郎世寧得到乾隆的賞識了嗎？為什麼呢？
三十齣頭的畫家郎世寧在康熙末年來到中國，他的宮廷繪畫生涯是從雍正朝真正開始的。郎世寧學西洋油畫出身，但他懂得在中國作畫若要得到認可，自己的西洋畫技法必須和中國傳統寫意相融，他於是大膽實踐創新中西結合的繪畫方法。
一次雍正皇帝在欣賞一幅蘭花絹畫，他覺得眼前一亮，對這幅畫大加讚許，但是沒有看到此畫的作者署名。雍正吩咐下去立刻查明此畫作者，雍正知道後，從此宮廷裏西洋畫師郎世寧的名字深入雍正印象中。
從個人來講，郎世寧對繪畫藝術孜孜以求筆耕不斷，他潛心研究漢語言和中華文化，探索出一套中西合璧的繪畫技巧。他的作品題材廣泛形式多樣，工作勤奮敬業，深受皇帝們的喜愛，成為眾多宮廷畫師中的傑出代表性人物。
另外從當時的客觀條件來看，郎世寧所處的歷史時期是雍正乾隆兩朝，正是清朝最鼎盛富裕的階段。其經濟繁榮，內憂外患相對較少，又恰逢皇帝都個個強勢，對藝術作品都有著極高的追求和鑒賞能力。而郎世寧正值藝術思想成熟，創作熱情和靈感高漲又豐富，在太平盛世下被帝王所熱衷也是自然的事了。
乾隆皇帝更是繼承發揚光大了他父親的藝術愛好，對郎世寧的畫作情有獨鍾，宮廷內包括皇帝的各處行宮都懸掛有郎世寧的裝飾畫。乾隆不光對郎世寧壓分量壓作品，還對其生活待遇處處關心。給郎世寧作畫的屋子重新裝飾，力求保暖防風，經常賞賜他一些物品銀兩以資鼓勵，身體有恙時還特意關照他可以等病癒後再工作。
一名宮廷畫師能夠得到皇帝如此鍾愛也屬少見，而郎世寧也沒有辜負乾隆的厚愛，他的一生都奉獻給了宮廷繪畫和為乾隆父子服務，作畫一直到生命最後一刻，客觀上也為傳播東西方文化做出了巨大貢獻。
乾隆三十一年郎世寧去世，享年七十八歲。乾隆特下諭旨：郎世寧自從康熙年入職內廷謹慎敬業成績斐然，賞三品頂戴加恩給予侍郎銜，另再賞銀三百兩料理後事。這是郎世寧效力大清內廷五十餘載，擱下畫筆後享受到的最後殊榮。
【文藏來答】郎世寧當然是因為自己有真本事才能被乾隆皇帝賞識，沒點本事連皇宮的門都進不去的。
中國古代繪畫多以寫意為長，在對人物的刻畫上寫實程度遠不如西方油畫。自明代後期，陸續有西洋傳教士來華傳教。
清?郎世寧?乾隆閱駿圖屏 紙本設色?縱一三四·一釐米?橫一三八·二釐米?故宮博物院藏
康熙年間，法國皇帝派遣洪若翰、白晉等傳教士進入中國，他們帶來的禮物中，就有獻給康熙皇帝的路易十四的畫像。康熙皇帝對於西洋繪畫的濃厚興趣，是促成傳教士陸續來華的重要原因。此時對肖像畫畫師的需求，是皇帝準許傳教士進京的首要原因。
清?郎世寧?聚瑞圖軸 絹本設色?縱一〇九·三釐米?橫五八·七釐米臺北 故宮博物院藏
雖然清朝的禁教令對傳教士來華造成了一定的阻礙，但並沒有讓西方放棄以繪畫敲開東方大門的機會，清宮「西畫東漸」中最有力的推動者，莫過於康熙末年進京的義大利傳教士郎世寧。康熙六十一年（一七二二年）十二月八日，郎世寧矢發末願，宣讀誓詞，並在誓願書上簽字，由此真正成為耶穌會的一員。
他進入清廷，以宮廷畫師的身份結交上層。雍正皇帝登基時，郎世寧繪製《聚瑞圖》進呈，迎合了新帝登基進獻祥瑞的中國傳統。他與年希堯交好，一起交流繪畫技巧，在郎世寧的指導下，雍正七年（一七二九年），年希堯在義大利畫家安德烈所作《畫家和建築師的透視學》的基礎上編製了中國第一本研究透視畫法的著作—《視學》，並將其刊行。
清?郎世寧?弘曆觀畫圖軸 紙本設色?縱一三六·四釐米?橫六二釐米 故宮博物院藏
乾隆皇帝對郎世寧的器重更是廣為人知，而郎世寧也因乾隆皇帝的高度評價「寫真無過其右者」，而成為乾隆皇帝各種畫像中專門為其描繪臉部的畫師。
清?郎世寧?八駿圖卷（局部） 絹本設色?縱五一·二釐米?橫一六六釐米 故宮博物院藏
清?郎世寧?八駿圖卷（局部） 絹本設色?縱五一·二釐米?橫一六六釐米 故宮博物院藏
郎世寧之所以受到皇帝如此禮遇，主要得益於他高超的畫技。他嘗試運用筆、墨、紙、絹、國畫顏料等中國繪畫工具，把西洋畫理念與中國筆法相融合。為了迎合帝王的喜好，他所畫人物的面部大都採用正面受光，同時運用線條與明暗相結合的方法，盡量減輕明暗差別，由於沒有了陰影部分，就避免了帝王不喜歡的「陰陽臉」效果，運用焦點透視法加強了畫面縱深的空間感。
清?郎世寧?果親王允禮像 絹本設色?縱三一·五釐米?橫三六·七釐米 故宮博物院藏
中國傳統人物畫在構圖上注重留白，而西洋繪畫在劃分空間、佈局位置上則嚴格遵從「黃金分割律」。郎世寧的繪畫將二者巧妙結合，在不斷摸索中找到了皇帝的接受點。
原文作者：王敬雅（作者系：故宮博物院博士後科研工作站工作人員）
原文來源：《紫禁城》2018年10月刊《西洋畫師與清代的「西畫東漸」》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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