有人覺得王鐸的書法只是三流，為什麼還有人認定了王鐸是古今第一？
題主「王鐸的書法只是三流。為什麼有人認定了王鐸是古今第一？」這個問題，第一，「王鐸的書法只是三流」，不知出自何處，此論又從何而來；第二，「為什麼有人認定了王鐸是古今第一？」也是驚人之語，同樣不知出自何人之口。
王鐸《贈湯若望詩冊》局部
第一：對王鐸的書法成就，已知的古今評論，都予以極高的評價：
明代書法家黃道周評王鐸:
「行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化。」
清張庚評王鐸：
「覺斯為袁石愚寫大楷一卷，法兼篆隸，筆筆可喜，險勁沉著，有錐沙、印泥之妙，文敏（趙孟頫的謚號）當遜一籌。」
王鐸楷書《一覺庵銘》局部
清代大書法家伊秉綬跋王鐸《行草詩卷》：
「生平於覺斯書，極服膺，韻又甚高。」
清人姜紹書《無聲詩史》評王鐸
「行草書宗山陰父子(王羲之、王獻之)，正書出鍾元常(矯)，雖以鐘王為模範，亦能自出胸臆」。
清人龔鼎孽評王鐸：
「文安公書法妙天下，真得晉人三昧，……海內寶之如有拱璧。」
康有為評王鐸：
「宋人講意態，故行草甚工，米芾得之，寫後世能學之者，惟王覺斯耳。」
沙孟海評王鐸：
「一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在於明季，可說是書學界的"中興之主』。」
王鐸書法，是不是三流，我相信上述書法藝術上造詣高深的飽學之士的評價，而對那些胸無點墨，連書法究竟是什麼都不知道，憑一知半解，道聽途說，就信口開河的半吊子，只能嗤之以鼻。
王鐸《文丹》句：「文中有奇怪，淺人不知耳」，可以借之以答：「書中有奇怪，淺人不知耳」
王鐸《贈湯若望詩冊》局部
第二：「為什麼有人認定了王鐸是古今第一？」有可能出自下述說法：
近代書畫大家吳昌碩對其推崇備至，讚譽王鐸：
「文安（王鐸的謚號）健筆蟠蛟螭，有明書法推第一」。
啟功評王鐸：
「(王鐸)可謂書才書學兼而有之，以陣喻筆，固一世之雄也」《論書絕句》有「王候筆力能扛鼎，五百年來無此君」。
林散之評王鐸：
覺斯書法出於大王，而浸淫李北海，自唐懷素後第一人，然盡變右軍之書法，而獨辟門戶，縱橫揮霍，不主故常。
臆說王鐸書法「古今第一」，明顯是信口雌黃，不值一駁。
王鐸臨王羲之《諸從帖》
王鐸自十三歲始專攻王羲之《聖教序》，自言「臨之三年，字字逼肖」；十五歲時精研《蘭亭》。對書法的態度，王鐸自有書後跋語：「余於書、於詩、於文、於字，沉心驅智，割情斷欲，直思儕彼堂奧，恨古人不見我，故飲食夢寐以之。」，直至做到臨「二王」「如燈下取影，不失毫髮」。
陳振濂說：王鐸是具有創造性的古典草書的集大成人物。其行草初學「二王」，甚得筆意，後又受米芾、顏真卿、張旭等人的影響，終於入古而出新，形成了自己的風格。在明代中葉後浪漫主義書風的影響下，他以自己的胸臆化古法於筆端，線條遒勁蒼老，藝術風格極具個性特徵。
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王鐸跋米芾《三札卷》
王鐸是三流書法家，不知是哪個權威機構、哪位權威人士評價的。這不奇怪，前段時間還看到有人在批判王鐸書法是丑書。
就書法成就而言，王鐸諸體皆能、風格多樣、筆力雄健、長於布局。無論是大小楷，還是行書草書，在當時都是一流的。即便前追晉唐一流書家，也自應有立足之地。
王鐸（1592年—1652年）明末清初書畫家、詩人。字覺斯，一字覺之。 號十樵，號嵩樵， 又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟。河南孟津人。 天啟二年進士。
王鐸書法有三個金字招牌，一是「神筆」的稱謂，二是「南董北王」「，三是後王勝先王」之說。
傳說王鐸入閣拜相後，皇帝讓他書寫一幅匾額：天下太平。楷書巨匾掛上後，在一片讚揚聲中，一個太監忽然發現「太」字少了一點，成了天下「大」平。眾人抬頭細審，果然是真。正待發問之時，但見王鐸不慌不忙地手握頹筆，飽蘸濃墨，將筆向匾上擲去，不高不低，不歪不斜，恰好點在「大」字左下方，遒勁洒脫的一個「太」字，活靈活現地展示在眾目睽睽之下。當時一片喝彩，齊誇王鐸神功。皇帝驚喜萬狀，脫口稱讚道：「 王愛卿真乃神筆也。」從此「神筆王鐸」馳名天下。
