有人對唐詩宋詞做了總結，你知道分別的代表作嗎？
唐代詩歌的兩座高峰是浪漫主義和現實主義。浪漫主義詩人的代表是李白。李白字太白，號青蓮居士，詩風清新飄逸，想像力豐富。代表作有《望廬山瀑布》《月下獨酌》《將進酒》等。
現實主義的代表詩人是杜甫、白居易。杜甫字子美，號少陵野老。他的詩沉鬱頓挫，人稱「詩聖」詩聖，他的詩被稱為「詩史」。代表作有「三吏」「三別」、《登高》《茅屋為秋風所破歌》《兵車行》《春望》等。白居易，字樂天，號香山居士。代表作有《琵琶行》《長恨歌》等。
另外，張若虛的《春江花月夜》也很有代表性，被譽「孤篇壓全唐」。
宋詞分為豪放派和婉約派。
豪放浪的代表人物是蘇軾和辛棄疾。蘇軾字子瞻，號東坡居士。代表作是《念奴嬌·赤壁懷古》《水調歌頭·明月幾時有》《江城子·密州出獵》等。
辛棄疾字幼安，號稼軒。代表作《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂·京口北固亭懷古》《南鄉子·登京口北固亭有懷》《菩薩蠻》《水龍吟》等。豪放詞的代表人物除了蘇辛，還有陳亮、劉過、劉克莊等人。
婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。
代表作品有李清照的《武陵春》《醉花陰》《一剪梅》《如夢令》等；溫庭筠的《南歌子》《更漏子》《夢江南》等。柳永《雨霖鈴》《蝶戀花》等。
這個明顯是一道送分題啊。
來來來，洒家給大家嘮嘮啊。
所謂唐詩基本定律：
田園有宅男，邊塞多憤青。詠古傷不起，送別滿基情。
先說田園詩吧。
首推王維，山水田園派大代表。
王維在藍田有個輞川別墅，他在輞川都喜歡幹啥呢？
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。
也就是彈琴唱歌，一個人看月亮。
再看一首《答張五弟》
終南有茅屋，前對終南山。
終年無客常閉關，終日無心長自閑。
不妨飲酒復垂釣，君但能來相往還。
在終南山閉關的王維，不知道有沒有參透什麼絕世武功，但他自己也覺得閉關挺沒意思的，閑得發慌，然後他就想起一些娛樂活動，比如喝酒釣魚農家樂，於是他告訴這個張五弟，你要是能來就經常來啊。
宅男的基本操作，要麼你來找我玩，不然我是絕對不出去的。
再說邊塞詩。
這個就比較多了，不提詩人，只說詩句。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
如果打不贏我們就不回來！憤青！
願得此身長報國，何鬚生入玉門關。
我想報效國家，我不活著回來了！大憤青！
只解沙場為國死，何須馬革裹屍還。
我一定要戰死沙場，不要把我的屍體帶回去！憤青中的戰鬥青！
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
李廣很牛逼，你們都不行！you can you up,no can no BB！
卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。
我們要去干單于，就是缺把好刀胡亂砍人！
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
哈哈哈，單于跑了，我們有刀，我們要去追單于！
大寫的牛逼！
詠古詩就說一首吧。
《登幽州台歌》
前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
這種傷不起是真的讓人從內心深處感受到一種沉重的哀傷。
送別詩···
其實唐詩中的送別詩絕大部分送別詩都是男人送給男人的，所以說基情滿滿。
王維X元二
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
高適X董大
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
李白X汪倫
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
孟浩然X杜十四
日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。
而且唐詩中出名的送別詩都是男人送男人的。
宋詞基本定律：
小資喝花酒。老兵坐床頭。知青詠古自助游。皇上宮中愁。剩女宅家裡。蘿莉嫁王侯。名媛丈夫死得早，美眉在青樓。
因為快要吃飯了，所以我就不那麼細緻舉例了。
小資喝花酒，主要是柳永這一類青樓常客。這類人通常失意潦倒，在秦樓楚館找心靈慰藉。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
老兵坐床頭，主要指辛棄疾這一類做文職的武官。這波人滿腦子都是收復河山，北上殺敵，但只是空想而已。
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。······了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生。
知青自助游主要指一些詠古詩。
比如辛棄疾的《永遇樂·登京口北固亭懷古》，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，王安石的《桂枝香·金陵懷古》，秦觀的《望海潮·洛陽懷古》···
皇上宮中愁主要指的是李後主。他的絕大部分詩詞都是憂愁，因為他是亡國之君，苟且而活是一種精神上的折磨。
故國不堪回首月明中，自是人生長恨水長東，夢裡不知身是客，一晌貪歡。
剩女，蘿莉，名媛，美眉四個都是女性形象，所以放在一起說。
