《追捕》票房不振，吳宇森與徐克在內地掘金境遇為何大不同？
吳宇森的《追捕》，上映五天，票房也沒能過億，作為集齊中國、韓國、日本明星團隊的動作警匪片，毫無疑問，這個成績很不樂觀，甚至可以說是撲街的。
而說到票房撲街的問題，對於吳宇森導演來說，這也不是第一次了，之前上映的戰爭懷舊片《太平輪》同樣遭遇滑鐵盧。
記得宣傳的時候，這部片在甚至用到了東方版《泰坦尼克號》的廣告語，不過很可惜，它的票房成績遠遠不及卡梅隆的經典神作。
不得不說，這幾年吳宇森似乎運氣很背，拍一部爛一部，不僅僅是回本的問題，如今就連口碑都是有問題的。
很多死忠粉甚至產生如是質疑：莫非吳宇森是真的老了嗎？
導演職業很特殊，特別是商業導演，必須在藝術口碑和娛樂口味之間實現一種平衡。
說起來很簡單，但是做起來真的非常難，如果放眼好萊塢的話，能做到這種功夫，至今還沒有失手的也就卡梅隆、諾蘭等少數導演。
但我們發現，同樣是家喻戶曉的香港導演，徐克並沒有隨著年紀越來越大，而失去市場和影迷的寵愛。
北上拍戲之後，徐克已經摸索出了自己的路數和風格，在個人興趣和商業資本之間，他幾乎是玩轉的如魚得水。
《龍門飛甲》，《智取威虎山》，《西遊》等等作品，作為一部商業片，無疑十分合格。
厲害的是，他還開發出個人專屬的三部曲系列作品《狄仁傑》系列，這不，明年就要上《狄仁傑之四大天王》。
徐克是毫無爭議的武俠之王，也是與時俱進的3D技術狂人，他的武俠動作片，是華語電影中極少數的真3D效果，這點確實牛逼。
而且徐克明顯比吳宇森忙太多了，不僅自己的作品要導演，還要給老朋友袁和平執導的電影《奇門遁甲》做編劇，太忙了。
吳宇森其實很厲害的，能在執導好萊塢大片的香港電影，屈指可數，他就是其中之一，但是近年來的水準，實在讓人不敢恭維。
總之，兩位年紀都不小了，境遇不同跟年紀沒有關係，跟各自的才情和華語電影市場的理解有關係。
顯然，徐克更懂得拿捏現在年輕觀眾的觀影需求嘛。
眾所周知，吳宇森導演與徐克導演是一對「好基友」，吳宇森曾說，在未拍電影前常常與徐克導演在一個未蓋好的樓頂上喝酒、抽雪茄，暢談未來要如何拍電影。
可如今，兩位導演境況卻不相同。在諸多香港導演選擇北上中，吳宇森顯然是最慘的一位，旗北上後指導的三部影片，不僅票房反響平平、口碑也不如人意，甚至還被觀眾質疑「吳宇森即將晚節不保」。
而他指導的三部作品，評分和票房成績如下：
再來看看老有徐克這幾年的成績：
從這兩個表個上可以明顯看出，徐克在進入內地市場後，票房號召力要明顯高於吳宇森。不僅如此，徐老怪的口碑也一如既往的保持著「怪才」稱號。
之所以造成這種原因，在娛小獸看來，既有題材選擇問題也存在著諸多市場因素。
從題材來看，吳宇森選擇的題材，大多與重大歷史題材和歷史事件相關，例如《赤壁》和《太平輪》系列都是很厚重的年代感，這其實並非吳宇森最擅長的套路，吳宇森最受歡迎的作品還是具有強烈英雄色彩的動作片。
徐克選擇的題材，多數還是其最擅長的視覺、特效、奇幻為主，《狄仁傑》系列打造了一個很奇幻的長安，《智取威虎山》也是將革命題材拍的很有瑰麗…而在和周星馳合作的《西遊伏妖篇》，更是將想像力和視覺奇幻玩到一個新高潮；可以預見，之後徐克監製《奇門遁甲》的視覺和特效也會同樣出色。
而從市場因素來看，在國內電影市場飛速發展下，電影受眾早已易主，曾經的80後主力軍早已被90、甚至00後所取代，厚重的歷史題材著實難以勾起年輕人興趣。在此之前，吳宇森導演便很難有高票房作品出現，加上，這幾年他的電影逐漸走起下坡路後，北上的掘金之路當然更不明朗。
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