冈田磨里又一次挑战了自己——简评《朝花夕誓》

作为冈田磨里出道二十周年的纪念作品，《朝花夕誓》吸引了足够多的眼球。但是实际上，《朝花夕誓》是一部怎么样的作品呢？它是一部称不上优秀的及格作品。当然，这不是我的信口胡说，它在日本的评分网站animesachi上面得分84，国内的评分网站bangumi上得分是7.8，基本处于中等偏上，上等偏下的位置。而它的票房收入约为3.5亿日元，累计观影人数24.5万人次。这又是一个说不好是赔是赚的数字，而对比冈田磨里上一部动画电影《心灵想要大声呼喊》的5天破3亿，总票房超10亿，累计观影人数74万人次来说，这就是冈妈遭遇的又一个滑铁卢了。

剧情简介：

经为流逝的日月，纬为人们的生业。住在远离尘嚣的土地，一边将每天的事情编织成名为希比欧的布，一边静静生活的伊欧夫人民。在15岁左右外表就停止成长，拥有数百年寿命的他们，被称为「离别的一族」，并被视为活著的传说。没有双亲的伊欧夫少女玛奇亚，过著被伙伴包围的平稳日子，却总感觉「孤身一人」。他们的这种日常，一瞬间就崩溃消失。追求伊欧夫的长寿之血，梅萨蒂军乘坐著名为雷纳特的古代兽发动了进攻。在绝望与混乱之中，伊欧夫的第一美女蕾莉亚被梅萨蒂带走，而玛奇亚暗恋的少年克里姆也失踪了。玛奇亚虽然总算逃脱了，却失去了伙伴和归去之地……玛奇亚怀著空虚的心灵在黑暗的森林中徘徊。如同被召唤一般，她在那里遇到了刚刚失去双亲的「孤身一人」的婴儿。逐渐成长为少年的艾瑞尔。即使时间流逝也仍然保持少女样貌的玛奇亚。在同样的季节中，经过著不同的时间。在变化的时代当中，两人的牵绊逐渐变化著色调——。两名孤身一人之人的相遇，编织出无可替代的时间的故事。

冈田磨里的作品，尤其是她负责的原创作品，总是呈现一种两极分化的趋势，好的如《未名花闻》《心灵想要大声呼喊》，都是叫好又叫座的成功作品。差的如《迷家》《铁血》等则都弥漫著一股莫名的气息，让人理解不能。是什么造成了这种蜜汁剧情呢？这还要从冈田磨里是一个什么样的人开始说起。

冈田磨里是监督樋口真嗣口中初次见面不敢直视对方说话的人，是「盟友」长井龙雪口中「敢于面对真实自己」的优秀脚本家，还是弟子何场名子口中「善于观察人物内心，在每次开会后会思考他人的话语背后思想」的细腻之人。

在她的自传《去不了学校的我是如何写出<那朵花>和<心叫>的》之中，则写出了自己多年来的心路历程。因为在小学的时候受到欺凌而拒绝上学的冈田，有时候会有同学来探望，而自己则要在和他们有限的谈话中窥探出她们内心的想法，因此从小养成了察言观色的习惯。她也因为长期闭门不出而对出门产生了恐惧，《未名花闻》里男主角仁太久违的出门被邻居叫住而忐忑不安的心情就来源于此，《心灵想要大声呼喊》里女主角成濑顺复杂的家庭关系，羞涩胆小的性格无不来源于冈田磨里的亲身体验。在她自己眼中，冈田磨里是一个胆小怕事，总是窥探他人脸色活动的人，只是有了老师的鼓励，自己才会成为一个创作者。

以自己为原型的女主角成濑顺

从这些言语中，我们可以窥探出冈田磨里是一个洞察力强，擅于描写人物心理活动，敢于直面自己内心的优秀脚本家。而我要再加上一条，她最适合的还是只有感情作为主线的单线叙事，描写人物复杂的感情关系，一旦将其他的主题设成主线，她就会有些无所适从。

