范增與黃永玉之間交惡是文人相輕還是真有其事？

這個問題簡直不知所云：「是……還是……？」是一個非此即彼的選擇，兩個選項之間不兼容。但「文人相輕」和「真有其事」不兼容嗎？若非「真有其事」，「文人相輕」都不曾發生，又從何談起呢？個人以為，根據事實背景，這個問題可以客觀表述為：「范增與黃永玉之間交惡是文人相輕還是立場衝突？」——我的答案是後者：立場衝突。

范的政治立場人盡皆知，很主流，頌歌派，對權貴總是搖尾乞憐，對人格獨立、漫畫諷世的華君武長期、多次公開叫囂開除其檔內外一切職務……這和剛剛發生的輕滑學生告蜜行徑有何區別？因此，即使在文革期間都是批不倒、斗不垮的黃永玉，怎麼可能對范有什麼好言好語。黃在許多公開場合毫不忌諱地批評范，但在繪畫（漫畫）作品中仍然保持著藝術的原則：首先是畫家自身人格的高潔，其次對個體對象也絕不惡意醜化、歪曲。從他們互相漫畫相輕的作品中，可見雙方人格境界之高下：

范畫黃：極盡醜化歪曲之能事，和文革期間造反派肆意醜化歪曲批判對象一脈相承。

黃畫范，含蓄雋永，不居一格，既有暗喻，又非專指；「鳥是好鳥就是話多」也非一棒子打死，有褒有貶，節制有度。

如果說這兩幅漫畫還可能有偶然因素影響我們的判斷，那麼我們再找兩幅范、黃各自風格的代表作再比較一下，看看兩人的藝術根基、功底、境界和精神狀態孰優孰劣：

我必須承認，范水墨寫實人物的功夫實在了得！這幅水墨人物既體現了西方人物速寫的形神、主次、明暗、輪廓把握的精要，又展現了中國毛筆畫的線條、飛白、墨色的深厚功底和傳統美感，另外，臉部與手部、煙斗的高度寫實作為一種布局上下呼應，在構圖上也獨具匠心、別具一格。但這幅畫的優點也差不多都在技法層面，它並未表達作者的精神追求和現實態度。事實上，范的代表畫作基本上都沒有任何獨立的批判意味。這並不是非要強求他有，他在現實生活中如果沒有什麼政治立場（就像黃永玉希望的那樣，話少說點），那就人畫合一、無可厚非了。

我們再來看黃永玉這幅畫。他在筆墨、線條、構圖、技法上是全然傳統化的，不像范上幅畫那麼中西合壁、亦中亦西。黃這幅畫在技法上是中規中矩的傳統國畫，在線條、墨色、構圖、留白和書法上均屬上乘，沒有哪項明顯輸於范曾。但這幅畫的意境卻是非傳統的，而是現代的，嘲諷與隱喻含而不露，批判與戲謔相得益彰。在這個黑白顛倒、荒誕無恥的時代，應該是一個小小畫家所能秉持的最基本的獨立人格、自由精神了吧…？

其實，這兩幅畫我個人都非常欣賞，幾乎沒有高下之別。但范對權貴的諂媚、對其他藝術家獨立人格的攻擊、為襠局的洗地辯護，使人對其藝術人格不得不感覺噁心。正如永玉所評：鳥是好鳥，就是話多……

如果確有其事，無論因為什麼，都不該公開的鬧起來，更不該相互侮辱。