《白毛女》是怎樣做到"土洋結合"的？
歌劇白毛女家喻戶曉 ，裡面的音樂旋律，悅耳動聽，填詞譜曲，完全是民歌形式，容易被人接受產生共鳴。後來又搬上了電影銀幕，風靡全國。文革期間，因為要突出勞動人民翻身作主，打倒地主土豪，借鑒國外芭蕾舞技 巧，改編了白毛女劇本，以洋為中用，中西結合，當時有很多電影戲劇禁演，提倡八個樣板戲，四處播放，耳聽目染。時光在流逝，幾十年過去了，現在回顧起來，記憶猶新，芭蕾舞劇白毛女成了經典和歌劇一樣，深深地烙印在人們的腦海里，永不磨滅。
不要忘記一個事實：芭蕾舞劇《白毛女》第一個版本是由日本松山淑子芭蕾舞團創作並演出的，1957年來華巡演，本人有幸在重慶觀看過。內容基本上按照電影《白毛女》。上海芭蕾舞團的《白毛女》是1964年全國革命現代戲匯演出現的優秀劇目（需要特別說明，並不是「旗手」參與和指導下出現的，僅僅是文革中文化沙漠中被旗手據為己有的八個革命樣板戲之一，其實其他七個也是同樣出自1964年匯演）音樂大量採用歌劇《白毛女》和民族音樂素材，令廣大群眾喜聞樂見。劇情也慣策以「階級鬥爭」主線，英雄人物「高大全」的三突出進行修改而成。當然，傾全國音樂舞蹈創作精英對劇中的音樂，舞蹈舞美一改再改，使演出的水平達到一定高度。
白毛女沒有什麼土洋結合，她是一個活潑善良樂觀的好孩子，她爹爹給她扯了二尺紅頭繩她開心的不得了。
芭蕾舞能夠成功，恐怕有以下幾個原因。電影白毛女打下了很好的社會基礎，全國百姓普遍知道這部影片，喜歡這部影片。文革時期文化生活基本消失。人們普遍渴望看到新東西。另外鋼琴伴唱紅燈記和芭蕾舞紅色娘子軍，成功排演，給它提供了借鑒和經驗。
我國的國情，上頭喜歡啥，啥就能弄到一起，一切皆有可能
白毛女學了芭蕾舞，紅燈記炒作了樣板戲。百姓坐上了過山車。三天不學習趕不上劉少奇，劉少奇安裝了斷氣剎。
別認為白毛女在跳芭蕾午，就證明是富家女。
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