冈田成功的作品大体都是如此，或是描写复杂的人物关系为看点，如《真实之泪》《来自风平浪静的明天》，或者是由自身的经历为蓝本，描写少女的奋斗，如《花开物语》《心灵想要大声呼喊》，都是些纯粹的感情作品。一旦以其他要素为主轴，就会各种走样。而这部《朝花夕誓》就是这样一部要素过多的作品。

这部作品里面包含三条线路，分别是玛奇亚和艾瑞尔的感情线，永恒生命为代表的旧世代的退场线，还有作为故事背景的战争线，而且三条线路穿插融合，有些场景里还齐头并进，还要描写一个人的一生，这其中的包含的信息量和复杂程度让第一次观看剧本的长井龙雪都惊呼出声，感叹说「感觉像是把一个人想写的东西全都包含进一部作品中一样」。而能完成这么浩大工程的监督，我只认识一位宫崎骏。从最后的作品来看，冈田磨里显然没有将它们完美的整合到一起。遇到这种情况时，通常的做法都是制片人来做监督的刹车，负责来削减要素，最后达到一种平衡。但是这次的制片人由身为P.A.WORKS的社长堀川宪司亲自担任，他本人对冈田的想法做了最大程度的支持，所以最后呈现给观众的会是有如此多要素的作品。而冈田为了这部作品几乎动用了自己所有的人脉，staff表堪称豪华，也使这部作品在如此多的不利因素下依然保持了较高的制作水准。

如果说戏剧的三要素是主题、人物和故事，那这部作品只完成了一个半，凭借结局正面揭示了「主题」。冈田独有的女主角也很鲜活，但其他角色就乏善可陈，只保证了半个「人物」。但是故事情节在衔接方面问题很大，后半段节奏让人摸不到头脑，除了男主的一生，男主和女主的「母子情」，其他方面都很强行，让人看不懂。

分镜和配乐等的优秀有目共睹，就不再提了，只说一说人物和故事。人物方面，冈田磨里擅长用一些「不寻常」的台词和场景来将观众从原本沉浸的场景中拖拽出来，来达到一种意想不到的效果，继而给观众留下深刻的印象。如她的成名作《蔷薇少女》中水银灯的原创台词「有补充乳酸菌类的营养么?」就达到了类似的效果。这和我喜欢的trigger风格也有相似的地方，在现在的火热的《SSSS.GRIDMAN》中也有很多应用。这也是她笔下的少女富有魅力的一个地方，女角色都会有真实的自己。《朝花夕誓》中的玛奇亚也是这样的典型女主，如刚刚就下小婴儿跑到牧场不知所措的样子，一下子就抓住了观众的心。相比之下，其他角色就缺少了这种东西，例如女二号就只是随著剧情的流动来展现自己的喜怒哀乐，剧情需要她是什么感情，她就是什么感情，最后剧情需要她面对女儿突然想让她自由的生活，然后她就大叫著跳了出去，只给人留下一个模板的印象。其他角色也大抵如此，除了女主，都没有出彩的地方。

本来让人发愁的场景，玛奇亚的手足无措反而营造了喜剧的氛围

而情节方面，则充满了割裂感，缺少了转折和铺垫。如玛奇亚却营救女二时,女二却指著自己的肚子说自己不能走,这之前女二的状况根本没有提示,其他族人如何也让人好奇.如果这点还可以依靠王国高层的只言片语来提示的话,那男主艾瑞尔离开「玛奇亚」之后，镜头一转，突然有了就成了怀了孕的蒂塔就让人摸不到头脑了。一直到蒂塔向艾瑞尔道歉说小时候不应该嘲笑他喜欢妈妈时我才反应过来这是他的青梅竹马，如果在此之前加上几组镜头，如艾瑞尔和蒂塔在街头偶然相遇就会自然的多。女二在之前见到克里姆的时候还在说想见女儿，下一幕见到女儿却二话没说就选择了让她自由，自己从塔顶跳下，这从感性到理性的转变也有些过快，如果在她和女儿见面以后安排一些女儿反抗的场景，给女二一个感情上的冲击，在感情的过渡上会合理一些。