這是一種常見的社會現象，就好比：痴漢偏騎駿馬走，巧妻常伴拙夫眠。
美好的事物總是會被摧毀，美好的女子也一樣。
宋詞中有很多一部分詞都是詞人模擬女子的口吻和角度來描寫的，這些女子是作者所見所聞，也是作者內心世界的投影。也就是最常見的閨怨作品。
愁雲淡淡雨瀟瀟。暮暮復朝朝。別來應是，眉峰翠減，腕玉香銷。
小軒獨坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，數竿修竹，數葉芭蕉。
有很多閨怨作品，都是寫女子為相思所困，但卻得不到回應。表現女子對愛情的渴望，她的青春覺醒了，可惜她只能在等待中消耗時日。這種情況就是剩女宅家裡的寫照。
還有些閨怨作品，是寫女子嫁人後，侯門似海，卻始終孤單寂寞。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。就是這一類。
李清照的閨怨是宋詞閨怨里最特別的，因為她是女人，她用女人的視角寫女人，比男人視角更細膩。又因為她丈夫早逝，所以她長期寡居，她可謂是兩宋最著名的名媛了。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
十四個字，道盡名媛丈夫死得早背後的心酸。
美眉在青樓就不必再多說了，不少詞人筆下描寫的美女，都是青樓女子，她們成為宋詞中最耀眼的女孩子。
比如張先《醉垂鞭》
雙蝶綉羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上雲。
再比如寫的一手好詞的營妓嚴蕊，她就是青樓女子，但雖落在風塵，卻出泥不染，傲骨錚錚。
看一首她的詞：《卜運算元》
不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
唐詩總體是激昂的，氣象萬千的，宋詞卻是帶著濃郁的惆悵和感傷。這定律雖然不完全，但已基本將唐詩宋詞主基調講清楚了。
大約就是這些。
----------丸---------
文：祁門小謝
近來讀了些唐詩宋詞，頗有感受，遂不揣淺陋，根據唐詩宋詞的意象、流派、風格加以分析歸納，偶得幾句，湊成一首打油詩，聊發一笑耳。
唐詩的總結：
江河水長流，詩人到處走。賞景登高樓，詠古爬城頭。
貶謫如壯遊，漂泊一孤舟。送別愛折柳，基友手挽手。
金樽滿清酒，不飲羞不羞？邊塞笛聲悠，殺胡沖牛斗。
田園單身狗，林泉一釣叟。歸隱覓封候，終南寂寞守。
山水萬古秀，明月照千秋。有錢下楊州，無題寫情愁。
安史亂不休，詩懷家國憂。人分三六九，仙聖佛鬼囚。
民間歌萬首，最牛張打油。才情人人有，唐詩永不朽。
宋詞的總結：
教坊聲悠悠，歌兒曲子謳。彈唱喜亦憂，吟誦剛與柔。
豪邁蘇辛牛，大江向東流。婉約看晏柳，才思在青樓。
帝王做人囚，淚灑春水愁。懷古到京口，繁華思杭州。
名媛夫先走，悼亡夢荒丘。相思兩處愁，人比黃花瘦。
北地陷胡手，朝庭居南頭。萬里家國讎，誓將山河收。
偏安無遠謀，壯士志難酬。西風幾度秋，明月笑白首。
這都是哪跟哪？誰跟您說的唐詩、宋詞是這麼總結的？時下最壞的認知就是貼標籤。倘若大而化一的作科普「標籤」也是頗能惠及大眾，但要如題主自我所意的打「標籤」，則無端又要帶歪一部分初學（或尚未入門）的朋友------更遑論還要削足適履、跟著題主去以偏概全的選所謂的代表作？
先說說唐詩。
田園、邊塞僅僅是不同的詩歌體裁罷了，什麼「田園有宅男，邊塞多憤青」的說法，其無聊程度跟「開藥的是醫生，打鐵的是鐵匠」真有的一比，田園本就閑適氛圍，邊塞本就景色蒼茫，未必您對著田園還能寫出「大漠孤煙直」、對著邊塞還能寫出「人閑桂花落」？---------無聊還就罷了，還以偏蓋全：
不出門怎麼寫景？「清泉石上流」、「竹喧歸浣女」、「明月松間照」都是在宅在家幻想出來的？
- 邊塞如何就憤青了？有純粹寫邊塞風光的「大漠孤煙直」；也有借邊塞景色感古懷今的「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還」；也有希冀置身兵戎的「不破樓蘭誓不還」-------就唐詩，尤其是盛唐諸公，眼界特大，就沒幾個憤青的存在。
- 詠古則是一般以古代歷史事件或古代人物為題材，或借古諷今，或寄寓個人懷才不遇的感傷，或表達昔盛今衰的興替之感-------這是能用一句「傷不起」能概述的？殊不知杜牧的「江東弟子多才俊，卷土從來未可知」，「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」？
至於送別么....以彼時男女不平等的地位、教條框束，有不講愛情的男女友情么？
至於宋詞的總結就更不是題主所言一般了。
從時代來看：
北宋初期的詞風上接隋唐五代，大多以「花間」為正宗；
衣冠南渡之後，詞人們感於山河破碎，又「難言之隱」，這才有「至南宋始極其工,至宋季而始極其變」的說法。
從人物節點來看。
宋初詞人如二晏、歐陽修等人上接五代詞風，工於小令，但內容空泛，大多不過『富貴平生』、「狎興歌舞」之作；
至柳永「變舊曲為新聲」之後，長調盛行；
至蘇軾之後詞的題材開始廣泛；
至周邦彥開始詞才有「雅正」之說，詞的純文學性技巧才成體系。
（周邦彥）
所謂的「小資喝花酒。老兵坐床頭。知青詠古自助游。皇上宮中愁。剩女宅家裡。蘿莉嫁王侯。名媛丈夫死得早，MM在青樓。」也如前文一般，無聊且偏頗。
總而言之，不要妄下總結，尤其是在認知不夠全面的前提下-------說難聽點就是別自以為是了....
-------言辭頗戾，但不想改，感謝閱讀，歡迎關注。
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