「明日、ママがいない」，这季的话题之作，描写育幼院的情况，导致电视台被相关机构抗议，广告商也抽手不赞助，不过电视台没太顾虑这些纷扰，顺利制播完毕。

其实并不想看的，因为主角是小孩，又是我不太喜欢的芦田爱菜，不过铃木梨央我倒蛮喜欢，去年大河剧「八重之樱」，我看了ep1，觉得她演八重童年演的好自然，长的很可爱，反而主角绫濑遥让我没什么动力往下再看，之后的「Woman」铃木小妹妹也演的很好。

不过光靠铃木小妹妹我还是点不下去的，主要是冲著三浦翔平具吸引力的定装照↓↓↓

 

 

 

遮去了半张脸，感觉很神秘，很想知道他的故事，于是为了翔平我还是看了。

很喜欢三浦翔平，但他的戏如果主演不好或故事无聊，我照样跳过，只是会每季注意有没有新作品，然后默默期待翔平担任主役的一天。

这部戏也很妙，制播消息传出时，重点只在芦田爱菜和铃木梨央两位当红童星上，编剧和导演提都没提，直到戏播出了，才知道原来野岛伸司是编剧，正确来说是脚本监修。

去年才看了非常棒的「世纪末之诗」，虽然野岛的作品我没看过几部，据说近年剧评也一般般，但因为「世纪末之诗」，我对野岛伸司的作品仍有一定的好奇。

被父母丢弃的孩子，在育幼院里等待收养家庭的青睐，社会写实的取材，开场也的确走黑暗卑微气氛，其实故事并没有非常的阴暗。

 

暗夜闪电疾雨下的育幼院，虽然阴暗诡异，却隐约可见建筑物造形透著童话气息。

 

「世纪末之诗」探求爱的真义，走现代聊斋路线，那么「明日妈妈不在」，探求的是亲情，走美好童话路线。

是的，虽然这部被抗议有歧视院童之嫌，但全部看完，我真找不出来这部戏哪里阴暗，哪里有看轻这些院童的点，根本超完美超现实超光明的好吗？！

 

育幼院整体设计明亮有童趣。

 

现实里能让每位院童都有如童话般的美好归宿吗？

这些去抗议的机构，到最后会不会觉得误会电视台了？

或者如果没人抗议的话，这部戏有没有可能阴暗收尾？

这是个谜啊！！！

芦田爱菜演的post（因被丢弃在弃婴保护舱而被取名为post），是育幼院孩童的领袖，一副大姐大模样，讲话直来直往，但总是背地里帮助其他人，可以说是个面恶心善的大好人。

可是我超不喜欢爱菜的演法，她现在大约10岁左右吧，但演法完全是30代演员的方式啊，口气和肢体老气横秋，表情也非常大人，和她的年纪非常不符，我不知道是编剧给这角色的设定就要这样演，还是爱菜的演技老师要她这么演，反正我看到一个10岁小女孩用30岁女人的演法在演戏，就是一整个受不了，真的很想打扁爱菜酱。

 

 

 

 

爱菜酱演这角色还有一个问题，就是她虽然用30岁人的演技演的很精准，但完全没有感情，她哭的出来也喊的声嘶力竭，甚至也能笑的很慈母，发出温柔的圣光，但，很大的一个但～～～

我就是看的出来她是用演的，感觉不出来这个演员的情感，所以就只一个字叫做「假」。

 

 

 

 

虽然爱菜酱很欠扁，但post和弹珠ep5的分别时刻，我还是感动地哭了！

是说狗血对老人来说，有时还是受用的！

 演弹珠的小男生，圆圆嫩嫩的好可爱！

 

铃木梨央可爱多了，虽然她的角色到中段有点怪，至少她是很自然的在演，至少我没有想扁她的冲动。

四位小演员，也只有铃木梨央不欠扁，另外的眼镜妹和假千金我都很受不了。

 

 

 

  

只是铃木小妹妹有个吃亏的地方～～ 

就是啊，脸有点大 

爱菜酱的脸型，可以想见长大后应该蛮标致的 

 

 

这两句还好......

