馬致遠《秋思》，將詩句的每一句改一個字你會怎麼改？

改編馬致遠《秋思改》

枯藤倒樹昏鴉，

小橋流水殘家，

古道疾風瘦馬。

夕陽急下，

亂腸人在天涯。

原韻律及平仄我沒有改變，每句我變一個字，詩詞意境顯得更凄慘了？就是說我改的比原作更凄涼悲催呀！大家看看是不是？

一，原句枯藤對老樹錯誤，因為枯藤是指死亡或者不生長的藤條，所以我改成枯藤對倒樹，因為倒樹也是死亡的一種樹。

二，原句的小橋流水人家的人家很平淡，與秋天與上句的枯藤昏鴉倒樹等等沒有任何關聯，所以我改用殘家更符合秋殘的野外景象。

三，原句中間的西風很不妥，因為西字是很重要的方位詞，古詩詞非常講究對仗，有西就應當有東字，而原句里沒有？另外西風與前面的古道和後面的瘦馬也不對稱，更顯硬朗輕傲，所以我選用「疾風」的疾字與瘦馬的瘦字對仗對稱，因為它們都是病字頭嗎。

四，原句夕陽西下只是音韻對仗，而意思重疊了，這裡我改用「夕陽急下」，音韻繼續對仗，但是意境更進一步的發展了，因為夕陽就快落山了，給人給自然一種凄涼晚生快結束的感覺，這樣更符合全詩詞的意境。

五，原句斷腸人明顯錯誤，因為斷腸不可能，即使是形容詞也太誇張了是不是？那樣詩詞不嚴謹了，有點玩笑的感覺是不是？所以我改用一個亂腸人更符合秋涼凄慘悲催的景色。

我說過，中國詩詞唐宋時期是一個高峰，但是不能是最高峰，就因為人類在不斷的變化與進步。大家只要努力，你就可能比歷史上的大詩人還偉大。藉此這裡我說說馬致遠的《秋思》，其實馬致遠的秋思立意很新穎完美了，大家知道它新穎完美在哪裡嗎？他起名字叫「秋思」，其實詩詞里沒有一句是寫秋的，甚至跟秋天沒有一毛錢關係；他只是借用秋色的凄慘基礎再加工深思的一種情感轉移；還有就在它全「尾韻」，也就是這詞（元曲）每句後面都有相同的韻聲字，這在最高峰的宋詞里都少見呀！這裡我們看見，詩詞發展到元明清以後，更進步了是不是？其實馬致遠的《秋思》也有不足，就是說他也有錯誤的地方，如最後一句「斷腸人在天涯」？「斷腸人」怎麼解釋呀？腸子都斷了，人還能活著嗎？所以今天借「今日頭條」的「問答」活動，我給他更改了，斷腸人變亂腸人就通順了是不是？還有一個好現象，「今日頭條」發展的確實很好，他最大的亮點就是有一個「問答」活動與眾不同，他與作者、讀者、觀眾、內容一下拉近距離了。我改的還有很多內涵我就不一一的說明了，大家自己去理解去分析，興許你有更好的思想讓大家分享一下更好。大家也跟著學習學習。總之古人寫的詩詞不一定是最好的。最後再說一點。我去過真正的原始森林（在那裡我呆了兩年呀！國防戰備施工），我知道最凄慘最陰森可怕的是什麼，就是說原始森林老樹太多太多不奇怪，因為幾乎都是老樹太平常了，馬致遠用「老樹昏鴉」描寫它不是很完美，所以我猜測他沒有去過真正的原始森林；我告訴大家原始森林最陰森恐怖凄慘的不是老樹，是「倒樹」呀！所以我把他的老樹改成「倒樹」是非常正確的。我為什麼這麼說？因為馬致遠最後一句用了「斷腸人」，這是往最極致最凄涼最恐怖的意境寫呀！所以我說原始森林倒樹最極致最陰森恐怖了。最後再說一句：古詩詞都可以更改，就看你的立意是什麼，過程是什麼，有沒有技巧產生？如果是原立意的加深或放大，應當鼓勵，因為後人只有嘗試更改，才可能有突破、有發展；任何事物都是這樣的！

馬致遠這首《天凈沙·秋思》被稱為「秋思之祖」，曲中二十八字字字凝鍊，在本身意境上幾乎不能再改，只有勉力一試：

改詩：枯藤老樹輕鴉，小橋流水鄰家，古道西風健馬。夕陽惜下，斷腸人謝天涯。

原詩：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

秋的意象在古詩詞中常表現為悲秋，因著詩人的個人際遇觸發了失意悲涼之感，如《琵琶行》中「潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟」。而這首《秋思》用了多個並列意象描繪出遊子眼中的秋天傍晚的景象，以小橋流水人家的寧靜，反襯出天涯斷腸人的迷茫愁苦，讀來倍感蕭瑟凄涼。

曲的前三句由名詞和形容詞構成，用詞精鍊而容量極其豐富，所以要改動就要在情感上有變化。其實詩詞中秋的意象也有積極的一面，可稱為喜秋，其實秋本無悲喜，是人心有悲喜，所以曹操有「秋風蕭瑟,洪波湧起」的雄健，王維有「空山新雨後，天氣晚來秋」的閑適，劉禹錫有「自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝」豁達。

