李清照也會寫艷俗的詞嗎？
會的，李清照就曾寫過一首詞「調戲」趙明誠。
醜奴兒
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
這首詞寫於李清照婚後的一個夏天，詞中寫李清照與趙明誠極具情趣的夫妻日常生活，詞中頗有調戲趙明誠的意味。
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
炎光：指暑氣。
笙簧，指笙這種樂器，簧是笙的組成部分，由銅片製成，氣流通過時可振動發聲。笙簧是偏義複詞，指笙這種樂器。
菱花：指古代銅鏡中一種花式外形的鏡子，或鏡背刻有菱形花紋的鏡子。
夏天是非常炎熱的季節，不過，在這一天里，傍晚下了一陣雨，風氣洗去了炎熱的暑氣變得格外涼爽。於是夫妻二人吹笙取樂，吹完後，李清照對著菱花鏡?了一點淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
絳綃，紅色的薄紗。綃是絲織的薄紗。
檀郎：是西晉的潘岳（即潘安）。潘安姿儀秀美超群，小字為檀奴，後被人稱為「檀郎」。這裡的檀郎是代稱趙明誠。
紗廚是方形的紗帳。
簟，竹席。
李清照穿著紅色的薄紗，雪白的肌膚若隱若現，幽香陣陣。她笑著對情郎趙明誠說：今夜紗帳里的涼席真涼爽呀。
李清照的這首詞可謂艷之極矣，詞是有極有誘惑的一形貌描寫，也有極狎昵的調情語言，這在男性作家中或許算不得什麼，但她作為一位女性作家，在對女性束縛較多的宋朝，寫出這樣的詞，可謂大膽而直率。
胡適曾說：「中國女子在文學史上占最高地位的自然要算李易安，易安何以能占這樣高的地位呢？因為她肯說老實話，敢寫她的生活。」
李清照的這首詞艷，但艷而不俗，讓人看到的是充滿高雅情趣的夫妻生活，可以說是古代詩詞中描寫夫妻日常生活的經典之作。
李清照艷俗的詞肯定是沒有的，實際上李清照對艷俗是比較痛恨的，在宋朝詞人中，最愛填艷詞的恐怕要數柳永了，而李清照在《詞論》中指斥柳永詞庸俗，不高雅：
「柳屯田雖協音律，而詞語塵下。」
柳屯田就是柳永，這句話說他的詞音律雖通，但是天天嫖妓，真是太庸俗了。
但如果翻一下《李清照全集》，還有能看到那麼一兩首詞，跟「艷」打擦邊球，但絕沒有落入艷俗之中。
《醜奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧。卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎。今夜紗廚枕簟涼。
你看這首詞，就是李清照在一個夏夜，撩撥自己的丈夫趙明誠所填，當真是風情無限，令人神往。
上片：
先交代時間，從「晚來一陣風兼雨，洗盡炎光」大致可以推斷出是在夏季，說悶熱的空氣被風雨一掃而空。然後收拾好了笙簧（樂器），就開始化妝了。
你看，李清照是很有情調的一個女人，哪怕是和自己朝夕相處的丈夫在一起時，她也會先來點音樂，然後化上淡妝。先把氣氛渲染到位，然後把自己打扮漂亮，再趁著熱氣已退的涼爽天氣，要做點什麼？當然是人生至樂了！
下片：
起筆就有香艷味道。絳是紅色，綃是生絲織成的薄紗，絳綃縷薄就是說，自己穿著紅色絲綢做的衣服，非常輕薄，薄到啥程度呢？能隱隱看到衣服裡面的冰肌瑩。這簡直就是一套情趣內衣。
冰肌瑩緊接著雪膩酥香，又白又嫩還有迷人的香氣，再不解風情的男人，也頂不住這樣的誘惑吧？
可是還不夠，他還笑盈盈對檀郎說：今晚這床上有點涼啊。言外之意是你還不快來給我暖床！
檀郎有典，晉代著名美男子潘安，字檀奴。他每次出現在人群中，都會被裡三層外三層的小姐姐們包圍著，這些小姐姐親切地稱呼他為「檀郎」，後來，檀郎一詞就成為了女人對心上人的美稱。
李清照撩撥丈夫，也十分有手段，直截了當一來不符合女子的性格，而來非常乏味，還會落入俗套。而李清照通過渲染氣氛、打扮自己，再用「求暖床」這樣委婉的語言來打動趙明誠，猶抱琵琶半遮面，欲語還休，才是最高級的撩撥。
你說這首詞艷嗎？當然艷，十分香艷。但是俗嗎？讀這首詞，沒有一點俗的味道，只有恩愛的夫妻之間，才會有如此情調。
娶妻如此，夫復何求，羨慕趙明誠。
李清照是婉約派大師，更是撩人的高手！
作為兩宋時期婉約派的大師，作為女性文學的旗手，李清照簡直就是女神一樣的存在。文藝細胞爆棚的女青年，總是能用她的語言，她的情感，出其不意地攻陷你的內心。李清照早期幸福的家庭生活，婚後與丈夫趙明誠的如膠似漆的婚姻生活，也讓李清照發自內心地感到靈魂與身體上的滿足。真情從來都是掩藏不住的，李清照用她如詩一樣的情懷和筆觸，寫出了不少撩人心魄的好作品。這些詞我們可以稱之為愛情詞，要是用傳統的分法，甚至可以稱之為艷情詞，但從來不可以說是艷俗詞。因為李清照的詞，可以很艷，但從來不俗。不僅不俗，甚至是超凡脫俗。
