首先，向你好學的精神致敬。

我提幾點不成熟的想法，以供探討。

①練字首先講究器，盡量選用一些質量好點的毛筆，會起到畫龍點睛的效果的。

②練字的時間，個人認為早上精神好，空氣也好，最適合你練習。

③練習的步驟，不知你練習的步驟，只談下我的看法

A，先研帖，研究字帖的字體，筆畫，配合的結構，以及透出的氣勢，先體會。

B，背帖，將字帖內容牢記於心，背誦於心，熟記後，嘗試默寫出來。

C，對比，將字帖與自己寫的比較一下，最好將比較好的標出，將書寫不成功的也圈出，找出與字帖的差距，才可以改正和提高

D，重點，找出字帖中自己最喜歡的一些字，也可以是自認為最漂亮的一些字，重點練習，即能娛樂身心，又可以提高效率，提升興趣和自信，益處多多。

F，專修，顏體的中鋒的書寫感覺很有特點，建議朋友多加註意。

④練字的突破，其實這有點像題外話，練到一定時間，會有瓶頸感，老是沒提高，建議看看其它字體，或者可以去遊覽一下名山大川，看看碑刻，崖刻等，也許會有新的體會和發現，即功夫在字外。

我愛好書法，卻只是眼高手低，自己寫的更不怎麼樣，只是願將感想分享給朋友，以供參考，說的也不一定對，僅供朋友們參詳。

我覺得，學習是沒有止境的。就練習顏體禮碑書法也是如此。俗話說「熟能生巧」！手法上學得八分，也還有二分需要繼續不泄的努力，到得十分，仍需練習感悟，才出神韻。

「會唱不離口，會打不離手」，書法這東西不比砍柴割草的粗活，幾天不練就會退步，到了能「生巧」才是最高境界，寫得「活」起來，才能變成自己的東西。臨摹仿本，畢竟字數有限，我想在方法上，練到惟妙惟肖地步，可脫離模本，為練而練，為寫而寫，融會貫通進入上層境界，進一步練寫名典名言、唐詩宋詞等，以練習作品在書法雜誌、媒體平台交流發表，或商品交易，為以後的發展做些鋪墊。一點見解，供做參考。

常常看到有書法愛好者把自己臨寫的書法作品發上來，請教高手的意見。這種做法好不好呢？我個人覺得，這種態度是好的，但是效果因人而異。為什麼這麼說呢？聽我慢慢道來。

如果一個人臨帖的相似程度達到50%，其實他的書法已經超過了50%的人的水平。當他的臨帖相似度臨到90%，他就是90%的人的老師。當他臨到99%相似度，他已經是99%的人的老師。

這時，如果他把自己的作品發上來請教高手。在聽取那1%的高手的指導的同時，也必須接受99%的人的誤導。誤導對書法愛好者有百害而無一利。

因此，我認為，發作品上來給大家徵求意見的學習方法，只適合於真正的初學者，或臨帖出現瓶頸，或努力練習卻沒有進步的那些人。對於已經寫的相當不錯的人，不會有太大的助益。

你的臨作初看已經非常好了，點畫筆法和結體都比較穩，但仔細推敲，還存在許多問題。

此碑是顏真卿晚年書風，顏字特點非常明顯，其實是一種習氣，但既然臨帖，先要臨像，求同存異。

此碑的點畫筆法和結體特點，我曾發文介紹，今再作說明。譬如：點畫行筆藏鋒，收筆回鋒自然，橫輕豎重，尤其注意點畫之間的呼應、避讓關係。結體上注意空間的疏朗和外部的豐滿關係，注意正位取勢，但稍斜，有左收有放，左低右高之勢。你的臨作，點畫藏鋒不足，中段單薄。

結體上幾乎每一個字都有問題，這也反映了你對此碑風格領悟不夠，一定要通過仔細讀帖，抓住此帖共性特點，才能避免臨帖的盲目性。

此碑雖然出土較晚，但畢竟年代久遠，難免磨損。對於個別字的點畫缺失，要從整體風格去理解。例如，「秘」字的「必」的豎彎鉤，是石刻字跡損毀，導致你也照葫蘆畫瓢，寫法不對。

顏字以長方位主，但體態雍容大方，舒展開闊，而你普遍把字形寫長方而不夠飽滿，如第一行尤其明顯；

有的字寫散了，如「州」、「長」等；而有的字又過於緊了，如「書」、「神」、「道」等。

還有一些細節上的問題也需用心，如「開」點畫筆法和結體尚可，但「門」字左右的最下面的短橫，筆法、筆勢都不對。

先把自己的智慧提高。那什麼都高了。

寫的很不錯了，很穩

你可以換貼了。顏真卿的楷書學久了會有難逃墨豬的結果。褚遂良、智永、趙孟頫的楷書都很好。

答案於其中，

共同敬魯公。

百帖生百貌，

千古第一名!

臨到這個程度可以了，下一步就是把所有該一筆寫出的筆畫要一筆寫出來，從中體味用筆方法，這樣會對你的書法技藝有很大提高。如果少了這一步，再練也是枉然，不要看網上視頻幾乎沒有一筆寫成的，但我們卻明確的知道古人不可能那樣寫字，所以需要你找個真正懂書法的老師請教或者自己去體會筆法。還是自己多琢磨吧，懂這個的老師也不好找??

今天的練習，請批評指正

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