影視行業去年受這麼大的整頓，那些明星藝人都要交很多稅，你爲什麼還看好這個行業？

我們是這麼一個基本邏輯，大家就是說大部分人，你看希望傳媒行業，你的消費，你消費什麼？你還是看電視劇，包括你看網劇，你還是在看電影，所以基本上你大量的時間還是在被影視這個內容所佔據。也就是說你的time cousuming方面，還是這方面比較強的。傳媒行業一個根本邏輯就是佔領用戶的時間是一個很大的因素，這是個基本邏輯。

另外我們也看到，這麼一個影視行業，一方面佔據了很多時間，另外它又有這麼五點的新的變化，我們看到它有什麼內容優質化，發行社交化，渠道融合化，觀衆網生化，和衍生豐富化，這五個子特點。

這五個子特點就是五個子動力，後面這個driver在推動着我們認爲互聯網跟影視行業的發展。也就是說符合五個條件的影視公司，我們覺得他們還是有很多機會的。

我們再仔細看看這五個特點是什麼。

| 內容優質化

我們看到2019年現象級影片，以及2018年度票房前十的電影，像《流浪地球》《紅海行動》《唐人街探案2》《我不是藥神》，包括我們投的《西虹市首富》等等，這些優秀的電影，是一種強者恆強的態勢。

像《流浪地球》這個電影，我覺得也是把一些中國的元素，跟科技做一個結合，把愛國的精神和電影的科技做結合，我覺得是一個非常好的這麼一部電影，票房也是46.5億。

另外還有下面一系列電影，我們看到另外的還有一些在電視劇這個方面，包括綜藝節目當中，也有像《吐槽大會》《奇葩說》《火星情報局》以及一系列的電視劇，和綜藝的節目，都是和前面電影，電影、電視劇、綜藝，這三個方面都是一些優秀的內容公司。

這裏面我們的一個基本的感覺就是這些優質的內容實現了傳媒行業一個比較殘酷的一面。

怎麼叫殘酷呢，因爲這個行業是一個強者恆強，弱者恆弱，一種馬太效應非常明顯的一個行業。

我們曾經在投資的時候，我們內部有一個規矩，投影視公司，我們是希望投什麼呢，投至少出過一個爆款的，如果一個爆款都沒有，哪怕你說得再天花亂墜，我們都不會投資。

特別奇怪的是，這個行業的人能夠出第一個爆款，往往能夠出第二和第三個爆款，這個非常有意思。像吳京老師，他出的爆款我們也其實在《戰狼》以後，我們本來就不太相信中國在五年內，再出一部50億票房的電影，我們基本上就覺得是比較難了，國產電影。但沒想到，不要五年，一年半就又出了一部。所以這個是，我們是沒有想到的。

我們當時第一天看到這個數據，我們知道基本上這個電影有可能會接近《戰狼》，成爲第二部現象級電影。是非常罕見的一個人在過去三年有兩部50億電影。所以這個行業是一個特別馬太效應的這麼一個行業，也是一個比較殘酷的行業。

| 渠道融合化

我們看到有臺加網，臺加院線，網加院線，臺加網加院線的這麼一個渠道融合化的特點。

我們看到下面這個數字就非常清楚了，大家知道去年愛奇藝成功在美國上市，這樣講，中國三大視頻網站，騰訊視頻在騰訊這個上市公司裏面，優酷在阿里巴巴這個上市公司裏面，愛奇藝在百度裏面，愛奇藝還單獨分拆出來做了一個上市，單獨分拆上市。

愛奇藝它的數據就是一個公開的數據，它在2018年，我們看它有8000萬個付費會員，有110億左右的收入，大概每個用戶貢獻了15塊錢左右。這是愛奇藝公佈的數據。

我們看到在線視頻的滲透率，我們看到騰訊和愛奇藝都到50%左右。

所以這組數據非常清楚地向我們體現了什麼樣的邏輯呢，就是在今天互聯網付費的這塊高速的發展，已經有8000萬用戶了。我記得我剛剛開始從事傳媒行業的時候，當時我們根本難以想象付費這兩個字。

我女兒是2007年出生的，今年12歲，作爲一個，我認爲我是一個醜陋的爸爸，爲什麼醜陋呢，我們過去都是路過電影院門口買兩張盜版光盤碟，從來不進額電影院看電影。我們家女兒那天說，爸爸，我問要300塊錢，我說你要錢幹嘛？她說爸爸，我想在快看上充值。

一個12歲的女孩已經養成了一個在一個付費的動漫的網站上去付費的習慣。她爸爸在她那個年齡的時候，只是會繞過電影院門口買盜版光碟。我看見了我和我女兒的巨大的差距。

這也是00後這波孩子們，他們的這種對版權的身在互聯網上這種付費習慣，和我們這種40歲的人，完全不一樣的。

最近騰訊公司出了一個2019年的互聯網趨勢，這個報告，我覺得還是不錯的。

他講到了中國的10歲以下的孩子們，已經有幾千萬人有手機，這個數字是完全的，我家女兒，她小學六年級了，他們班裏幾乎每個人都有一個手機。所以說她作爲一個12歲的女生，班裏面已經每個人都有手機，可以看到他們這個10歲的孩子，00後，05後，已經是人手一部手機。而這樣一波孩子們，已經進入到了，所以在騰訊的報告裏面寫出，要注重兩個人羣，一個是00後，05後。

