你認為齊白石哪些方面要勝過吳昌碩？
如果簡要講，吳昌碩筆墨上勝齊白石，而齊在題材的豐富性和趣味性超過吳昌碩。在老百姓知曉度上知齊的比知吳的多，齊白石的畫雅俗共賞，在專業圈子裡和百姓眼中都認可，而吳昌碩作品專業認可，而百姓認可程度要差些。兩人設色都比較濃烈，但吳善用複色，齊喜用單色，感覺上齊畫清，吳畫濁，吳昌碩畫的金石氣息比齊白石的更厚重，更雄強，他是海上畫派第一交椅，中國畫壇擎大旗者，畫里有一種大氣淋漓，唯我獨尊的氣勢，他的畫市場一直看好，可以隨心所欲表現自己，而齊白石的畫很長時間不被看好，畫壇沒有相應地位，一直要考慮市場買家的喜好，他學吳昌碩創紅花墨葉法，畫上添工蟲，都是為適應市場喜好，解放後，他的藝術地位極高，但己是晚年了。
這一南一北兩位大師，平生並未見面，齊50多歲時，畫風不被北京市場接受，陳師曾勸導他衰年變法，學吳昌碩，齊改變畫風，並給吳昌碩寫一信，通過友人懇請吳昌碩為他定潤格，並賦詩一首表達誠意:「青籐雪個(注:徐渭和八大山人)遠凡胎，老缶(注:吳昌碩)衰年別有才，我欲門下為走狗，三家門下輪轉來。"齊白石原學徐渭.八大，又學吳昌碩，這裡將三人並列，並願為其門下走狗，表達了對吳的崇拜，吳昌碩幫他寫了潤格，並在上面寫了溢美之辭，後來，陳師曾攜齊白石的畫在曰本賣了個好價錢，風頭幾乎蓋過吳昌碩，吳本是個寬容大量之人，但這時卻心中不快，寫了一句"北方有人學我皮毛，竟成大名。"齊白石感到憋屈，畫了一幅畫，上書"人罵我，我也罵人。"又刻一章"老夫也在皮毛類"，
詩中將原來的.我欲門下為走狗"句改成"我欲九泉為走狗″，這應該是老人對己逝世二十四年的吳昌碩的真心態度，還有一幅晚年作品上題道:"青藤雪個缶庵門下齊白石老人，他曰能為走狗否?"此時他名氣已極高，承認是徐渭.八大山人.吳昌碩門下，對吳的尊敬坦露無疑。吳.齊兩人可稱得上是上世紀大寫意的顛峰人物，別人難以超越，其地位難分高低，前些時看上博舉辦的董其昌大展，同展的還有唐宋元明清的一些作品，近代國畫作品只選兩幅，一幅吳昌碩的梅，一幅齊白石的雞，這從一側面表明兩人在近代畫史上的地位。
二者各有千秋，沒有誰勝過誰一說。
齊白石生於1864年，享年九十三歲。吳昌碩生於1844年，享年八十四歲。前者比後者小二十歲，可以說，二人是同時代的兩輩人。而這二人南北有別，互不相溶，在歷史上吳昌碩是看不起齊白石的。
吳昌碩（1844年08月01日-1927年11月29日）
齊白石（1864年1月1日-1957年9月16日）
要說吳齊二人誰勝過誰？這個問題就像是陽光明媚好，還是陰雨雲霧好，很難定義哪個好。適者為好，需者為妙，莫衷一是，很難定論。要我看，二人皆有特點，但也有區別。
吳昌碩作品
齊白石作品
吳昌碩作為近代大師，固然從功力技法上，要勝於齊白石，其作品的老辣、蒼茫、遒勁、渾厚、文人性特點，是為齊白石不可比擬的。而齊白石的適應「大眾胃口」、生活情趣盎然、能夠調動觀者情緒的特點，也是為吳昌碩所不及的。一句話，二者都是推動中國畫發展的前輩和近現代的國畫藝術的奠基人，為晚輩者不可枉論！
齊大石是學習的吳昌碩，可以說學的很認真，從風格上講兩位大師是沒有根本上的區別。齊白石沒有突破風格上的束縛，而形成獨屬自己的風格，這是一個遺憾！
齊白石在與吳昌碩相比較中，是有一些不同的，我認為齊白石在繪畫上不及吳昌碩，從齊白石的作品上可以看到其筆法之靈活性和墨色的發揮上及構圖的匠心上還與吳昌碩有一定的距離，我覺得齊公在對國畫的理解上與國畫的理論上還不及吳公，這一點比較明顯，如果，不把兩人的作品放在一起，感覺不明顯，可是，放到一起後，仔細看就會感覺出來了。國畫是一種繪畫更是一種修養，從作品上可以明顯的看出來作者的思想修養與繪畫理論的功底，如果，作者對畫論的修養不夠就會直接體現在作品上，這是普遍性的規律，誰都一樣的沒有例外。齊公的畫是可以的，只是看跟誰比了，跟吳昌碩比，齊公還略遜一籌。
在齊公與吳公相比之中，我認為齊公之書法卻是比吳公略勝一籌，齊公之書法筆法精彩具有神韻，可稱一代大家，在書法上我認為吳公不及齊公，齊公在書法上功力深厚運筆老道筆畫精美堪稱一絕！在齊公之時代，無人過之，在中國書法史上也無人過之，我個人認為，齊公之書法功力遠勝其繪畫功力，他的最高成就應該是書法，繪畫次之。
作為後來人，我無意褒貶誰，齊公與吳公都是我尊敬的大師大家，我只是從兩位大師的作品上，憑心而論的，當然了，由於是個人之見難免有錯誤之處，還望明人批評指教更正！
