剛剛看了張猛導演拍的《鋼的琴》，在黑暗中流了幾行眼淚。山西有賈樟柯，東北有張猛，你們並不是孤獨的文藝者。關於背景：導演張猛是個語言和戲劇功底紮實的人，曾經他還給趙本山寫春晚作品，就讀北京電影學院舞美系。畢業後，回到老家，在遼寧電視台混過，在本山傳媒拍過廣告、當過編劇，最後混到了副總裁。但這個年輕人一心想拍電影，2007年，他的第一部《耳朵大有福》，只用了300萬人民幣，范偉演了一個東北下崗工人的一天的生活。《耳朵大有福》的好口碑，並沒有給張猛的第二部電影《鋼的琴》帶來多少便利。他拿著上海國際電影節給的30萬獎金、韓國方面提供的50萬後期製作費，拉著秦海璐、王千源，就在東北紅旗拖拉機廠開機了。開機2周後，大家才知道，劇組的賬上只剩下47塊錢。

在瀋陽，張猛給親戚家設計服裝店店面，預算2千元。他去鐵嶺評劇團里找木材，發現了一台斑駁破舊的木質鋼琴，至今還能發出聲音。父親告訴他，那是上個世紀70年代，一群文藝工作者為了省錢，畫圖紙、自己動手造出來的琴。他在瀋陽的鋼材市場買建材，發現這裡聚集了大量鋼鐵廠的下崗工人，他們身懷絕技，車、鉗、銑、鉚、電、焊一應俱全，在那裡混著度日。這兩件事情一直在張猛的腦子裡盤旋，揮之不去。終於有一天，他想出了一個故事，落魄的父親要爭奪女兒的撫養權，找了一幫三教九流的下崗工人來造鋼琴。劇本只有簡單的30頁紙，成本預計5百萬人民幣。張猛覺得自己就像陳桂林，窮困潦倒，停了戲，到處給人白活（東北話），找人投錢。秦海璐發現劇組情況很窘迫，把自己收到的五分之一預付款退回來，把片酬都投進電影。她做起了出品人，後期製作沒錢，再自掏腰包來墊。

王千源在拿到東京影帝的時候，還沒有從劇組拿過一分錢的片酬，手上只有一張白條。張猛的劇組住在很差的旅館裡，周圍都是民工居住地。來上海，他住在電影節安排的酒店裡，因為上網費貴，上去幾分鐘後，就要趕緊下線，拔網線。

《鋼的琴》陷在窘迫的境地里，在它的背後卻是中國內地電影最近一兩年里，正在突飛猛進繁榮的傳說：內地全年票房過百億，電影銀幕每天都在增長，投資根本不差錢，差的是好項目……每天，都有公司在四處打聽，哪裡有靠譜的電影宣傳；影視公司到處轉悠，掘地三尺，要開發可以參與的項目；有點知名度的導演，幾乎同時都有多個投資人圍著；煤老闆、房老闆手裡握著大筆錢準備砸電影，只有一個要求，諸如女主角必須是他們的女朋友，或者要去戛納電影節上風光一把……在這派虛假繁榮里，《鋼的琴》沒沾上什麼光。去年在東京國家電影節拿獎歸來，國內的發行公司並不積極，談了多家後，非常完美公司才出手買斷該片。影片上映日期一改再改，雖然影評、媒體、以及少數意見領袖都在為這部電影搖旗吶喊，但是卻沒有真正行之有效的宣傳，能直接到達目標觀眾群。同期在東京電影節上拿獎的《觀音山》，甚至沒有《鋼的琴》那麼具備觀賞性、娛樂性，以及可進一步探討的深度。但是這部影片有范冰冰的力挺，有紮實的宣傳營銷，在傳統意義上的淡季，也拿下了6千萬的票房。對於電影而言，這一定不是最好的時代。 甭管媒體怎麼對破壞狂邁克爾貝不屑一顧，《變形金剛3》在內地，1天就能收入過億；也甭管圈內口碑多麼不好，王晶的《財神客棧》、新生代偶像楊冪的《孤島驚魂》，照樣每天拿到千萬的票房進賬。陳桂林造好了鋼琴，也沒有留住女兒，因為小孩子已經知道了資本的力量。張猛造好了自己的《鋼的琴》，拿了獎，進了院線卻沒賺到錢，讓他也開始懂得了資本的力量。在他的計劃里，下部電影本應該繼續紮根東北，拍完他的東北小人物三部曲。只是他不知道，站在驕傲、勢利的資本面前，他是否還能挺得住。

關於電影：累計票房僅僅662.2萬，豆瓣評分卻高達8.3分

實際上，第一眼看到電影里的王千源，覺得他自帶痞氣，說話也不討喜。但現實中的他，彷彿自帶了魅力的光環。前不久他又登上《朗讀者》的平台，朗誦了海明威的名作《老人與海》，狠狠的向人們展示了一把深厚台詞功底。這個滿臉胡茬的長臉漢子也終於被網友們評為了新晉的「文藝男神」。在《朗讀者》的節目上，他也劇透了一把，當年那些不為人知的故事。當年他可以出演諜戰劇《獵槍》，卻因為自己已經決定出演小成本電影《鋼的琴》而與其失之交臂。電影是於2010年在日本和加拿大上映的，之後在國外獲得了不少的獎項，在2011年才在國內上映。

