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曾經學者統計過明清兩代才子佳人小說以及戲曲裏男主角的出身，這些男主角里閣老的兒子有，尚書的兒子有，最多的是翰林進士書香門第家庭出身，類似賈寶玉這樣國公府的不能襲爵的的小兒子，是極其少見的，甚至可以說在《紅樓夢》以前，幾乎沒有哪部才子佳人小說主人公和賈寶玉出身相同。

另外，明清兩代這種才子佳人戲曲或者小說主要有兩個爽點。

第一個當然是夜訪天上人間，不對，是夜訪美嬌娘，正如《紅樓夢》裏賈母吐槽的那樣“這小姐必是通文知理，無所不曉，竟是個絕代佳人。只見了一個清俊的男人，不管是親是友，便想起來終身大事來，父母也忘了，書理也忘了。”

第二個當然是公子中狀元了。別管公子的爹是閣老還是尚書、宰相，夜訪了美嬌娘的公子必定要在事業上百尺竿頭更進一步，然後再封妻廕子讓跟公子私定終身的妹子裏子面子都得着。

之所以這麼安排，主要是因爲明清兩代寫才子佳人戲的多是些屢試不第的酸臭文人，他們寫這種戲和今天寫yy小說的心態差不多，首先把自己帶入進角色，所以要給公子安排一個顯赫出身，然後再讓自己和看官愛情爽過後在仕途經濟上繼續爽一回。

當然還有一個原因，儘管明清兩代確實沒有什麼有關部門來管你怎麼寫東西，但是如果作者一位隨便怎麼寫負能量的東西都沒人管，那也是大錯特錯了。

但是之所以說曹雪芹牛13，就是因爲在他的《紅樓夢》裏，這兩樣全沒有，事業愛情沒有一樣豐收的，你看完了心裏堵的難受，但是放下書你心裏又想得慌。

《紅樓夢》主角賈寶玉是什麼人？

看起來他是典型的才子佳人小說男主角，但其實仔細看你就會發現曹雪芹筆下的這位男主角完全不符合才子佳子傳奇裏常見的那種男主角。

他既沒有去跟女主角私定終身，也沒有去中狀元，哪怕寫封信借兵來平匪患這種事也沒有幹。他就是一個自始至終追求感情也活在感情裏的人。這是賈寶玉的特殊之處，也是《紅樓夢》鶴立雞羣的地方。也就是《紅樓夢》完全沒有提供傳統的才子佳人小說的爽點，既沒有風流佳話，也沒有男主角功成名就。

反而是其他才子佳人傳奇里根本看不到的與貼身大丫頭“爲愛鼓掌”的內容，曹雪芹在小說一開頭就寫了。

這就顯得很“仙兒”了。

如果我們看歷史資料就會發現，明清兩代公子哥兒們性啓蒙對象其實都是自己貼身丫鬟。

不過這種事雖然在明清兩代大戶人家裏再正常不過，但是曹雪芹把這件事寫到小說裏還是需要很大的勇氣的。

這就好像我們這個時代的小說家如果寫點自己與維祕超模發生了點什麼，大家都知道這是意淫不會當真。但是這個小說家要是詳細描寫自己出門拐彎就進了旁邊KTV唱歌，找了兩個小姑娘來談心，還趁着酒勁玩了點小遊戲，要是這個作者把這個過程寫的太詳細，甚至這KTV地理位置，技師號碼都寫得清清楚楚，可就真沒幾個作家能拉的下臉來寫。

“嘿，這人對場子很熟嘛！”

誰給這作家來這麼一句，這作家還怎麼追求文學了？還怎麼陽春白雪了？

這個道理在明清也是一樣的。

才子佳人，躲在紅娘的棋盤後邊跑姑娘的繡房，這寫出來叫風流佳話。可曹雪芹就是一個鐵頭娃，他就寫夢見警幻仙子，醒了把襲人給透了；這寫出來要是當時也有有關部門，四品的主任看了就要皺眉頭。

“這寫的什麼啊！這樣的東西怎麼能寫呢？在家裏乾乾就好了嘛。”

所以《紅樓夢》這本書的高超之處就在於曹雪芹寫了一個反才子佳人的才子佳人故事，和塞萬提斯寫的反騎士小說的《堂吉訶德》有點像。其實這一點曹雪芹在《紅樓夢》裏也提到了，他多次借用賈母的口狠狠的把傳統才子佳人小說批評了一番。

他筆下的男女主角完全符合才子佳人戲的套路，但是裏邊又把才子佳人戲常見的爽點全給拋棄了。紫娟就不會唱“寶二爺隱藏在棋盤之下”。

讀者看着賈寶玉和林黛玉倆人折騰了一百多回，居然沒有成其好事，居然還一點不滿意的情緒都沒有，這就是《紅樓夢》和作者曹雪芹真正厲害的地方，《紅樓夢》也和塞萬提斯的《唐吉坷德》一樣，終結了傳統的才子佳人戲，自從《紅樓夢》以後，幾乎就沒有什麼人會再按照以前套路寫才子佳人戲了。