“有很多常見詞牌名都是在原唐教坊曲名基礎上借用發展起來的，比如今天我們要介紹的“相見歡”，其聲律特徵不僅可用於漫吟輕訴，表現愉悅就成婉約，加入些悲情還可寫成愁。自晚唐時興起，流行於宋代，有很多流傳至今的名篇。

　　一、《相見歡·林花謝了春紅》（南唐·李煜）

　　林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

　　胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

　　公元975年，南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京，待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦，這首詞便作於這一時期。李煜的詞多爲短幅的小令，詞意自然易曉，表達了這一時期詞人的切身感受——美意不留，芳華難駐，此恨無窮。

　　二、《相見歡·金陵城上西樓》（南宋·朱敦儒）

　　金陵城上西樓，倚清秋。萬裏夕陽垂地，大江流。

　　中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚，過揚州。

　　靖康之難，汴京淪陷，二帝被俘；朱敦儒倉猝南逃金陵，總算暫時獲得了喘息機會。在他客居金陵時，曾登上金陵城西門城樓，登高望遠，有感而發，作有此詞。在詞人眼前展開的是無邊秋色，萬裏夕陽，這不僅是實景，也是暗喻，暗喻國事，所以自然而然地轉入下闋抒情，表現了詞人渴望早日恢復中原的強烈願望，同時也是對朝廷苟安旦夕，不圖恢復的憤慨和抗議。

　　三、《相見歡·年年負卻花期》（清·張惠言）

　　年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。

　　梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。

　　這是首春過惜春之詞，詞人以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期，看似信手拈來，卻是耐人尋味。最後一句“自是春來不覺去偏知”，更揭示了人之常情，很多事往往在時過境遷之後，我們才倍覺珍貴。春色如此，人生亦如此。

　　四、《相見歡·落花如夢悽迷》（清·納蘭性德）

　　落花如夢悽迷，麝煙微。又是夕陽潛下小樓西。

　　愁無限，消瘦盡，有誰知？閒教玉籠鸚鵡念郎詩。

　　這是首懷春思人之作，詞的上闋寫春天即將過去，曾經在枝頭上絢爛地綻放過的花朵，這時已經凋零，看着枝頭殘花，花瓣在風中翩翩飛舞，少女覺得自己恍如夢中。詞的下闋呈現出了一個愁容滿面，倦於打扮，消瘦憔悴的女子的形象，爲了來排遣心中無限的憂愁，少女便想出了一個辦法，她在閒來無事之時就教自己的鸚鵡來吟誦情郎爲自己寫下的情詩。

　　五、《相見歡·無言獨上西樓》（南唐·李煜）

　　無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

　　李煜亡國被俘的後期詞作，多傾瀉失國之痛和去國之思，沉鬱哀婉，感人至深。這首詞便是其中很有代表性的一首，詞的上闋選取典型的景物爲感情的抒發渲染鋪墊，下闋借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。

　　六、《相見歡·秋風吹到江村》（清·顧彩）

　　秋風吹到江村，正黃昏。寂寞梧桐夜雨不開門。

　　一葉落，數聲角，斷羈魂，明日試看衣袂有啼痕。

　　這是首寫秋夜相思的詞，全詞纏綿婉曲，清雅自然。梧桐夜雨，秋風落葉，數聲畫角，欲斷羈魂。結句“明日試看衣袂有啼痕”，宛轉含蓄地透露了相思之情。

　　七、《相見歡·雲閒晚溜琅琅》（金·蔡鬆年）

　　雲閒晚溜琅琅，泛爐香。一段斜川鬆菊，瘦而芳。

　　人如鵠，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，兩相忘。

　　這是詞人退隱山林之後所作出的一首詞，詞人只求晚年能過上平淡清靜的生活，效仿古人辭官而去，種菊西巖，夜置酒，與友人陳公輔對飲賞樂。花香，泉清，爐香使人陶醉，於是作此詞記之。

　　八、《相見歡·羅襦繡袂香紅》（唐·薛昭蘊）

　　羅襦繡袂香紅，畫堂中。細草平沙番馬，小屏風。

　　卷羅幕，憑妝閣，思無窮。暮雨輕煙，魂斷隔簾枕。

　　這首詞描繪的是一幅仕女圖，“羅襦”點出人物，“畫堂中”點出室內的屏風及屏風上的畫面。詞的下闋前三句寫女子捲簾憑閣，後兩句也寫了她思緒無窮、魂斷，但不知其所由。不過，從“憑妝閣”的行動看，也許是懷遠之愁吧。

　　九、《相見歡·微雲一抹遙峯》（清·納蘭性德）

　　微雲一抹遙峯，冷溶溶，恰與個人清曉畫眉同。

　　紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風。

　　詞人是個多情的人，在他二十歲娶了盧錯後，少年夫妻無限恩愛。可惜好景不長，美好的生活只過了短短三年，愛妻便香消玉殞，經歷過坎坷的感情，詞人可謂已熟諳人生，對於生涯中美好的悲劇性追憶，成爲他詞中主旨，這首詞就是他思念妻子而作的。

　　十、《相見歡·深林幾處啼鵑》（清·莊棫）

　　深林幾處啼鵑，夢如煙。直到夢難尋處倍纏綿。

　　蝶自舞，鶯自語，總悽然。明月空庭如水似華年。

　　這是首寫美人“春愁”之作，表現的是暮春時分美人夢醒之後的一種纏綿和淒涼之感。這美麗到極致的春天，卻不能給予她一丁點的安慰，她是一直處在淒涼的感受裏，想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年華。