大友克洋是一位偉大的漫畫家、動畫導演，代表作《阿基拉》享譽海內外，也讓他坐上了「日本動畫三大導演之一」的寶座。今天再來介紹一部大友克洋參與的另一部作品《老人Z》。

《老人Z》上映於1991年，由北久保弘之擔任導演，大友克洋擔任編劇，今敏擔任美術設計。雖然不是大友克洋親自執導，但依然融入了大量他個人的特徵，比如「在毀滅中重生」的藝術表現形式，和用幽默荒誕的劇情來反諷現實的敘事風格。

作品講述的是在不遠的未來，老齡化問題已經異常嚴重，大量的失去自理能力的老年人給社會帶來了巨大的壓力，護理人員的聘請費用以及相關設施的運營費用都大幅增長。

為了幫子女和護理人員減輕壓力，負責醫療衛生和社會保障的部門「厚生勞動省」，引進了美國公司的最新產品，計劃用最新的人工智慧技術來照顧老年人。

這個新產品是一張機械化的病牀，有一個微型的核動力裝置，可以源源不斷的為其供能。病牀的核心是一臺仿生計算機，擁有自主學習能力，並能夠時刻檢測老人的需求與生命體徵。只要仍老人躺在上面，他們的衣食住行就會由AI一手包辦。

為了公開展示這款產品，厚生省的負責人以「家屬已經同意了」為由，強行帶走了老人高澤喜十郎，並用他示範了包括餵食、洗澡、運動在內的各種功能。

這種護理方式雖然看上去很先進，但一點也不人性化，病牀上的老人被機械臂任意擺弄，顯得十分痛苦。負責照看老人的實習生護士晴子，更是不忍心看他受到這樣的虐待，認為「沒有感情的照顧，根本不算是照顧。」

但厚生省的公務員大叔堅信這是造福社會的必要途徑，所以將前來提出反對意見的實習生們拒之門外。為了「救出」被關在病房的老人，晴子與醫院中那些寶刀未老的「黑客」們入侵了系統，並將老人的老伴兒的人格賦予了AI。

在「老伴」的控制下，病牀竟然變成了機器人的樣子，載著老人逃出醫院後在街道上橫衝直撞，將阻擋在面前的障礙分解、吞噬，直到進化成勢不可擋的機械巨獸。

就這樣，人類迎來了一場因技術的濫用而導致的荒誕鬧劇。

這是一部有點無釐頭的科幻作品，但是其本質是植根與當時的社會現狀的，涉及到了老齡化、人工智慧、日美關係等等諸多方面。我想重點說一下大友克洋在作品中，對於老齡化問題表達的態度。

人口老齡化已經是當下許多國家正在面臨，或者將要面臨的社會問題，尋找到能幫助老人安度晚年的途徑也是當務之急。但這不是一朝一夕就能解決的，大友克洋也並沒有刻意在作品中去探求問題的解決方法，而是靠真實的人物描寫與誇張的劇情發展結合的形式，去警醒觀眾，提高觀眾的責任感與危機意識。

其實《老人Z》最初吸引我的並不是故事，而是江口壽史設計設計的這位活力、俊俏的女主角晴子。但當看完整部片子之後，我發現其實厚生省公務員纔是故事的核心角色。

晴子這個角色主起到了串聯起整個故事線的作用。她不顧一切的為老人付出，以及她表達的「必須帶有感情的照看老人」的觀點，是整部作品人文關懷的體現，也是最能讓觀眾們感同身受的地方。

同時，女主角還代表著「有志於讓社會變得更好」的年輕人。作者的用意不光是想用她的勇氣與行動力來傳遞正能量，更重要的是，想通過晴子對於厚生省的公務員大叔的態度變化，表達一種年輕人對於社會的正確價值觀。

於是，大友克洋花費了很多筆墨去描寫這位公務員大叔，也讓他成為了整部作品中完成度最高的一位角色。

剛出場的時候，他是一副不通人性，刻板冷漠的面孔，作風充滿了官僚主義。不管在現實中還是在動畫中，這種人都非常遭人討厭，也沒得不到絲毫的信任。

而到了故事的中期，我們慢慢發現，他其實真是在為老人著想。之前做出那些錯誤的決定，是因為他並不知道計劃的真正目的，更不知道上司與美國暗中勾結。所謂的病牀只是個幌子，美國提供這項技術給厚生省，目的是為軍用設備收集數據。

當他得知真相以後，不僅反思了自己的過錯，還不惜一切的想要幫老人實現「去看海」的願望，甚至不顧個人安危挺身而出保護老人。

「可不要小看厚生省」這句臺詞是對角色的升華，此時此刻他的形象由一個「官僚」轉變為了人們期待的充滿熱情、責任感與榮譽感的理想公職人員的代表。

片尾晴子對她回眸一笑，眼神中充滿了敬意，不僅是一種認可，也是體現了大友克洋對於社會向美好方向發展的信心。

可能有的年輕人，也像片中的晴子一樣，最初會對一些政策抱有懷疑和誤解。但看到這位厚生省大叔的改變之後，或許會重新考慮對於社會的態度。嘗試去信任政府，去理解擁護政策，也許就是普通人能為幫助緩解老齡化問題做出的最有效的努力了。

作品並沒有如此直白的拋出這些觀點，而是希望用一種喜劇的形式，潛移默化的去啟發觀眾。當然，即使不關注作品中涉及到的社會問題，你依然可以欣賞到一部畫面精緻，場景炫麗的科幻大片，井上俊之、沖浦啟之、黃瀨和哉、本田雄等大師級原畫夢幻共演的作品，現在可基本見不到了。

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