 

 

 

 

 

 

这段就让人很想死，不不不，是很想把小孩捏死。

最欠扁的是编剧才对。

这段台词其实风格也很世纪末之诗，只是让小孩讲这样的话实在很突兀。

 

看著小孩讲著大人言情式的台词，真的超倒胃口的，为什么要让小孩演的那么成人呢？

编剧是变态！ 

三浦翔平饰演locker，在育幼院长大，成年后留在院里帮忙，前几集一直没讲话，我原本以为他演的是哑巴。

 

 

最早我以为翔平演的是鬼太郎～笑。

 

 

印象中翔平没演过这么安静的角色，以往他的角色多半属于明亮热血型的，这次只能用眼神诠释，我觉得他演的很好。戏的后半段，揭晓了他不说话的原因和悲惨的童年往事，于是他终于开口了，多年后开口的第一句话，他的怪音怪调也设计的很好，总之看到他我就眼冒爱心！

 

 

locker送别母亲这段，我也跟著他哭的有点惨

这好像是第一次看到翔平静静地流泪，我觉得很不错，至少让我有感同身受的纠心。

 

 

长年的抑郁散去，locker慢慢有了笑容，也露出调皮的男孩本性，好可爱！

 

眼镜妹竟然是这么看locker的，这句很妙！

 

木村文乃饰演社工人员水泽，冰冰冷冷的表情，眼底却流露一股温暖的忧伤，令人印象深刻。

 

 

 

令人眼睛一亮的客串名单～～

 

 

抛弃钝器（铃木梨央饰）的母亲

 

是酒井美纪吔，对她印象最深的就是「情书」了！

 

看到丰叔和宁宁小姐这对夫妇，我也入戏的想举手说：

选我！选我！选我当你们的孩子吧！

 

 

丰叔看起来就是个傻气疼孩子的爸爸！

 

夫人不会是在东京地检城西支部上班吧～笑！

我超喜欢hero里的美铃检察官，聪慧美丽！

 

一直让我处于看了想揍人的状态，却又能看完的理由，说起来也很简单，除了上述说的配角和客串都很精采，最重要的是，我发现这里面有太多和「世纪末之诗」相像的地方，于是我最大的乐趣，就是一直在脑中玩连连看的游戏。

「啊，这里和世纪末之诗好像」

「这不就是世纪末之诗里的那个XXX」

 

眼里看到的，立刻在脑内小剧场转换成另一出戏码，不得不怀疑，这部作品该不会是野岛的弟子对师父经典的模写之作吧？！

而我是从哪里开始看到相像的？

应该是三上博史的脚。

三上博史演的魔王，是育幼院院长，脚有残疾必须柱著拐杖行走，三上博史在「世纪末之诗」里的角色，是个穿义肢坐轮椅的残障人士，因为都是脚不好的人，我开始只无意识地觉得似曾相识，之后发现越来越多和「世纪末之诗」类似的概念。

像ep3出现的轮椅少女。 

轮椅少女的名人父母各自忙碌，和女儿见面都用三方视讯的方式，请了一位叫三田的家政妇（想到什么了吗？！）照顾少女，又怕少女孤单，想领养一个小孩与之作伴（这对父母的想法真奇怪，为什么不自己陪，或者再生个手足相伴？）。少女在post的鼓励下，以为只要自己能站起来就可得到父母正常的爱和陪伴，没想到努力让双脚站起来后，父母竟然觉得少女很坚强，可以独立生活，于是当面宣布两人要离婚，少女得不到父母真的爱，于是再度弄坏自己的脚，再也站不起来，或许这样父母会因自己的脆弱，给予就算敷衍表面也无所谓的关心宠爱。 

「世纪末之诗」里有个钢琴少年，过世的爸爸是天才音乐家，妈妈把对爸爸的崇拜和爱全放在儿子身上，但儿子本身条件不好，手指太短，无法像天才那样灵活弹奏，又不想让妈妈失望，承载过重的爱与荣耀，终日苦练，在大赛中弹奏出完美乐曲的同时，也倒在血泊钢琴之中，因为他把自己的指间用刀全部划裂，以求有更大的跨度，才弹奏出此生最美也是唯一的乐章。

