在[知识交流] 剧本创作 Script writing § LESSON 5中，读者们认识了符号学所带来影像方面替代剧情的二元对立，而在各位撰写剧本的时候，我们会在此补充些课外资料，做个参考整理，部分内容取自坊间编剧技巧理论书，里头的省思问题若能全数答出那最好，同时可以借此思考自己的剧本如何更臻完美。

 

 

 

PART 1

 

 

 

 

 

因果关系：

 

一些生活上的单纯事件，也可能对故事带来严重的影响。

 

※同时也是转变为悲剧的开始，以此成为大变动的关键。

 

★根据吸引力法则，因病受苦害怕死亡的人会以死为解脱，前往天堂

 

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如何发展对手：

 

1.一个主角如何与另一主角对抗？

 

PART 2

 

2.为何角色们需要互相对抗，才能达到特定目标？

 

3.根据这场戏，主角的生活有何改变？是会痛不欲生？或苦尽甘来？

 

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预期观众心里:开头→吸引力，中间→张力(tension)，结尾→满意

 

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帮助突破创作盲点的一些问题省思：

 

你的主角什么时候最快乐？

 

如果你的主角能改变自己周遭的一件事，那会是什么？

 

你的主角认为自己最伟大的成就是甚么？你的主角最珍藏的财产是什么？你的主角认为最浪费的行为是什么？何种时候你的主角会选择撒谎？你的主角做过什么后悔的事(而他这样的选择又带来何种影响) ？你的主角潜在何种才能？

 

 

 

个人内在的冲突：

 

 

 

需要类似旁白的说明，加上冗长的过去事件回溯。

 

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PART 3

 

 

 

我们都以为故事离我们时间愈远，就可以天马行空，但我们错了！”故事若离我们所熟悉的时空和地点更远，进入到极远的未来或是极远的太空就一定要预想到，在社会运作系统和科技上，会有绝对极大的不同。"

 

 

 

记住，如果你是安排未来或是过去时间的故事，并不代表你可以为所欲为，实际上你可能反而更受限制。

 

 

 

剧本的类型与其故事的时间区间可分为：

 

个人的痛苦烦恼(特点为幽闭环境，时间短，可能是一晚或者一个周末，人生沮丧的尖峰期)

 

人与人之间的冲突(一两天，抽象的痛苦、烦恼类型)

 

PART 4

 

个人探索(创作陷阱或是挑战个人痛苦的电影，场景包含幽闭的监狱、军队)

 

惊悚：1979年的【异形】(深究主角活下的意愿，与死亡争斗，探究自己内心深处的害怕，受制于24小时内，须将体制的腐败全部摊在阳光，与超自然的怪物对人遇害者有绝对优势的恐惧力量与环境，勇敢对抗邪恶的非人类怪物，或伪装成人形的怪物)

 

动作冒险：数星期或数个月

 

 

 

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编剧就像个说故事的小说家，虽然你不能在剧本陈述些视觉、镜头所看不见的线索(对话也必须和动作分开)，但行销上你能做的只有贩售故事，别想控制导演该使用何种镜头、何种音乐(以及告诉他脑海中的画面)，尽量别把不必要的累赘元素加进去，与剧情无关的都要删掉。

 

 

 

偷创意是在所难免，有天当你浮现出某个点子时，一定在某处有别人也在想和你一模一样的故实，不用惊讶，关于这点，防治的方法也只有申请CC专利标志，而若你取材的故事主角是来自真人实事，就必须要求当事人签下<人生故事买卖契约>许可证。

 

 

 

片商对编剧自行送来的剧本没有兴趣，只会把它丢进垃圾桶，为避免重复走上冤枉路，首先你必须加入美国编剧公会(WGA，每年也会固定设立表扬优秀人才的机制，成为奖季的风向球之一，但入围须满足些眉眉角角的规矩，包括参选的编剧都必须是工会成员等)，查看档案室里的<经纪公司加盟表>，让经纪人来引荐中意的监制会更有效，若他认为你的素材在市场上卖不出，就换一个( 当然，若你没法加入公会，可以用烂中稍好的方式，寄询问信函给经纪公司，先锁定2~3家，他们不会在评估你的素材前就向你收取”阅读费”，若过6~8周都没回应，那就再尝试2~3家，别想尝试一次一网打尽。此外虽然电影可以利用精心设计的预告片和一张海报就能把观众吸引到戏院里，P.150但捕捉到角色所面临的基本冲突才是基本，片头十分钟就该丢给观众一个难题，发展令人吸引的一句台词，并写下因为什么片让你想起这部剧本。而在寄信前，每个制片公司和明星都会另外聘请一个助理替他们阅读、过滤剧本，所以你得到的回复未必真实确切) 。

 

 

Neill D. Hicks，《影视编剧基础 》，页4-5 、11、31、40  、67  -68、72 、137、139、140 、143、145  、147  、151。

 

 

 

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