浅谈创作折纸                   徐慎泰 2013.03.05

 

许多人都认为「折纸」只是「童玩」，是幼稚园、小学生的游戏；不外就是折折飞机，纸船，帽子，纸球，纸鹤，这些大部份人都会的小玩意。

这些「童玩」只是「传统折纸」之一部分，我投入的是升级版的「创作折纸」。

「创作折纸」依日本人河合丰彰的说明是：「拿一张纸来寄托无限的梦，追求无限的造形就是『创作折纸』。」。

和「传统折纸」差别在那？解释再多，口说无凭，眼见为信。

请参观我的网站上的作品。

 

东汉蔡伦发明了造纸术，相信第一个折纸也是中国人折出的，但士大夫和文人对这种雕虫小技不屑一顾，所以只停留在童玩阶段。

折纸随纸传至东瀛，却发扬光大，变成日本人的特有艺术，折纸的英文单字是origami，正是日文「おりがゐ」的读音；近代盛行的创作折纸也是首先由日本人吉泽章倡导推行。

日本人行，发明纸的中国人难道会输人？再加上我喜欢走人少走的路，折纸是冷门的，我就想走走看，意外在里面找到一片待开拓的天地。

 

折纸和纸雕、剪纸同样是纸艺的一种，差异却极大。

纸雕和剪纸是用剪刀或雕刀来创作，只要能构图绘画，有巧思和细心耐心，要从事并不难，而且能表现的题材，只要能描摹，理论上就可以办到。

创作折纸是造型艺术，限制不能使用剪刀，只能用折的，以折出的形状和折线来表现，作品像雕塑品一样，是三度空间的作品，但是没有那么立体厚实，大都较瘦薄，有点接近两面透空的浮雕。

折纸的方法有很多，用一张纸无法表现出对象时，有用两张以上的纸分别折成后再组合为一个作品的，这叫做「复合体」，是一种难度较低，不纯的折纸。

我的创作，最大的特色是每件作品只用一张纸完成，完全不剪开，也不采用「复合体」的折法，所以我很豪气的说我的折纸是「一纸乾坤」。

我选择并坚持这种严格的限制，当作脑力的挑战，享受一种解决难题的快乐；但也因条件的限制，无法完全随心所欲。

 

我喜欢用折纸表现动物美丽自在的形态，颂赞自然生命的可贵。

折纸要先观察，通常我会先从各种动物图鉴、照片与及电视的动物节目，研究各种动物，了解其身体结构、比例和特征，胸有成竹后才著手创作。

折出的造型，要能抓住主题的特征，抓住愈多的特征就愈像，身体要符合比例，这除了多观察没更好的方法，只用脑中的印象来折是不行的。

 

折纸，许多人自我设限为只使用正方形的纸，例如传统折纸的代表作「纸鹤」；只有四个突出片，所以只有两只翅膀和头与尾，没有鹤应有的长脚，简洁到极致，无法第一眼就看出它是「鹤」，只知它也许是只鸟。

这种需要观赏者发挥想像力，须告诉人家这是什么才知是什么的作品，是粗浅的折纸，给幼稚园小学生当劳作可以，让成人来折就索然无味了。

以正方形折出的简单基本型，稍加变化也可折出许多种动物，但通常受限于只有四个突出片，折出的鸟有翅就没脚，或者有脚就没翅，要折四只脚的动物，只有象征性短短的四肢，或采用「复合体」，折出上半身与下半身再组合起来，许多人采用且满足于这种折法，包括日本大师的许多作品。

较进步的折法，许多仍坚持用正方形，折法复杂，线条牵强紊乱，只能抓住动物的几个特征，观赏者稍微发挥想像力，大概也能知道是什么，却没有动物造型该有的生动美感，不能算是成功的折纸，这我也不喜欢。

我满意的作品是鸟类就必须有脚有翅，兽类就必须四肢健全，有耳、有尾，有角；眼睛若是特征就表现出来，不然可以省略，身体的比例要正确，这样才能将动物的千姿百态，传神的表现出来，让它成为一件艺术创作，每一个作品都可独立，圆融而自成天地。

最重要的是必须以一张纸完成。

动物的身体比例个个不同，各有特色，硬要以正方形纸来折，是不科学的，例如，老鼠的长尾和兔子的短尾就截然不同，框在同一个架构里必产生变形。

我的折纸就勇于打破传统的框框，从用纸与基本型著手；要改革变新，就必须从源头开始，才能有大突破，一张纸才会有无限的天空。

我所用的纸不限于正方形；折鸟我先用等腰直角三角形，正方形；进而一比二长方形，最后进化到可以是各种比例的等腰三角形，才真正打破束缚。折四肢动物，我先用正方形，一比二或一比一点五的长方形，进而用一比零点五的倍数的长方形，最后用一比任何比例的长方形，才完全突破。