这两个故事，讲的是扭曲飘渺的亲情，和极端自虐的乞求关爱行为，虽然有点变态，但这世界上假爱的父母并不少见，「明日妈妈不在」由此得到这个主张～～

给孩子一个选择父母的机会。

我们无权选择亲生父母，如果亲生父母无法承担教养的责任，失去亲权的资格，孩子也要明白爱不能强求，有机会的话就去寻找一个真正能爱自己的养父母，才是这些孩子的幸福之道。

 

社工员水泽和男友定了婚约，虽然我觉得她这种冷若冰霜、少有表情和情绪的女人，能和普通男人谈恋爱实在是件怪异的事，感觉是为了故事转折而有婚约的设定，是个太不自然的发展。

总之有了婚约的水泽，好像又对locker动心（以戏剧观点，locker不说话，水泽少说话，观众眼里这两人才是绝配吧？！），若有似无的情愫，让她到试婚纱时还有犹疑。

这不就跟竹野内丰和木村佳乃一样？

差别只在野亚亘是个话很多的人（整天不停地问爱是什么的可爱男人～笑），locker是个整天不讲话的闷人，相同点就是两位都很帅，哈哈！

最后水泽因为还想从事社工工作，放弃了约定要当家庭主妇的婚姻，想为院童做更多事，以及实现自己的理想，计划参选议员，这里也似曾相识，就是那个玉木小兔嘛！（Love Shuffle）

写到这，我想写一下这戏可惜的地方。

水泽是官方的社工员，本当按章行事，但她自己也是机构出身，所以对政府的安置办法有所存疑，因为孩子无法选择养父母，只有养父母能选择孩子，于是她总私底下交给魔王认养家庭的资料，让院童选择想去哪一家，她再做安排，而她最后想参选议员的动力也来自于此，她想根本地改变认养制度。

水泽和魔王分别代表了官方和民间，编剧虽然点出目前认养制度的缺点，但非常清描淡写，不了解认养制度的观众，一定体会不到目前制度到底哪里不好，会对院童造成哪些不公平或者伤害，只知道戏里说目前情况不是很理想而已，没有真正去引导观众去思考这个问题。如果编剧能再深刻一些，加点批判力道和写实色彩，我觉得这部戏会更饱满一点，或许也会少点狗血淋头，可惜了水泽和魔王这两个对立又互助的角色。

 

眼镜妹为了想让日本的茱莉皮（安洁莉娜裘莉和布莱德彼特）收养，不惜剪掉长发扮成小男生讨茱莉皮欢心，先说一下这段我用快转跳过，因为我觉得这真的太瞎，女扮男装去骗收养家庭是搞什么鬼。「世纪末之诗」有一集也是女扮男装的收养故事。

假千金钢琴美的音乐大赛，那个音乐厅和取景角度，都和「世纪末之诗」里的天才音乐家那集一模一样，虽然两者故事不相同，但关键字都是钢琴天才，相关人物都是爸爸，在我眼里就是很像啊！

简直是「世纪末之诗」的仿作！

但是「明日妈妈不在」，没有「世纪末之诗」那么有深度的去探讨情感，台词也不如「世纪末之诗」隽永，「世纪末之诗」虽然奇幻但有哲思，看来并不觉得虚无，「明日妈妈不在」的童话风格到后头成了狗血，几个院童的遭遇用脚想都猜的出来会怎样，让我不耐烦地快转了一下，再加小演员浮夸的演技，这部戏我其实不推荐，除非对演员有爱，像我对翔平这样的支持才好看下去。

野岛伸司今年还有新戏，找来中山美穗和堂本刚，为了满足好奇心，我会看（虽然这组合，非常难想像.....），就是想知道野岛还能不能编出新概念。

三浦翔平春日剧也有新作品，富士月九的「极恶顽暴」，没有意外的话，绝对捧场！