據此，將「昏鴉」改成「輕鴉」，和「枯藤老樹」形成對比，多些恬靜；「人家」換成「鄰家」，與故鄉不再遙不可及；「瘦馬」換成「健馬」，寫馬亦是寫人，馬不再瘦，人也不再憔悴；夕陽雖然要西下，但仍可珍惜時光，而不是空嘆年華早逝；「謝」在這裡是告別的意思，遊子不再流浪天涯，便也不會再斷腸了。這些只是我的淺陋之言，聊博一笑爾！

其實，看上去是在改動古詩，而搜腸刮肚的過程中只會越來越欽佩這位詩人，越來越喜歡這首元曲。

馬致遠原作展現的是秋郊夕照圖，並傳達出旅人凄苦的心境。我把題目換成《天凈沙·不如歸去》，展現天涯秋好，搖首出紅塵，不如歸去的心境。

天凈沙，屬越調，是曲牌名，有兩種體裁。馬致遠所寫的體裁和原作見下：

單調二十八字，五句三平韻、兩叶韻。

曲牌格式

中中仄仄平平（韻），仄平平仄平平（韻），仄仄平平仄仄（葉）。中平中仄（葉），仄平平仄平平（韻）。

原作（馬致遠）

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

現改

天凈沙?不如歸去（@今兒得閑了）

枯藤老樹肥鴉，

小橋流水誰家，

古道西風躍馬。

夕陽笛下，

斷腸人去天涯。

第一句。老樹、枯藤，鴉聲嘲哳，看上去卻很肥碩，盤旋上空。讓我想起了老人們對老北京四合院的形容，天棚魚缸石榴樹，老爺肥狗胖丫頭。改「肥」字，讓人展望遠方的生活是否能如想像的安逸。

第二句。遠遠望去，小橋流水，也不知是誰家。改「誰」字，即暗寫如果將來能住在這樣的地方也不錯。吾心安處是吾鄉。

第三句。躍馬西風，揚鞭古道。紅塵擾擾，太多紛爭，遠處應是一方凈土。改「躍」字，表現希望早早離開的心情。

第四句。短笛長歌，夕陽西下。已是歸去時節。改「笛」字，使全曲靜中有動。

第五句。以「去」字點曲眼。與其紅塵斷腸，不如早歸天涯，那小橋流水之處，才是我的方向。

@今兒得閑了

這是一道送命題

站在偉人的肩膀上，看的更遠，但是摔的更慘

話說站在偉人的肩膀上，看的更遠，但我想說的是的，萬一沒站穩，那摔的就更慘了。特別是在這種文學著作上。

古詩詞

何謂古詩詞？

那是都是經過作者的字字斟酌，反覆推敲，在加上歷史的優勝劣汰，從滾滾流沙中淘出來的金磚。大概就是很珍貴很經得起考研的意思。

不過既然題主有這個雅興，那小弟就來稍作修改，改的不好，望海涵。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

再品東籬先生的秋思，仍然能回想起初中老師在課堂上，以此詞為我們構建出一副凄涼動人的秋郊夕照圖。

改動版

亂藤老樹昏鴉，小橋灌水人家，古道西風木馬。夕陽之下，烤腸人在天涯。

釋義：黃昏，在一片樹葉繁茂，藤蔓蔽日的老樹上停著一群烏鴉，旁邊有一座小橋，橋的盡頭是一戶人家，只見房屋主人眉清目秀、玉樹臨風、氣宇軒昂、濃眉大眼、英俊瀟洒、風流倜儻......，正襟危坐的對著電腦，手裡鍵盤在他精活的雙手下，啪啪作響，細細觀看，原來他操控電腦在貼吧裡面不停的複製粘貼，再回車。看著他的貼吧經驗迅速增加，他臉上樓出得意的笑容。他！他居然在灌水！！！

水完數貼，他默然的打開了一個叫做西風的VPN，瀏覽器了外文網站，然後電腦中了木馬，瞬間擺脫了他的控制。

遠處，在夕陽的映照下顯得特別荒涼，因為那裡有一家經營了數十年，以賣烤腸聞名於市的燒烤攤，因佔道經營，被勒令整改了，店主一狠心，回老家做微商了，從此，烤腸人遠在天涯。

呵呵，歪改原作倒也是挺好玩的。

原詩是：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

改一個字：枯藤老樹懵鴉，小橋流水人瞎。古道西風肥馬，夕陽之下，斷腸狗在天涯。

沒意思，改一個字也是抹黑，不妨大改，換個味道：

枯樹老藤饞鴉，街道如同己家。城內偷著遛馬，大橋底下，一幫人在烤鴨。

挺像某些地方吧。純屬娛樂哈。

在天剛亮的時候啟程，且行且歌，離開也要夠洒脫

原詩就不貼啦，大家肯定都知道，改一個字如下:

枯藤老樹棲鴉，

小橋流水別家。

古道西風策馬，

夕兔西下，

斷腸人唱天涯。

大概就是一個人在秋天的早晨獨自策馬離家的故事。

」夕兔西下」是說月亮落下晨光熹微的時刻。

」夕兔」出自駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰——「抱膝當窗看夕兔，側耳空房聽曉雞。」這一句。

」天涯」是指任賢齊的歌《天涯》，很喜歡這首歌，貼一段歌詞:

昏天又暗地忍不住的流星
燙不傷被冷藏一顆死心
苦苦的追尋茫茫然失去
可愛的可恨的多可惜
夢中的夢中夢中人的夢中
夢不到被吹散往事如風
空空的天空容不下笑容
傷神的傷人的太傷心
何必想何必問何處是我家
愛也罷恨也罷算了吧
問天涯望斷了天涯
贏得了天下輸了她

這種問題怎麼能少了我楊角風的回答？

馬致遠的《秋思》寫的那叫一個好啊，讀來朗朗上口，閉上眼睛都能想像到那種景色，用心也能體會到那種心情，實在是一首好曲。

說出來大家可能不信，馬致遠跟在下是老鄉，一個縣的人，知道馬致遠的人就知道楊角風老家是哪的了，不要搜索哦，能一下子猜出來的，我算你牛！

在我們老家，當年燕王掃北（靖難之役），一路殺過來，但是因為朱棣學過馬致遠的雜劇和散曲，非常喜歡馬致遠的作品，所以下了一道命令叫「逢馬不殺」。所以當時的燕趙大地生靈塗炭，除了馬姓，其餘的人幾乎被殺光。後來安定了以後，因為這裡的人煙稀少，為響應號召，我們楊家人從山西大槐樹那裡搬到了現在的河北。

好了，歷史就不多說了，有同樣在大槐樹下分開的楊家人，可以聯繫角風，角風有家譜。

下面我們來看看馬致遠的這首曲：

題目：天凈沙秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

換一個字的版本：

枯藤老樹飛鴉，小橋無水人家。古道西風胖馬，正陽西下，辣腸人在天涯。

好像沒啥意思啊，不行，得給它多換幾個！

多換幾個版本：

新藤小樹精鵝，大橋無水乾涸。新道東風胖騾，艷陽東升，快活人在天國。

這個就有點意思了，還挺押韻，不過還是不夠滿意，我再來一個！

VIP版本：

枯藤老樹昏鴉，空調美女SPA。手機吃雞開掛，夕陽西下，媽媽喊我回家。

哎，這個不過哦！

不過意蘊全沒了，看在跟馬致遠老鄉的份上，就不改他的元曲了，正所謂一字千金，改了任何一個字，就再也沒有那種憂傷的意蘊了！

非常喜歡馬致遠的《天凈沙·秋思》，短短數字，一副畫面感十足的秋意圖，立馬躍然紙上。古人說，寫作講求推敲，一個推字與一個敲字，都讓詩人賈島痛苦半天，就更別說把《天凈沙·秋思》的每一句都換一個字了。

不過，既然這麼多的朋友都用自己的思考和文筆，將《天凈沙·秋思》改了一下，作為文藝老青年的我，自然也想來湊湊熱鬧！

《天凈沙·秋思》原句：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

我的修改版：

枯藤老樹灰鴉，木橋流水人家，古道西風舊馬，殘陽西下，斷腸人望天涯！

個人覺得，為了保持押韻和意境，《天凈沙·秋思》中的每一句的最後一字基本上是不能動的，要改一字只能改前面的。所以，我將「昏鴉」換成了「灰鴉」，將「小橋」換成了「木橋」，將「瘦馬」換成了「舊馬」，將「在天涯」換成了「望天涯」。這裡面，除了「木橋」與「殘陽」的平仄可能湊不上以外，其他的都是用的同聲調的字替換，基本可以保證平仄如舊。

古代詩詞歌賦的魅力就在於，精巧的寥寥數字，就能傳神。對於詩歌而言，增一字則形散，減一字則意亂，改一字則韻失，所以，詩詞之美就美在精巧和不可替換上。中國傳統文化的精髓，詩歌是站大頭的！

元曲大家馬致遠《天凈沙，秋思》被譽為「秋思之祖」，傳唱八百餘年而不衰，原詩為：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

我經過字斟句酌，將詩改為：古藤老樹昏鴉，小橋流水離家，遠道西風瘦馬，殘陽西下，斷腸人望天涯。

首句將「枯藤」改為「古藤」，基本意義不變，沒有了「枯藤」的寂寥衰敗滄桑，卻增加了「古藤」的歲月霜華。將「人家」改為「離家」，沒有改變江南水鄉的基本面貌，依舊是小橋流水，不過自己離開家了，成為了遊子，沒有了家的溫馨了。將「古道」改為「遠道」，沒有了風塵僕僕，遠古滄桑，卻增加了前途渺茫，歲月堪憂的悲涼。將「夕陽」改為「殘陽」，更加悲涼，更加日薄西山。將「在」改為「望」，昨夜西風凋碧樹，望盡天涯不見家，有一種尋找理想，而理想渺渺的凄涼。