該怎樣評價《廊橋遺夢》裏的那一場外遇？

聽說：

看《廊橋遺夢》是件危險的事！

有人認為這部電影美化了婚外情，還一度引起美國離婚熱潮！

我到不以為然。

佛朗西斯卡，是美國電影《廊橋遺夢》的主人公：一個家庭主婦，在家人外出的四天裏，她遇到了《國家地理雜誌》的攝影師羅伯特.金凱，兩人經歷了短暫的浪漫纏綿。因她不願捨棄家庭，痛苦分手。但是對金凱的愛戀卻縈繞了她的後半生……

她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔，影片由此得名……

我讀了佛朗西斯卡塵封已久的書信：

她說：

「我，我想，永遠留著它。我想在我下半輩子還是這麼愛你。可是……可是要離開這個家情況就變了。因為我不能把這個家破壞了，去建個新的。看來我只能把對你的這份感情，深深地埋在心裡。你，你幫幫我……」

「儘管愛情的魔力不可抗拒。可是，如果放棄責任。愛情的魔力就會消失，就會蒙上一層陰影。」

「你要知道，這個家在我走了以後，會完全變的。」

「愛這麼麻煩的事情，最好一輩子都別遇上，我怕用一秒鐘愛上你，還得一輩子去忘記。」

「羅伯特後來睡著了，可我一夜沒閤眼。我該怎麼辦？後天他就要離開了，這一切是多麼的美好，令人留戀，可就要……結束了…」

「不過，求你別讓我這麼做，別讓我放棄我的責任。我不能，不能因此而畢生為這件事所纏繞。如果現在我這樣做了，這思想負擔會使我變成另外一個人，不再是你所愛的的那個女人。」

「我不想需要你！」「為什麼？」「因我無法得到你！」

「我願你快樂，即使你的快樂不再是因為我。」

「舊夢是好夢，雖沒有實現，但我很高興，曾經擁有它！」

「我把我的一生給了我的家人，我希望能把剩下的給羅伯特。」

「當女人做出抉擇，去結婚和有孩子，在某方面，她的生命開始了；在另一方面，卻停止了。她建立了現實的人生，而把她個人的需求放到一旁，好讓她的孩子能長大成人，當他們離開時，亦把她現實的一生帶走，此時，她不能再過回自己的生活，也不記得，是什麼令她活著。因為許久沒人問過她，她也不記得了。」

「不。我心裡在說，我錯了羅伯特，我不該留下，可我又不能走，為什麼不能走？我告訴過你，你再說一遍，為什麼我該走，我聽見他在耳邊說：這種感情一輩子只可能有一次。」

「我活著的時候，屬於這個家，但願死了以後，屬於他。」

「你們的父親去世以後，我曾經找過羅伯特，沒人知道他在哪兒。我把對他的思念，寄託在我們曾經到過的那些地方……」

這些就是佛朗西斯卡「婚外情」的蛛絲馬跡，她當時真實的心境。我感受到了佛朗西斯卡的痛苦和矛盾！但最終我看到她的行動了：如孔子所言：「發乎情，止乎禮啦！」

也許在一個地方呆長了，會煩，想要出去；也許在婚姻中過久了，雞毛蒜皮的事太多，會膩，便想逃離；真是應了錢鍾書的「圍城心裡」；加拿大女作家愛麗絲.門羅發現了這個典型的女性意識，寫了中篇小說《逃離》，儘管都沒有逃的掉！2013年獲得諾貝爾文學獎。

婚姻讓愛情沒了香氣，也許她原本就沒有愛情吧！

偶遇後的互相吸引，激情如啤酒花般綻放，愛情美妙啊！愛情美就美在了別無選擇，只有分離。

距離產生美。

試想一下，如果男女主人公最終走在一起了，又會怎樣呢？

走到一起就會有雞毛蒜皮，就會有一地雞毛，也會有一聲嘆息……

太多人誤解了《廊橋遺夢》：

佛朗西斯卡實際上是個生活中很多見，真實的女人，具有女人根深蒂固的奉獻精神；一切的誤會來自她真實的袒露心扉，內心的糾結與掙扎！

「發乎情止乎禮」最終艱難戰勝了剪不斷理還亂的「婚外情」！

《廊橋遺夢》很深刻，大獎拿到手軟呢！

原創

圖片來自網路

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對《廊橋遺夢》記憶猶新的是，影片在我國公映時，相當版幅的主流媒體公開抵制，主要原因是認為該片在公然挑戰傳統婚姻和家庭觀念，「鼓勵」人們婚內出軌。

記得當時給《戲劇電影報》寫過一篇文章，不出意外地未予發表，直接觀點是:如果中國人的婚姻觀、家庭觀那麼脆弱，因一部電影就可以全面顛覆，那就沒什麼值得保護的，也保護不了。

