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一，金庸封筆的時候48了，雖然年齡不算大，但梁羽生說過到了一定年齡不適合寫武俠小說。武俠小說是屬於年輕人的比較熱血的作品。一個人啊，20歲寫情情愛愛，30歲寫情情愛愛，40歲寫情情愛愛，難道五六十歲還寫嗎？

隨著年齡的增長，閱歷的成熟，以金老爺子已經取得的成就，可能再寫的慾望不大了，沒有年輕時候的創作激情了。

二，查先生在天龍八部修訂版本里曾經說過，自己希望可以不斷突破自己，不斷寫出新意，不希望重複以前的套路，任何人都有創新乏力的時候，查先生寫到鹿鼎記的時候，已經覺得想寫的都寫完了，沒什麼好寫的了。

三，查先生當年是寫社評的，查先生一開始想做外交官，後來創辦民報，寫社會評論，武俠小說只是陰差陽錯罷了。後來為了報紙的銷量才繼續連載。

四，查先生晚年說過，除了修訂武俠小說，最希望寫的是中國歷史。

五，查先生的興趣愛好很多，比如圍棋啊，京戲啊……還擔任過大學教授，院長，還去讀了碩士，博士……可以說，查先生是終身在學習的。

…………

最後，說點無關的，本人對查先生很尊重，本問題下@唐易塵 的回答，胡說八道，且毫不負責任，亂造謠，被人指出來之後，不僅不悔改，刪除評論，繼續造謠。

說查先生每天寫6000字，速度不下於現在的網路小說寫手。你真敢造謠，拿查先生和網路小說寫手比？對查先生沒有一點了解，就胡說八道。

魯豫在採訪查先生的時候說：您一天最多 寫多少字。

查先生說：武俠小說1000到1100，社評800。

一本天龍八部150萬字，查先生寫了4年，你丫的非要造謠說一天寫6000字。可笑，照你這麼說，天龍八部大半年就寫完了，老爺子，五年就可以封筆了？

查先生要真的一天寫六千字，還用請倪匡代筆？

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把金庸的作品按照時間順序來排列，你會發現，除了寫作技巧越來越成熟，文字越來越圓潤，還有一個很有趣的現象：關於「俠」的風格，在慢慢發生變化。

陳家洛、袁承志以及郭靖是典型的儒俠，儒家之俠的特點正是「俠之大者，為國為民」，即將個人的利益上升到民族層面，為天下蒼生請願，挽救民族危亡，甚至不惜犧牲自己的生命。儒家之俠以郭靖為代表，因為他將「俠之大者，為國為民」這8個字徹底貫徹到底，最後為抵抗蒙元，戰死襄陽。

到創作楊過和張無忌時，主人公道家之俠的特徵很明顯，跟儒家之俠完全相反。儒俠之俠追求的是「俠之大者，為國為民」，即入世，是積極的；而道家之俠相對消極，他們有出世的傾向。進一步說，儒家之俠為「兼濟天下」，道家之俠則是「獨善其身」。楊過跟張無忌最後為什麼都選擇歸隱，原因就在於此。

胡斐介於道俠和儒俠這間，他既有儒家積極入世的一面，憑自己的能力懲惡揚善，為民請命，也有道俠消極避世的特點。可能是因為關於胡斐的兩本書並不連貫的緣故，使得這個角色形象並不十分明確。

到創作《天龍八部》和《俠客行》時，金庸致力於研究佛學，所以這兩部作品，有很深的佛學意味。蕭峰師從少林高僧，算半個佛門弟子；虛竹從小就在少林寺長大，是真正的佛家弟子；而段譽從小研讀佛經，也是一個赤誠的佛子。當然，這些並不是他們作為佛家之俠的體現。他們之所以成為佛家之俠，是因為他們都沉溺於苦海卻終能自我超度，不僅能自救還能救人。而佛家之俠的代表是石破天，他是典型的無名無相、無欲無求、無知無識，繼而達到返璞歸真的境界，完全符合佛的形象。

