艺术与商业之间——徐德先《昆明风景线》相册

徐德先《花塔竞秀/花事报早春》（昆明风景线系列作品，曾刊于1947年《中国摄影》第8期及《黑白影集》）

一、发现。

」中，介绍了徐德先上色人像作品。今天为大家介绍在春拍征集中新发现的「徐德先《昆明风景线》相册」。其中照片尺寸一致，背后皆有「昆明风景线，徐德先摄影，版权所有」及编号印章或标签，应为徐在抗战期间于昆明避难时所摄。从照片形制判断，此系列应为发行出售的作品，其统一的尺寸、印章、编号，皆与民国照相馆流行售卖的风景照片类似。内容为昆明风景名胜，但表现技法却不同于照相馆中规中矩的形式，多重曝光、多底叠放、仿浮雕、木刻、钢笔画等诸多特殊效果，使得这组作品的画面形式极为丰富，亦十分独特。检索发现，抗战胜利之后，徐德先回到上海，《昆明风景线》中的许多作品都曾在新出版的《中国摄影》发表。

二、生平。

徐德先（Denby D. S. Hsu），1910年生，湖北武昌人。先后就读于上海大同大学、杭州国立艺专，建筑系毕业，资深建筑师。业余爱好摄影，参加大同大学「无语社」，1932年创建大同影社，参与组织“中国摄影学会”（引自《徐德先八五摄影回顾展》），并在《中国摄影学会画报》等期刊杂志发表作品，林泽苍对其作评价颇高。

徐擅研究摄影技法，民国二十三年开始探索多重曝光技法的摄影创作，此后又探索多底叠印技法在摄影创作中的应用（引自《徐德先八五摄影回顾展》），习作颇具实验意味。曾发表《人像摄影新案》、《人像复摄新案》、《花朵图案型底纹》、《木刻、浮雕、木雕摄制法》、《构图研究——一座塔的多种摄法》、《「叶」复印与复摄之技术研究》等诸多技法研究文章。后加入黑白影社、中华摄影学社，作品收录于《大同摄影集》、《中华摄影杂志》、《飞鹰》、《柯达杂志》、《黑白影集》、《艺风》等杂志及作品集中。

抗战期间，徐德先在昆明与郎静山等人共同筹组“昆明摄影学会”，任委员。期间创作《昆明风景线》系列作品，并编号发行。归上海后参与中国摄影学会复会工作，并在《中国摄影》杂志发表在滇期间作品。后移居台湾，并继续从事摄影创作。民国三十九年在台北中山堂举办“徐德先黑白摄影展览”，民国四十六年在台北、台中、台南举办“徐德先彩色摄影展览”巡回展，1994年在台湾省立美术馆（现国立台湾美术馆）举办“徐德先八五摄影回顾展”，同名画册由郎静山作序。2001年发表《民国以来的摄影历程—兼谈摄影之我见》。

三、浅析。

民国摄影艺术的发展有一个重要的推动因素，即业余摄影师群体。这既是摄影作为新的艺术媒介发展的必然历程，也是深受中国传统文化影响的必然结果。如西方摄影艺术的最初发展来自掌握摄影技术的画家推动类似，让「摄影得艺名于中华」的探索，来自于影画兼习的中国知识分子群体。不同的是，这个群体有着悠久的「业余」传统——修养心性所为的艺术作品与为谋生所作比，不知道高到哪里去了——「文人画」可以说是这一传统的极致表现。受此影响，民国摄影的发展似乎形成了职业与业余的分野，前者以照相馆为代表，诉诸在消费市场获益，后者则以文人摄影师为代表，诉诸艺术追求。前者或许还会攀附后者的文名做市场推广的噱头，后者却少有愿自降身价鬻艺作逐蝇利者。而我们所见的徐德先这组《昆明风景线》却十分独特，他将自己的「艺术摄影」作品制作成照相馆一样的商品发售，成为一件独特的民国摄影标本。而其背后缘由仍有待研究。

《高阁平眺》（城北铁峰庵）