【金曲GMA】张惠妹VS.莫文蔚六度命运交手

　　第26届金曲奖于上月底正式落幕，在最佳国语女歌手部份，由a MEI 张惠妹以《偏执面》三度封后，与蔡健雅并列记录保持人。根据事后媒体报导的评审过程，歌后之争是张惠妹对上莫文蔚，第一轮还加上徐佳莹。阿妹最后胜出的理由是「任何歌、各种型态的歌，都能驾驭」。确实对照另外两张讨论作品，《偏执面》是当中包罗最多曲风，而阿妹也确实唱的游刃有余。

　　对照歌王及歌后的得奖者及最终决选名单（男歌手为陈奕迅VS.张学友），不难发现本届的男女歌手奖，似乎有点回归到当年奖项还是＂演唱人＂的标准，将唱功摆在最上位。阿妹的得奖，打破连续十年歌后都有入围最佳专辑的潜规则，而前一次摆脱这个潜规则的，不是别人，就是本届与她战到第二轮的莫文蔚。

　　张惠妹与莫文蔚，分别是台湾天后与香港天后，两人在金曲奖上六度交手，可说都是华语乐坛的佼佼者。或许你会觉得张惠妹入围12次，应该很容易跟其他人对撞。但同样看得奖三次的蔡健雅，入围八次就只跟阿妹正面对决四回而已。相较起来，入围七次就有六次跟阿妹在一起的莫文蔚，两人对撞机率高多了。以下带大家回顾张惠妹、莫文蔚过往交手历程。

　　阿妹跟Karen头两次交锋，两人都没有得奖，也不是评审当时最终决选的角逐者。第11届杨乃文凭借《silence》专辑，以声音辨识度高、个人特质明显，夺下歌后宝座，实为当年黑马。而因声音稳定性不够，以一票之差落败的范晓萱，虽与歌后失之交臂，但却以《我要我们在一起》拿下当年最佳流行音乐演唱专辑奖，也是该届大赢家。

　　第12届则是两位大陆歌手决战，最后那英《心酸的浪漫》以10：5票数胜过好友王菲《寓言》。提到王菲这位华语乐坛超级天后，金曲奖其实对她才最严苛，入围五次到第15届才以《将爱》封后。而且那年还不是一轮就压倒胜利，比到第三轮才赢过梁静茹。

　　话题拉回第12届，虽然张、莫都不是评审最后讨论的对象，但莫文蔚这年在李宗盛制作下推出的《12楼的莫文蔚》共入围六项大奖，算是入围大赢家。不过最终只抱回最佳专辑制作人奖，这情景跟第26届《不散，不见》的情况类似（只是多拿作词）。

　　第14届，两人三度交战，张惠妹在前一年以《真实》封后，那是她第五次入围女演唱人奖。第14届她以《发烧》角逐连任，但评审最后决定将奖颁给莫文蔚《[ i ]》。作为金曲史上首位香港歌后，本应是件风光的事情，却因评审总召表示「她的音准有瑕疵」，引来不少质疑。

　　尤其都是以唱功见长的情况下，这样的评语更引发其他入围女歌手的支持者微词。但评审也有补充说明，莫文蔚的个人特色鲜明，透过歌声说故事的演绎方式，更能带出音乐基本的感动，以一票险胜顺子《Dear Shunza》。

　　莫文蔚从金曲歌后之争出线也说明著，完美演绎跟标准咬字不再是评断音乐是否优秀的唯一标准，歌曲内蕴的情感及传递的感动才最重要。而这音准争议，也随著莫文蔚在第22届凭著《宝贝》二度封后，以及她长时间以来在音乐作品上的优秀表现而消散。

　　第19届的六位入围者，有四位都拿过一次歌后，最终是蔡健雅、张惠妹及莫文蔚的三强决战。说实在这三张作品确实都对歌手本身具有相当意义。

　　张惠妹《STAR》是她离开华纳，转投EMI的首张专辑，阿妹摆脱先前的徬徨迷网，再次发光发亮；莫文蔚《拉活…》以演唱会做为概念导向，混搭各式元素，是场淋漓尽致的音乐大秀；蔡健雅《Goodbye & Hello》是她出道以来第一张全创作专辑，亚神更让她担任自己的制作人，让整张专辑有血有肉，更有灵魂。

　　三位优秀的女歌手难分轩轾，战到第三轮才由蔡健雅胜出，也让她成为第三位两度封后的金曲歌后（前两位是陈淑桦及张清芳）。评审纪杨明表示「她胜在传达力、统一性很好，歌声没压力，才听两句歌词感情就进得去」。这张蔡健雅失恋后用泪水熬出来的专辑，也让她一举夺下最佳专辑制作人，这一届的双料肯定，让蔡健雅义无反顾的走上全创作、制作之路。

　　至于张惠妹及莫文蔚落败，前者被认为可能压力太大，高音放不开；后者则是歌唱技巧不够好，某些部份没唱到位。但我想这些说明都是应要给媒体个交代，其实三位女歌手都在水准之上，得奖需要原因，败阵当然也要理由。

　　值得一提的是，莫文蔚《拉活…》以完整的专辑概念，顺利夺下最佳国语专辑奖。等于全方面肯定莫文蔚的演唱、创作、制作及企划，帮她在与SONY约满之祭打了一剂强心针，也奠定日后自己做音乐的信心。

　　来到第21届，第19届决选三强再度碰头，而上回空手而归的张惠妹，这次以阿密特强势压境，横扫六项大奖，女歌手第一轮便以16票轻取宝座，最佳专辑奖更以19高票夺下，无疑是张惠妹出道以来在金曲奖最风光的一年。

　　阿密特的成功有迹可寻，做为一位流行歌手，张惠妹想要做的其实更多，要把歌曲的主题延伸到更宽、更广。但在阿妹的名字下有太多包袱，于是她以卑南族民阿密特名义，唱出内心的声音。

　　多数歌手达到天王天后的等级后，他们会选择守成，去经营自己熟悉的、擅长的、受欢迎的路线，这无可厚非，因为大家也期待听到他们这样的作品。也有人尝试寻求突破（或转型），但不是人人成功，可阿妹办到了，因此阿密特突破性的表现，博得满堂彩。就如同第19届蔡健雅跟莫文蔚得奖后分别影响她们后来的音乐路，自21届后，张惠妹也不一样了，更能放手、放胆做自己想要的音乐。

后记

　　其实这篇文章并没有要比较谁好谁坏，而是希望记录两位女歌手的交战历程，毕竟随著唱片市场萎缩，歌手的发片间隔都越拉越长，也很难说下次同时在金曲奖角逐女歌手会是何时。但不管是阿妹或是Karen，两人无疑都是极具特色的流行音乐天后。希望她们持续在舞台上发光发热，带给所有听众精彩的音乐作品及演唱会。