的前半生》。
她的很多作品都對愛情的真諦進行了反思。她的作品，不在局限於男女之間你儂我儂、愛情至上的主題，她更多的是對愛情與麵包之間關係的思考與分析。她作品中的女性，都會被冠上自尊自立的特質。喜寶、羅子君，都是在愛情與麵包的抉擇中最後堅持自我的人。她的作品中人物的行為沒有簡單的對錯之分，有的是對人性的剖析。
張小嫻，1967年生，曾為《明報》作者。她的作品分為很多系列。像麵包樹系列，魔幻愛情系列，浪漫迷情系列等，比較高產。像《如果月亮有眼睛》就是根據她的《那年的夢想》改編的電視劇，還有前幾年拍的《麵包書上的女人》。
她的作品中，愛情是純潔簡單而又充滿痛苦。她的小說同樣注重女性的獨立性。只是她作品語言愁郁，總是充滿淡淡地哀傷，讀起來就像《雨巷》給人朦朧、美好的感覺。而，亦舒行文比較犀利。
安妮寶貝，是這幾年比較大熱的作家。她出版了多部小說、隨筆。作品有《素年錦時》《告別薇安》《七月與安生》《蓮花》等。其中，《七月與安生》更是被拍成了電影和電視劇，並且極其叫座。
她的作品充滿了青春的氣息。讀她的小說，總能感受到青春時期那些關於愛情、友情、親情獨特又朦朧的情感。無論是朦朧的愛戀，還是對生命的感悟，她都描寫的細膩獨到。不過，對於獨立女性方面的描寫較少。
首先亦舒，張小嫻和安妮寶貝三位女作家主要寫作領域都是婚姻情感，從年齡上說，亦舒最大，張小嫻次之，安妮寶貝最小。
從她們分布的區域，亦舒和張小嫻主要生活在香港，安妮寶貝生活在大陸，主要北京和上海等地。
從她們的成名方式看，亦舒和張小嫻還是傳統的出版書籍成名，成為暢銷書作家。而安妮寶貝則是在網路上發文，通過網路高點擊量，進入出版實體書。
最後，也是最重要的區別，在於她們的情感觀點和文風寫作。
亦舒，關於兩性的主要觀點是女人要依靠男人才能獲得成長和成功。以最近熱門《我的前半生》來說，羅子君從一個家庭主婦成長為收入豐厚的職業專業人士，主要靠賀函這樣的高知單身年作為導師。這種觀點可以說，貫穿亦舒的大部分作品，適合中國傳統的對女性的定位。
亦舒文筆熱辣，貌似看透人生，其實只是給讀者講了一個白日夢的故事。
張小嫻，可以說的是情感的苦情戲。她的作品裡很多類似的情節，一個女為了愛一個男努力賺錢、化妝取悅對方，但對方還是離開了，而女主則苦苦地等待。等待，是張小嫻情感的主題。
張小嫻文筆清新，優雅，較少肉味的氣息，被很多文學評論家看好。
安妮寶貝寫了很多文章，前後文風有轉變。前期的小說情節基本上一個到處流浪的女人，愛上了一個穿白襯衫的男人，分分離離，最後兩個分道揚鑣卻在某天想起。前期的文字比較頹廢、陰鬱，字裡行間里充滿肉體的歡愉與刺激，對青少年來說，這不是一個好的影響。
安妮寶貝後來結婚了，有了小孩子，信仰佛教。因此，她直接改名「慶山」，後期的文風主要偏向內心感受的體驗訴說、佛教對她的心產生的影響，此時的文字從容、平淡又深刻，比較耐看。
三位女作家有她們的人生，如果不是做學術研究，其實沒有什麼好比，喜歡哪個人的書，去買就是了！
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