學界以為，王鐸極大拓展了書法作品平面空間構成上的美學創造，人稱「幽險猙獰」的「魔鬼美學」原則，讓人在視覺上如此強烈地感受到「劈山超海，飛沙走石，天旋地轉，鞭雷電而騎雄龍」的意象，至今已歷四百年而無人居其右。後人對王鐸的書法評價極高， 吳昌碩稱其書法：「文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一」。啟功老師亦曾言，「覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君」。
抱庸淺談。
題主對王鐸的評價太低，不準確。從中國書法歷史上看還沒有哪位名家評王鐸的書法為三流。他的書法作品不僅受到我國人民的推崇，國外對他的作品也有頗高的評價。諸如日本，韓國，新加坡等國家，尤其是日本對王鐸的書法作品評價極高，有後王勝先王之說。國內的世人對其也有`神筆"之譽。
我認為王鐸的書法既繼承了前人的傳統，又對書法有所創新，尤其是在行草上。狂草方面，他大膽而巧妙的運用連筆，所謂"一筆字"，給人以耳目一新，變化無窮之感。在墨法上也很有見樹，善用漲墨，有渾厚有力效果。
當代的書法界流派很多，有主張一成不變的效古派，這多年來還沒見過出張旭，懷素，王鐸其右的書法大家；有主張各行其事的所謂革新派，結果丒書成害。
我認為當代的書法應該學習王鋒這種既要繼承傳統書法，又要大膽創新，"不服不服"的精神。
以上完全是個人拙見，只想談談個人見解，無任何歪意。謝謝！
王鐸在中國書法史上有重要的地位，不是三流。中國書法在宋以前，除碑以外，帖學均以手札，手卷為主，未有長條大幅。宋有大幅作品，但不普遍，至明祝枝山，徐渭，王鐸，傅山，才把長條大幅作品發揮到極致。其中王鐸一生學二王，米芾，精能之至，筆力扛鼎，把帖學書法提高到一個新的高度，且在結字、章法、墨法（尤其是漲墨法）上有新的創造，形成自己獨特的風格，影響後世幾百年。因此，把王鐸歸為三流書家不公平。
好像沒有聽說王鐸有什麼三流幾流之說的。這個偽命題也不知道從那裡冒出來的！
關於對王鐸書法的評價非常多，基本上都是肯定的。幾百年來，確實還沒有發現能與之比肩的。至於比誰高，比誰低，很難有明顯的界限。這與識者對書法藝術的認知、境界的不同、所站的高度不同而不同！
而「神筆王鐸」，從王鐸後就有之，非某一個人一家之言。說明是自然形成的，非人為而為之。這就足以說明名至實歸，無瑕之謂！
所以王鐸書法影響是大的，在中國書法史上有著舉足輕重的地位。絕非有些人稱之為「丑書」、「三流五流」之說。
有此說者，必定是對書法認識膚淺、無知且鼓瞽之人！對這些人只能嗤之以鼻不以理睬為是！因為「能和明白人打一架，不和糊塗人說句話」是也！
王鐸的定位當時一代一流大師，而不是三流。看三個方面，一，王鐸功底深厚，二王宋四家熟臨而爛，王鐸筆力能杠鼎！二，王鐸在繼承前人的基礎上開創一代風流，將用墨用水運用到極致，所寫書法濃淡乾濕，酣暢淋漓！善於寫大字，將二王筆法進一步改造，由「轉切筆法」改作兩筆連貫而出。行書草書成就很高。三，王鐸影響了一代書法人，徐渭傅山等都受他影響，現在也是眾多書家學書取法的來源。
王鋒銳意書法革命，但作品千篇一律不算書法革命，在王羲之之下，在中上書法人之人。值得肯定！
王鐸草書古今第一是站不住腳的，比張芝、羲獻、張旭、懷素這些草書大家不沾邊，比黃庭堅草書也不能望其項背，上面這些大家線條骨豐肉堅，力感強質感爽，而王鐸草書比上面這些線條相比相對來說肉多骨少，質感力感稍弱了些。
看這問題是知對書法未深學者…王鐸，明天啟壬戍進士，官大學士，入清宮禮部尚書…據清倪燦《倪氏雜記筆法》，說「王覺斯寫字課，一日臨帖，一日應請索，以此期間，終身不易」…又，清吳修《昭代尺牘小傳》曰「鐸書宗魏晉，名重當代…」近代馬宗霍說:「明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能劍，故不極勢而勢若不盡…」
王鐸行書把二王高古、顏真卿剛健、米芾之多姿盡融其中，筆道勁健，常取逆勢從空際搖落，行筆果敢，不避險狠，有龍震虎威之勢，結字平中寓險，欹側開合得體，較之米芾及當時近女媚之董氏更為峭拔沉雄…
王鐸的行書草書都博歷世書家之長，是五百年不曾見的高手大家…
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