也就是說00後，如果2001年的話，大概18歲，剛進大學這麼一波孩子。到05後，我們家女兒，六年級，他說是有一個多億的人口是在這個範圍裏面，這波人一定要重視。另外他說要注意到銀髮人羣。

大家知道中國60歲以上的人口有多少人嗎？有2.4億。所以，這麼大的一個人羣，一個是19歲以下的孩子，一個是60歲以上的銀髮，這兩波人，成了互聯網的消費者。

當然銀髮的人他們在付費領域裏還不是很活躍，實話實說，他們也開始玩手機，但他們沒那麼活躍。但是我們的孩子們，和我們的年輕人已經養成一付費的習慣。所以這個是非常不一樣的，這個環境是非常不一樣的一個環境。

所以任何一個影視工作者，一定要注意到這麼一個基本的情況，我認爲這個非常重要。

| 發行社交化

以當時我們投資開心麻花的《夏洛特煩惱》爲例。當時這個電影有一個非常奇怪的現象，這個電影當時這個曲線是在第六天達到了高峯。可能你們都比較瞭解，一般電影行業，一般電影票房一般是在什麼時候？一般是在第一天和第二天，就是說第一個週末，就這個電影播放以後第一個週末是最高的時點。但這個，居然是這個電影，這大概是禮拜四禮拜五開始上映，居然是第六第七天達到了最高峯，非常罕見，是一個非常違反規律的電影。爲什麼它是這樣呢？

爲什麼它逆着這個規律呢，是因爲它是一個自來水的電影。什麼叫自來水，它是自己很多人自發地寫這個電影好，在微博上，在朋友圈裏自發地表達對這個電影的喜歡的人，這麼一波人，不是我們找的槍手，他們自個兒寫的，叫自來水電影。所以使得這個電影的口碑非常好，所以到了第六天到了一個高峯期，非常有意思的一個事。

所以說在社交媒體下，口碑營銷直達潛在觀衆。

在這種情況下，我們也投了像靈思營銷這麼一家公司，這就是一個做公關的，做互聯網公關，做互聯網營銷這麼一家企業，他們也和我們投的微影貓眼一起發行了一個互聯網的電影營銷公司，這是我們投資的。

| 用戶的網生化

其實剛纔這個已經講到，像我們家女兒這種2007年出生的孩子，用戶網生化，這些孩子們，我們看到這些三大網站的付費用戶的規模在不斷上升，這剛纔已經講了，8672萬，這個數據和它上市的數據是一樣的。

| 衍生豐富化

這個也很有意思，這個就是一部電影或一個網劇背後帶來的衍生的一些遊戲，所謂的叫影遊聯動，或者很多淘寶的淘品牌，可能是《來自星星的你》的女主角穿的一個什麼衣服，或她用的一個彩妝，都和整個後面的銷售拉在一起。

所以我跟愛奇藝的小輝總進行一次交流，他也講到，他們的愛奇藝這邊也非常重視這個所謂的他們的這些內容，後面的互聯網商品電商的結合，非常重視這一塊。包括他們原來做的一些互聯網綜藝的節目，《中國有嘻哈》這麼一些綜藝節目，他們在背後也是和衍生品有非常大的一些聯繫。

而且在互聯網上非常方便地，因爲它是一種互動交流的方式，你可以很快地快進快倒，拖拽各方面的功能都可以實現，你也可以很快看到這個女主角，她穿的衣服是個什麼品牌，你要覺得好，你也可以馬上下單購買，這個非常簡單。

另外，影視明星的報酬也比較高，現在國家除了一個限制薪酬，大概在5000萬以下，就是三四千萬成爲一個，大概一般都是在三四千萬以下這個情況，總局要求是5000萬以下，這個也使得這些明星的一些過高的一些報酬得到了抑制。

這方面我個人也覺得比較合理，因爲從我們投資人來看，投一個影視劇公司，往往也很悲催，因爲這些影視公司付了給藝人的工資以後，基本上就不剩什麼錢了。

所以從我們這邊一個資的角度來看，我們也認爲公司的產業人應該有個合理的回報，而不能光是一個影視明星有非常高的回報。所以從這個思路來看，我們也認爲讓影視明星的收入得到控制一下，使得這個產業的從業人員，都能夠有些利潤是可以賺。

這五條因素，我們認爲都是比較站得住腳的。因此我們在找尋的，也是在找尋比較注重內容衍生化，比較注重網生化這個特點，用戶網生化，比較注重發行社交化，比較注重臺網聯合，另外，比較對內容，以及對監管的底線，都比較清楚，這麼一波人，作爲我們的投資主體。