齊白石與吳昌碩都是中國的大師級畫家！他們永遠值得我們後輩尊敬和學習及懷念！
最後祝願中國畫能夠大發展大繁榮無愧於前輩的希望！無愧於前輩們所取得的偉大的成就！祝福辛勤在畫室中的畫家們願你們一切順利創作成功！
此二位，是近些年的主要關注對象，一直在潛意識對比他們，一直在思考他們憑什麼被譽為大師。
除了他們詩書畫印俱佳外，我覺得他們在繪畫理念上對中國畫發展的推動作用，應該是他們被尊為大師的主要因素。
中國畫發展有三大系統：一是官方主流的宮庭畫，當代稱為畫家畫，專業畫，以畫畫為職業一類。二是文人士大夫用來消遣的文人畫，這類畫，雖是業餘茶後之消遣，但因這些人文化修養深厚，書法純熟，思想境界高，因此往往出手不凡。三是民間畫。古雲，高手在民間。有些民間人士，雖未曾專業學習，卻天賦極高，再加之不受任何羈絆束縛，心靈極度自由，也常有高人出現，畫出的東西別出心裁，別開生面。
吳昌碩是將民間畫的艷麗色彩吸收到中國文人畫的代表人物。使文人畫從單一的水墨黑白，從文人的書房畫齋，走向了豐富多彩，走向了大雅之堂，並且成為了近現代中國畫舞台上的主角。
齊白石是在吳昌碩的道路上更進一步的推動者，他是由民間畫，進入文人畫，由八大山人的冷峻又轉向吳昌碩的熱烈繁華。因此，齊白石白石的畫將文人畫與民間畫相互交融，題材上的豐富達到了無所不可入畫，包羅萬象的空前絕後的程度。我以為，繪畫題材的極大豐富，是齊勝於吳之處。
另一點，不能不提白石的草蟲。他的草蟲題材不僅豐富，而且工細至極，生動形象，造詣超越歷史，空前絕後。這也是白石過吳之處。
齊白石超過吳昌碩的地方只有一點，就是在民間的名氣，其它地方還真的沒有看出來他比吳昌碩高，最多只能說差不多。
「青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我願九原為走狗，三家門下轉輪來。」字裡行間充滿白石老人對先賢的崇敬。他希望成為他們的「走狗」，追隨他們的足跡，學習他們的技藝，達到他們的成就。他似乎沒說過他已經高過徐渭，超了朱耷，比肩吳昌碩。我學齊白石畫五十四年，吳昌碩的畫也讀了一些。我愛齊之明麗，細謹，也愛吳之沉著，大氣。不過，吳昌碩曾讓學生代筆賣畫，齊白石看過胡寶珠習作，儘管內心稱讚，卻勸其不再弄筆，以免誤會。我們現在能看到幾幅胡寶珠作品，齊白石作了明確的說明。這點是不同的。
傳世文人畫基本都出自書法高手，而書法高手大都精於碑學，或直接善於篆章治印。集文書畫印於一身的藝術大師，往往能融會貫通，相互促進，出手非凡。八大山人、吳昌碩、齊白石等藝術大師都是不同時期的典型代表。
「拈筆古心生篆刻,引觴俠氣上雲空」。在吳昌碩的書畫中，給人印象深刻的是他那氣勢恢宏、排山倒海而又姿態萌生的篆體書法。他如此嫻熟的綜合運作能力，來源於深入研究吸取石鼓文等中國最古老的詩書篆刻相融合的藝術形式。他甚至把千年古文字中的自然殘失特徵，運用於古拙殘缺之美的印章創造。
篆刻離不開金石器材，沖切離不開凝精聚氣，制印離不開謀章布局並運用篆書等古文字形式。因此，篆刻天然具備書法所需要的金石氣，和其他一些重要的創作要求。故而，由金石入書，再由書入畫，就有條件打好文人書畫所需要的紮實功底，並最終形成文書畫印俱佳的生動局面。
吳昌碩和齊白石都有類似艱苦的人生經歷，孜孜以求是他們成功的共同前提，繪畫上的接地氣和雅俗共賞，是他們廣受推崇
沒有。他學的是吳昌碩的皮毛
齊白石解放後在普羅大眾中的名氣、作品的價格（我說的是價格，不是藝術價值）這兩點上勝過吳昌碩；若論真正的藝術水平、藝術史上的地位、一生在藝術界的影響、藝術風格對後世的影響等等，齊不如吳遠甚！吳昌碩是突破境界、開一代風氣的宗師！齊白石跟他還是沒法比的。另外：齊白石和魯迅倒有點類似，作品中都有一種老練的小狡獪，也同樣對稿費或潤筆費看得極重極重。
有人說吳昌碩是文人畫最後的高峰是有道理的，吳的綜合修養深厚也充分體現了文人畫的內涵，當然齊白石也是詩書畫印俱精，只是由於齊白石的成長經歷影響了他的繪畫內容，從齊白石的畫作來看草蟲花鳥山水都有涉及，齊白石的草蟲蝦蟹精細至極，不但是很多畫家少有涉及的題材而且水平獨具，齊白石勝吳昌碩之處是生活中可見之物皆可入畫，生活氣息濃郁，因此齊白石在民間的名氣很大，從木工成長為文人畫家，齊白石用了幾十年的積累到頓悟形成自己的風格，他的故事本身就很勵志，再加上他的繪畫內容很接地氣，使得他在民間的知名度高於吳昌碩
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