我們來看李清照少女時代寫的詞。那是一個豆蔻年華的時代，那是一個萌動的青春懵懂的時代。少女李清照在鞦韆上正歡脫的時候，來了一個客人，這是個年輕的書生，在那個衣袂飄飄的年代，哪個少女不渴望「願得一心人，白頭不相離」的無悔愛情；哪個少女不想像「月上柳梢頭，人約黃昏後」的浪漫場景；哪個少女沒有「心似雙絲網，中有千千結」的似水柔腸？
於是，少女李清照寫下了一首詞，描寫少女的愛戀、哀愁、害羞與好奇，簡直就是撩人心扉。
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
男人騎高馬，女子盪鞦韆，這本身就含有一種濃濃的隱喻意味。此時，秀髮香腮面如花玉的少女李清照，在鞦韆上玩得香汗淋漓。露濃花瘦，衣衫不整。不好，有人來了，會是誰呢？是否就是那個無端闖入夢中的白衣秀士？羞澀的李清照落荒而逃，心如撞兔而心有不甘，於是倚門回首偷望，那風情萬種的一回眸，與來人四目相對，從此情竇初開，春心萌動。千年以後，有詩人和歌者，極為準確地描寫了少女李清照當時的神情。徐志摩說，「最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」，而蔡琴更是含情脈脈，「我想偷偷望呀望一望他，假裝欣賞欣賞一盆花，只能偷偷看呀看一看他，就像正要瀏覽一幅畫」。
我們再來看看李清照結婚後的詞。文人從來都是我手寫我心的。李清照與丈夫趙明誠情投意合，再加上都是高級知識分子，自然婚後生活很浪漫。據說趙明誠經常與李清照搞點小賭局啥的，但李清照聰明，記憶力驚人，才華橫溢，專門研究金石文物的趙明誠顯然是個木頭，不大懂風情。就相當於李清照說不舒服，趙明誠說多喝熱水一樣。但是年輕的李清照，喜歡撒嬌，而且是撒的一手好嬌，女詞人青春靚麗小鳥依人的樣子，讓我差一點就醉倒在李清照的柔波里。
《減字木蘭花》，
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
李清照看見美麗的花朵，聯想到自己美麗的青春。既自信又不自信，不知道自己和美麗的花朵比起來如何，於是就趕緊再去化個妝，問老公，我比花，哪個好看？這是很含蓄的撩撥。要是趙明誠說你和花一樣好看，我簡直就要打死他這個榆木疙瘩！
婚後的李清照，那生活是相當性福。夫妻生活也是充滿了情趣。少婦李清照把全部的多巴胺都獻給了趙明誠，時不時地撩撥一下。下面這首詞，就表現的異常明顯。
《醜奴兒》：
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。
夏天的傍晚，暴雨將歇，天氣炎熱。李清照早早地去沐浴更衣，洗脫一天的炎熱。然後就對著鏡子化妝啊化妝。她穿的很清涼，一片薄紗隱隱約約，透漏出春的氣息。那趙明誠簡直不懂風情，大概還在搞什麼文物研究吧，李清照說，哇，今晚這個床好涼快啊！好涼快啊！好涼快啊！
什麼意思，你懂的！
但我們從李清照的詞中，讀出了俗氣了嗎？讀出了肉慾了嗎？沒有！有的只是美好的靈魂！
李清照的詞作流傳下來的並沒有多少，總共不過六十首，其中還有很多並不能確定是否是李清照的作品。但從已有詞作來看，艷或有之，俗卻未見，這與其女性身份有很大關係。
純抒情敘事，有些艷詞較為明顯李清照前期的詞作，因為生活比較幸福安逸，所以經常會出現一些較濃的情緒表達，寫男女情愛也比較直接。
比如：《浣溪沙》
綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
這種描寫其實說得上香艷了，完全把一個女子對愛情的渴求表現出來。而所用辭彙有花間派的風格，對身體的描寫也是佔了很大篇幅。並且提及情郎幽會時，不是女兒的嬌羞，而是內心的渴求。雖然是人之常情，但在當時年代裡，卻是比較大膽的。
除此之外，還有一些詞作表露對愛情的渴求和對異性的好奇。
比如：《點絳唇》
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
這首詩寫女子盪過鞦韆之後，衣衫被汗水打濕，腦補畫面就是顯出了很明顯的身材特徵。而恰巧這個時候有客人來訪，這個小女子嬌羞，這個樣子被人看到會很難堪，於是趕緊避開。
但最為傳神的就是最後的結句，自身的形象維護也比不上該女子對異性的好奇，倚門偷看，被發現了就趕緊裝作嗅青梅的樣子來掩飾。