這也正是這種類型的小製作電影的辛酸和無奈。

不過這絲毫沒有遮掩住這個片子閃亮的氣質。

豆瓣評分8.3，直接甩下了百分之八九十的劇情片和喜劇片。

在電影90年代初的時間背景之下。王千源飾演的陳桂林也被埋沒在失業的大潮中。貧賤夫妻百事哀，他的妻子也因為傍上了大款選擇和他離婚。

不過這並沒有什麼大的關係，俗話說，藝不壓身，陳桂林是一個能屈能伸，多才多藝，能彈能拉的主兒。

雖然環境不是很好，但陳桂林依然想往常一樣，帶著自己一身肅穆黑衣的樂隊，堅持為基層的廣大人民群眾演奏。

客人想聽歡快點兒的，樂團能屈能伸，二話不說就換成步步高，就是春節聯歡晚會常放的那個（看春晚，說出去不丟人，就是這麼自信）鏡頭一晃，一個臨時搭建的棚子出現了，好吧，瞞不住了，我實話實說，陳桂林這個大藝術家其實是吹鼓手的團長······陳桂林這個「大藝術家」作為低收入人群中的一員，雖然日子苦，但是對於孩子的教育卻從不含糊。他一直想把自己的女兒培養成鋼琴家（女兒也很喜歡鋼琴）。為了女兒的功課，拮据的他在交學費的時候還不忘給女老師送上兩瓶化妝品。身為老師這麼一個太陽底下最光輝的職業，當然不可能收禮。

不過，在屋裡嘛，又不是在太陽底下，用不著那麼光輝，所以··她就收下了···

面對生活的苦惱，陳桂林只能沒事和自己的老爹抱怨幾句：她要跟我離婚，我同意了，她跟了個賣假藥的，挺幸福的，她終於過上了夢寐以求的不勞而獲的日子。

抱怨之後，依然還是要回到現實的生活。從來沒有管過孩子的妻子和他離婚，因為有錢了，想要爭奪女兒小元的撫養權。為了能給女兒小元買一架鋼琴，他拋下了顏面到處借錢、到處求人。

可是現在東北工業衰退了，曾經的工友親戚都下崗了。

有的人成了無業游民，有的人溜門撬鎖，有的人混黑社會，有的人做開了投機倒把的生意，有的人看校門還被開除了。多虧了還有一直喜歡他的淑嫻給與無償的幫助。

面對父親簡陋的生存環境，還有已經變成富婆的母親一次次土豪般的對待。女兒小元終於說出了心裡話：你們誰能給我鋼琴我就跟誰。真讓人寒心啊，怪不得氣的陳桂林直罵白眼狼。唉，女兒無情，父親有義，他終究還是捨不得自己的女兒。為了能留住女兒，他萌生了自己製造鋼琴的想法。

陳桂林沒啥大志向，也沒有什麼大本事，但是卻是一位有行動力的現實實際的人。

他找來了以前要好的工友們，從以前的舊鋼廠就地取材，說干就干。

技術大拿負責精密的零件，以前的熟練工還干自己的本職，啥都不會的就負責做飯。這一大幫人乾的也可謂是風生水起，但是在造鋼琴的同時，陳桂林忽略了這個一直以來幫助他的女人，甚至因為一些瑣事惡言相向。終於淑嫻開始失望，無法忍受，投入了「隔壁老王」的懷裡。

▲Old Wang form next door 這特么簡直是神翻譯

其實淑嫻無數次的向他伸出了橄欖枝，可陳桂林又無數次的推脫。

淑嫻曾經在兒子上奶奶家的時候，邀請陳桂林去她家？陳桂林說，小元毛褲還沒織完呢。（為啥他老說毛褲沒織完呢？）接下來，陳桂林說，我要是離婚了，你嫁我不？淑沒正面答覆，只是說，現在挺好，各取所需。（東北大妹子就是看得開，誰沒結過婚啊）陳桂林卻說老爸在家一個人不行。在這個地方，浪漫主義的陳桂林有著現實的負擔。淑嫻說各取所需，但是誰都看得出她對陳桂林那份仗義是超出需求的。而陳桂林雖然看起來很在意淑嫻，但貌似他更傾向於希望有人管家。所以淑嫻無法忍受之後的舉動就顯得情有可原了。在片子的最後，鋼琴做成了，孩子卻還是跟了陳桂林的前妻，工人們想盡辦法守護的煙囪，依然被拆掉。小女孩選擇跟隨母親，因為他已經知道了資本的好處。

煙囪最終沒有留住，是因為他已經沒有了現實的用處，就像下崗的工人們一樣。

這些都是小人物，但是他們卻很大的程度上代表著當時真正的社會環境，就像片中的男人們。殘酷的現實、資本的衝擊，但是他們並沒有自暴自棄，而是通過鍊鋼的琴來表現著他們的掙扎和內心的反抗，流露出工人階級特有的精神，一種可以戰天鬥地毫無畏懼的精神。其實每個年代都有平凡辛苦的小人物，就像我們。對於這世界，生活的環境和貧富差距也許我們什麼都改變不了。但除了抱怨之外，也許我們還有很多選擇：可以選擇從頭再來，也可以選擇另謀生計，但就是要有不認命，敢拼敢幹的那股純爺們兒的勁兒。

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