基本型主要由鹤之基本型衍生变化，把它的折法归零，变化连结。

长方形和等腰三角形的比例，采用「试差法」来解决，先以经验决定比例，折出作品后，与实物比较，修正再折，尝试数次，直到与要折的动物体态接近为止。

折纸进行中，若因几个地方要解决，碰到长的长方形，每次要重头折起，那会累死人，此时针对要解决的部分，只用正方形或不超过2.5倍的长方行纸来试，解决了，再回到最初的大长方形；也就是说要有化整为零的功夫，才能事半功倍，快速的解决问题，不要浪费时间在没问题的地方。

 

平常练习时，身边有甚么纸都可以，只要不太厚、太薄、容易撕裂扯破；办公室用过的影印纸，计算纸，稿纸都很适当，广告纸、包装纸、印刷品、杂志内页也可以，通常A4大小的纸就很好用，A3大小的纸则适于折较长的长方形。

要折成展示用的作品，就要用较有质感的纸，我是到美术用品社去买美术用纸。我常用的有艺纹纸、浮雕纸和机械制的手揉纸等，这些纸有多种颜色可供挑选，但几乎都是正反两面都同色；白色宣纸也可用，但单独使用稍薄，可贴上手揉纸成双面纸。我通常都是买全开的纸，使用时再裁成适当的大小尺寸。

20到30公分宽的纸最容易折，太小细节部分无法表现，太大就比较不好翻转；折的愈大，纸需愈厚些，不然站不住，折小就要较薄些，不然折不动。

 

折纸用一双手折就可以了，不需工具，但有辅助工具会比较方便，我常用的有：

美工刀、30及60 公分的不锈钢尺：裁切所需的纸张大小和形状。

尖平的竹针、镊子、电工用铁钳：辅助折尖细的地方，使线条平顺尖角完整。

南宝树脂、衣夹：将两张或多张纸黏成正反两面不同色的纸，用来折须分出不同颜色的作品。而且纸有弹性，虽已折好折紧定型，放一段时间后会松散，可用南宝树脂以尖平的竹针，在易散开的地方点上一些，以衣夹将它固定，待干后拿开衣夹。何处易散？将成品摆上一段时间就知。

 

作品是以直线构成的折线造型，太过僵直就没美感了，要如何使折线看起来平顺柔和，就是考验创作者的技巧和美感。

技巧是熟而能生，美感却须平常在生活中培养，这多少带点天份，无法强求。

轮廓重要，表面的折线也很重要，足以判断作品的良劣。折线就像绘画的线条，好的作品几笔就可传神，不需多余的线条。完成的作品，折法可以很繁复，但显露的线条要干净俐落，像美丽的简笔画；所以须尽量化繁为简，并将多余的折线设法隐藏。

作品如果折的好，调整恰当，两只脚的动物，尤其是鸟也能自己站立；但展示时，为了避免倾倒，最好用压克力做个支架，使它稳固，对于飞跃或奔跑的兽类，也宜采用同样的方法。

 

耐心、手巧和细心是折出好作品的基本条件。

折基本型时一定要精准，起始点要折对，该对齐的要对齐，该等分的就等分，该等角的也要等角，基本型若麻麻糊糊，掉以轻心，有所偏差，接下来的细节，就没法折好。基本动作做对了才可稍微自由的发展，以个人的感觉折出细节，折角的拿捏，折点的移动，每人都会有些不一样，折出的作品带著个人的个性与美感。

 

学习折纸不难，我建议像学国画和书法一样，先从临摩开始；市面上简易的基本折纸书很多，先随便找来入门，看折不折的出来，有没有想更进一步的兴趣？有！再找一些难度较高的创作折纸的书，或著上网打「折纸」或「折纸」或「origami」搜寻相关的网站，世界各地都有，有些会提供图解，试著折折看，将十八般武艺的基本招式都学得差不多了，才开始自己创作。

折纸要自己创作，是有些困难，不是人人都能，基本上要有空间结构观念和美感的素养。但路是人走出来的，不尝试怎么知道自己行不行？有为者不妨试试。

学折纸，到了一定程度，就要进阶到创作折纸，可折出兴趣，就算不能自行创作，也能从其中得到乐趣及亲手完成一件东西的成就感。

折纸经济实惠，不需太大的空间，不会伤身，也不会妨碍或打扰到别人，是很好的娱乐，我经常都带一些纸和一只小刀，有空时就折纸。

折纸时手脑并用，精神集中，时间过得很快，甚至有人说可以入禅，当初日本僧人就喜欢折纸；老了应该不易得痴呆症，同时可以避免无聊，适合于退休或闲暇时消遣，所以我常鼓励朋友折纸。