畫面鮮活傳神，也絕對稱得上香艷。
而其婚後還有更為露骨的一首《醜奴兒》，但卻掩蓋在一種優雅的氛圍里。
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
臨近夜晚的一場大雨，緩解了夏日的炎熱，而這個時候，女子卻在補妝。本來該卸妝的時候為什麼要補妝呢？詞的下片先寫了女子把自己打扮得很動人，然後對檀郎，也就是愛人說：今晚的枕席一定很涼爽。
這是一種閨房趣味，充滿著濃濃地挑逗。這首詞可以說是李清照最為香艷的一首了。
李清照身為女性，寫詞有很大優勢詞這一文體本來就是用伶工女郎的口吻來唱的，所以男性詞人寫詞的時候，基本都要以女性的口吻來寫。能體會到女性心理的自然就是好詞，而對女性心理把握不準確的詞總給人一種很怪異的感覺。
但李清照的優勢就是，她本身就是女性，所以每一首詞都是真實的女性視角，這就和本就寫情愛、相思、哀嘆等情緒的詞相得益彰。如果把李清照想像成一個男性，其實她的詞作就不會感覺那麼精彩了。正是因為質量不錯，還是出自才女的手中，所以會愈加顯得難得、珍貴。
寫艷詞俗詞的柳永，其質量不比李清照差，作品也多，在市井也受歡迎。但正是因為他男子的身份，總是扭扭捏捏地用女性口吻寫詞，所以才被當時人們所厭惡。而李清照本身就是女子，她這麼寫是天經地義，自然就沒有非議了。
李清照詞作留存不多，但從已有的詞作來說，有「艷詞」但無「俗詞」，就是很香艷的景色、情感，也能被其寫得很雅緻。
未來在黑夜隱匿，於此靜待曉光。我是待曉兒，專註於文化的科普與解讀，歡迎關注與交流。
會，而且寫得相當好！
李清照是一個極度雅緻的女人，從現有資料來看，她的雅趣與蘇東坡不相上下。服裝搭配，髮型設計，室內裝飾，物件擺放，花草組合，嗅覺和視覺巧妙組CP，這些雅緻的細節在她的詞中隨處可見。
如果說生活雅趣，更是讓人眼紅，輕游，插梅，採菊，飲酒，彈琴，潑茶（納蘭容若都得寫進詞里），劃盤，逛街，寫險韻詩，做考據，收集古董，研究文物，還有書法。
這樣一個女人，和「俗」站在了天然的對立面。
當然，這是在她幽居青州的時候。
按我們現在的觀點，夫妻情趣，或許有些俗。淫詞可以比喻成色情電影，艷詞可以比喻成情色電影，而同樣的夫妻情趣，李清照卻寫成了藝術電影。
比如李清照下面這一首詞作，硬生生把夫妻之間的浪漫繾綣（謝繾綣宋詞指出這個錯字）拍成了一部唯美電影，香艷而不失含蓄，纏綿而不失情調，不入俗，不流俗。堪稱此類詩詞的代表作，而且沒有之一。就因為一點俗氣都沒有！
詞名《醜奴兒》，全詞如下：
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。
笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
這個詞，在字數上全是四七組合，順序兩兩切換，所以要求必須是四組畫面的搭配，創作手法上和《減蘭》相同。
第一組，夏日雨後，暑氣盡消。
第二組，享受音樂，對鏡慕妝。
第三組，薄紗如縷，嫵媚如絲。
第四組，情趣盎然，相約纏綿。
尤其是最後一句，我的天吶！我從來沒有想過到夫妻生活可以寫得如此浪漫，床笫（謝謝雪紛飛142853809指出這個錯誤，我一直以為是床第，丟人了！）之歡可以寫得如此唯美。只是一句對話，便看到了濃情蜜意，如膠似漆，更看到了靈魂與肉體，心理與生理，愛戀與情趣，勇敢與真實，率真與坦然，太多太多了……
而且那還是宋朝！
這要有多大的勇氣敢寫出來！
而且寫得如此神鬼皆妒，不落凡音！
一點黃色的細節都沒有，偏偏讓你感到看了這首詞之後，其餘的那些浮詞艷詞簡甚俗不可耐。
連寫個這種詞都能別出心裁，難怪壓得兩宋那些詞人喘不上氣來！
點絳唇·鞦韆：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
不知道她的這首算不算
襪剗金釵溜，和羞走 倚門回首
她屬於婉約派的，傳世下來能看到的是沒有的
艷俗與否就得看你怎麼想？李清照留下的詩詞並不多，有些還有爭議，或是後人抄錄錯誤也說不定。婉約派易安詞，聘聘婷婷，嬌嗔秀氣，將閨怨表述的淋漓盡致。如果說艷俗，那就是個人理解不同，聯想不同。畢竟，心中有佛，看到的就是佛；心中有鬼自然看到的就是鬼！
沒有，肯定沒有，百分之百沒有，別問我為什麼，你去問李清照。??????
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