大概是俠的種類已經寫盡，金庸在創作《笑傲江湖》之時，給予令狐衝浪子的特性，他的行為準則以自己的好惡為主，瀟洒不羈，來去自如，不受人拘束，對權力、名位絲毫不看重。如果說令狐沖智救儀琳還有種見義勇為的俠義意味，那《連城訣》就徹底走上了「無俠」的道路，主角狄雲既無行俠意識，也無行俠之舉，更不會將行俠當成一種理想抱負。這個時候，金庸已經開始對「俠」的形象和定義開始反思和否定。

連載完《連城訣》和《笑傲江湖》後，可能金庸還覺得「無俠」不過癮，於是有了一部反俠奇書《鹿鼎記》。韋小寶是金庸筆下最另類的一種主人公，甚至在其他所有武俠小說中，都是極其罕見的，以至於《鹿鼎記》連載時，有人質疑「這不是武俠小說」。反俠的特徵，重在「反」字，即反其道而行之或背道而馳。因此，我們看到，韋小寶不僅沒有任何俠氣，反而是一身流氓氣，集各種壞毛病於一身，與俠不僅不沾邊，反而背道而馳。

從儒家之俠、道家之俠、佛家之俠、無俠到反俠，俠的人格被逐漸弱化，這是金庸對武俠小說的一種自我否定和重新解構。如果說《射鵰英雄傳》成就金庸武俠大家的美譽，那《鹿鼎記》一書直接讓金庸封神。寫到《鹿鼎記》，俠的題材已經寫盡。高峰之後全是下坡路，金庸當然選擇封筆。

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鹿鼎記是一篇終結，可以看出來，金庸在寫鹿鼎記之前，已經有把這部小說當封筆之作來寫的意思了。

金庸後期的小說，其實整體上是比較偏悲觀論調的，《天龍八部》《連城訣》《笑傲江湖》《鹿鼎記》，莫不是在戲謔之間透露出對人世的憤慨與無奈。

而鹿鼎記，則完全是一部顛覆性的小說，顛覆的就是金庸之前俠骨柔情熱血俠義的武俠世界。

鹿鼎記的主角韋小寶，是一個手無縛雞之力的小混混，既沒有絕世武功，又沒有大俠風範，可就是做了很多絕世大俠也做不了的牛逼事。

你武功再高，能高得過火槍？

你能力再大，能大得過權力？

陳近南武功夠高了吧？還不是死無全屍？

而韋小寶這種滿腦子雞鳴狗盜的小流氓，偏偏要風得風要雨得雨。

事都說到這份兒上了，你說你要是金庸，下部小說你還能怎麼寫？

其實同理的有日本推理小說家東野圭吾，他的後期作品《名偵探的守則》，也是把他所擅長的本格推理全都解構戲謔了一番。

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寫了半輩子武功，最後一個武功最為低微的人比所有武功高強的人都要活得明白，

抒發了半輩子的家國情懷，最後的主角卻可能是漢滿蒙回藏中的任何身份，到最後他也沒有一個確定的立場，

構建了半輩子高屋建瓴、雲里霧裡的武俠世界，最後的故事情節卻被一個小烏龜流氓王八蛋按照最市井最接地氣最市儈的手段給解構得清清楚楚、明明白白、一絲不掛、坑坑窪窪、邋里八遢，

男女主們專情、殉情、「情不知所起一往而深」、「問世間情為何物直教人生死相許」了半輩子，最後一個最無恥下流猥瑣而真實的小烏龜王八蛋在乘人之危撿屍了眾女主之後，竟然就這樣一對七開心地在一起了……

就像你每天心心念念夢到千百遍、神仙一樣不吃東西只吸仙氣的女神，被解構成一堆骨架和血肉，再加上頭髮指甲死皮，和腸道蠕動中的屎尿屁，

你還怎麼YY一個這樣的她？

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善始善終。與其繼續寫，萬一寫不好被人罵，還不是不寫了，把已經寫的修繕一下。

想想看很多人寫了那麼多小說，有幾部是大眾耳熟能詳的？

更別說有些人能寫個幾年就不錯了。

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