「生活太过于无奈，前世太过隐晦的穿梭于今生」- 上岸的鱼

上岸的鱼，这用「前世今生」定调主轴的电影，出自导演赖国安的作品。这部电影从刚开始的蒙懂到最后不知不觉眼匡泛了泪。电影描述一场「找回前世」的旅程开始，男主角浩腾由郑仁硕出演，女主角雅纪是曾珮瑜演出，而故事的主轴是从他们两的儿子怡安开始出发，浩腾是个继承爸爸水煎包摊贩的二儿子，雅纪从事房屋仲介，看似美好的双薪家庭，其实隐藏了很大的隐忧，就是儿子怡安总是说想找回去找自己的爸爸妈妈，并且可以很明确地说出他以前住在Toyama的海边，有一个姊姊，妈妈都会带他去海边玩，但其实事实上浩腾和雅纪自结婚以及生下怡安都住在城市中。

这一家人中有另一个更大隐忧是浩腾的爸爸，由陈慕义饰演，爸爸年纪大了，本身的身体在剧中就已经逐渐衰老，竟在一场意外中不能行走了，雅纪忙于工作，面对本来到手的案子而被其他同事抢走，浩腾忙于照顾煎包摊贩以及年老的父亲，两人都活在各自的压力之下，而怡安却总是说出「他想回去以前的家」、「我不喝果汁只喝牛奶和水」而且时不时的就在雅纪的视线之外而离家出走想要去找回以前的家，这无形的压力加持下雅纪与浩腾开始形同陌路，分居离开彼此，浩腾专心照顾爸爸，雅纪专心顾好怡安，而这趟找回前世今生的旅行，有愤怒、悲泣、救赎、有无奈，更有社会的缩影。

这社会看似辽阔，但生存条件太压缩，这些无奈都成了的现在的我们。

这句话是我在雅纪与浩腾身上看见的，结了婚嫁到了夫家，除了儿子给的压力之外，更有公公的压力，在电影中有个桥段是，浩腾有个哥哥，而哥哥的老婆在浩腾爸爸某次发生意外时出现，而且拿了一笔钱给雅纪，说了「辛苦了」。

其实这好像是所有台湾传统社会底下成长的女性都会面临到了无奈，要顾家庭，要上班赚钱，要照顾好儿女，更要照顾好夫家长辈的生活起居，而一句「辛苦了」看得出来背后充满了多少无奈，确实在电影中也有完整呈现，浩腾与雅纪两人都为了这个家庭以及儿子和爸爸之间努力地找出平衡点，也在努力找出平衡点中不断摩擦。

上岸的鱼用前世今生作为主题，也道尽了许多台湾社会底下的无奈，有传统女性出嫁后所面临的困难点，更有属于不少你我都遇过的传统家庭下的窘境，就好比浩腾在剧中的情况一样，上有爸爸代表著老，而他中年代表的中，儿子怡安则代表著青，这「老中青」三代的状况也是我们台湾传统家庭下很常面临的状况，儿子总是一肩扛起所有事情，照顾的家中年迈的老爸，而自己也面临许多经济上的困难与生存方式，底下则有儿子怡安的问题，这三种压力形成一种浩腾必须面对的生活方式，而浩腾的生活方式总伴随著这三种压力，所以「上岸的鱼」不是只有前世今生，而社会议题的关注与投入也非常直得肯定。

社会议题很难操作，不偏不倚地透过镜头说出自己想表达的方法需要很大量的平衡，但上岸的鱼在赖国安导演的拍摄以及手法下做了很好的表达，除了浩腾与雅纪所面临到的家庭困难之外，也说明出长照市场的在台湾社会下难以解决的悲哀。

「我在以前的家往外看，就可以看到有人在大海里捕鱼，还有拍照，他们幸福的模样，我一直都记得」- 怡安

这段台词已经进入整部片的结尾了，也是我最后眼匡泛泪的原因，最后的几个画面怡安没有出现只有浩腾和雅纪，而浩腾与雅纪在画面中所呈现的是，雅纪穿著白纱，浩腾穿著西装，一行人从海岸边浩浩荡荡的走进沙滩上拍摄婚纱照，背后的口白是怡安，而他说著：他们幸福的模样，我一直都记得。

这段我一直有个感觉我不晓得是不是导演当初所想要呈现的那样，前世今生说白了就是还留著上辈子所抹不掉的记忆，而怡安从小生长在Toyama的海边看著人来人往因为大海而感到幸福，而就在浩腾以及怡安正在Toyama的海边拍摄婚纱照时怡安已经离开这世界了，但灵魂还是驻留在这片让他上了天堂也忘怀不了的Toyama海边，看著浩腾怡安幸福的拍摄婚纱照的情况，怡安决定下辈子投胎后要当他俩的孩子，所以才有著这一连串的故事。

上岸的鱼，老实说前面非常沉闷，或许是想要表现不只前世今生以外的主题，所以影片步调略为缓慢，但我非常喜欢里头的每一个转场，把每一个转场都用很快速的黑幕做转场结尾，这点我觉得在这前半段步调脚为缓慢的剧情中稍微平衡一点，因为故事与故事接续得很快而且不拖泥，另外我真的很喜欢怡安，尽管从头到尾他所表现出来的表情不到十种，但我觉得这就是人生，这就是我们在社会底下会遇见的孩子，他的生活中充满著大人的不谅解，所以不可能二十四小时都快乐和难过，所以我想，怡安生活在这不属于他的家以及城市中，永远都是把一号无情绪表情随时挂在脸上，这点我非常喜欢，另外还有怡安戴著面具的画面，我也非常喜欢，因为你可以很清楚的感受到，他不属于这里，他只好躲在衣橱里画画戴著面具跟妈妈说话，用面具给的安全感站在窗台看著这在他眼前发生的所有事情。