羅伯特詹姆斯沃勒2017年去世，他的《廊橋遺夢》累計發行1200多萬冊，是1993年全美暢銷書排行榜第一。當時有這樣一種說法，每一個美國家庭主婦的圍裙裏，都有一本《廊橋遺夢》。

1995年，偉大的克林特伊斯特伍德將《廊橋遺夢》拍成電影。

90年代中後期的我國，開放程度其實比較有限，這些「抵制」也就可以理解。事實上，一部電影什麼都決定不了，更減緩不了傳統價值標準、家庭觀唸的極速滑坡，因為問題的根源不在這裡。很多年過去，沒人會認為如今離婚率逐年攀升的罪過，是因為《廊橋遺夢》吧，能記起這部電影的人，恐怕都不多。

《廊橋遺夢》，是那種典型的讀書靠想像支撐起來的效果，遠比電影用鏡頭呈現出來的效果要強烈而美好得多的作品。作為高產的伊斯特伍德唯一一部純愛情題材影片，其實遠不及他其他作品那麼出色。

電影裏有同樣堪稱偉大的梅麗爾斯特里普，她是個什麼樣的女人，在她從影生涯裏，若哪年未被奧斯卡最佳女主或女配提名，立刻會成為被大家在頒獎禮上爭相調侃的話題，據統計，提名達21次之多。但與伊斯特伍德的強強聯手，並未收到預期效果，不是電影不夠出色，而是原著太過出色。

《廊橋遺夢》的劇情非常簡單，講述了發生在四天內的一段故事:《國家地理》雜誌攝影師羅伯特金凱，為拍攝美國境內的廊橋，而開啟了一段旅程，因問路偶然結識家庭主婦弗朗西斯卡。在引路、取景拍攝過程中，雙方有了短暫的溝通和了解。離異的羅伯特，對單調乏味鄉村生活中的弗朗西斯卡，產生了吸引。拍攝完成，羅伯特送給弗朗西斯卡一束野花作為答謝，驅車前往下一目標，而弗朗西斯卡卻鬼使神差在橋頭留下了邀請的紙條………………………………。

兩人廝守兩天後，羅伯特成了主動的一方，他邀請弗朗西斯卡跟他一起離開、共赴餘生，而出於責任不願捨棄家庭的弗朗西斯卡，在痛苦抉擇後，選擇留下。那段雨戲，把兩人「咫尺相隔即永別」的痛苦，刻畫得異常到位。

多年後弗朗西斯卡得知羅伯特的死訊，並收到他的遺贈，那些東西里有羅伯特的項鏈、手鐲和那片釘在廊橋上的小紙條，弗朗西斯卡將它們收存起來，每年生日翻看。

又過了幾年，弗朗西斯卡去世，孩子們按她的遺願，將其骨灰撒在廊橋河畔。整理遺物時，他們發現了母親深藏多年的這個祕密，並為母親對家庭的責任所感動，開始審視自己瀕臨破裂的婚姻和家庭。

單從電影來看，很難說清《廊橋遺夢》好在哪裡，影片承襲了小說的敘事，抒情、平緩、剋制，但充沛的感情與痛苦的碰撞，又噴薄欲出。說實話，因為之前所述的原因，電影遠未達到小說的質感與效果。

人因感情動物的屬性而變得複雜，回想你們自己的生活，在又漫長又短暫的生命歷程中，誰的心裡沒有過漣漪、起伏，不管留下，或是離開，多數人都選擇了自己認為正確的人生道路，「被動」放棄的那些「分量」，只有自己掂量得清楚。多數美好，都出於「不得」和「不得」，前「得」為動詞，後「得」為形容詞。

《廊橋遺夢》的可貴，就在於對這種複雜感情的勾勒，羅伯特和弗朗西斯卡婚內出軌，於婚姻和道德觀念是「難以啟齒」的，對於兩個有自主行為能力、心智健全、理性正常的中年人來說，他們基於短暫感情基礎的這一段不被傳統價值標準「祝福」的戀情，最終以各自的回歸正軌收場。之後，卻付出了一生的守護。羅伯特至死孑然一身，他委託律師將自己的遺物交給弗朗西斯卡，將自己的骨灰撒在廊橋河畔；弗朗西斯卡收集了羅伯特所有發表的作品，默默關注，並以骨灰撒在廊橋河畔的遺願，完成了不用背負世俗與責任的、了無牽掛的相伴。

我至今仍時常記起這部算不得非常出色電影，是因為那句全世界最美的臺詞——我們每個人都生活在自己的過去中，人們會用一分鐘的時間去認識一個人，用一小時的時間去喜歡一個人，再用一天的時間去愛上一個人，到最後，卻要用一輩子的時間，去忘記一個人。

今天就說到這裡吧，說歸說，別輕易開啟一段自己駕馭不了的感情，無論它多麼熾烈。好好過日子吧。