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導讀：

早年舊畫整理了幾遍，發現不少畫出現色彩變暗，色層開裂甚至局部脫落，其實最早學生時期作品也不過五十年，不少畫於八十年代作品才二十多年也有的出現破損跡象。相對於畫於紙上的小幅寫生油畫，大幅布上作品出現問題更要多些，個別畫甚至全幅開裂，到了無法修復的地步。經瞭解和我同輩的或更早一代畫家作品，甚至不少年輕畫家作品也有類似情況，包括國內各美術館收藏的一些重要油畫作品，這種未老先衰的現象是很普遍與嚴重的。

當然油畫是有壽命的，相對於其他畫種，油畫並非長壽的品種。埃及保存有三、四千年前地下墓室壁畫和莎草紙上繪畫，中國也有兩千多年前畫在絹帛與紙上的膠彩作品留存至今，西方的油畫出現晚些，如凡·代克一些傳世作品，歷經近七百年依然光彩照人，當然他的畫不是純粹油畫，而是坦培拉和油混合技巧繪畫。文藝復興時期和巴洛克時代大師，延用類似技巧，作品也都有四、五百年歷史。十九世紀以後盛行純油性繪畫，技法專家認為這種技法相對脆弱，但我們仍可在西方美術館中見到大量保存完好的作品。當然有些是經過專家修復，包括「換背」手術才得以重新展出的。

造成油畫損壞和壽命不永，原因可能是多方面的，如使用的顏料不好，媒介和上光油不合格，畫法不當以及保管不善造成作品受潮受損等等。經我觀察：中國近代油畫作品，出現色層脫落或大面積深層開裂，排除其他因素，則多數與畫布質量有關。

中國以前基本沒有商品畫布供應，畫家大都自製畫布，選用的紡織物不好或塗料配方不當，都會造成繪畫依託物的不穩定，因此引發小面積色層脫落或表層開裂，還是可以設法修復的，但是因畫底織物和塗層引發的深度開裂，就很難補救。

德國慕尼黑巴伐利亞皇家美術學院教授馬克思·多奈爾（Max Doerner 1870-1939）在其著作《藝術材料及其在繪畫中的應用》（該書長期以來一直被西方藝術界推崇為技法材料科學中最重要的著作之一，甚至有「技法聖經」的稱譽）中講到：畫家最常用的畫布是普通的亞麻織品，經緯交織的方法使線與線緊密地纏繞在一起，可以織出最密實的，均勻的畫布；質量低劣的紡織品會出現結點和孔隙。關於底子，多奈爾教授講：底子塗於紡織品或木板等材料上，使其表面更緊密，更不宜吸收，更明亮，以便畫家更好地實現其目的，並使其作品具有耐久性。

表明西方油畫經過近五百年的實踐驗證，緊密厚實的，均勻的，無結點和孔隙的亞麻織品是最合適作為油畫布的。

勃克林（瑞士浪漫主義畫家）說過，沒有對材料的基本理解，我們就是材料的奴隸。多奈爾教授說：對畫家來說，最重要的不是材料的化學成分，而是它們的應用性能。材料技法是繪畫藝術的基礎，實現作品的精神及美學價值是畫家的難題。多數情況下，畫家缺乏有關的材料知識，又缺乏鑒別判斷能力。無論哪個畫家如想正確地和最有效地使用材料，就必須瞭解和遵循選擇運用繪畫材料的一些基本法則，否則他遲早會對自己的錯誤，失誤付出高昂的代價。畫家只有完全掌握了各種材料才能奠定發展個人風格的牢固基礎，同時也才能保證其作品的永久性。

多數藝術家有興趣瞭解畫布知識，因為這是值得去做的事情。無論是因為不熟悉或有意無意輕視，選擇了非專業，不合適的畫布如同其它繪畫材料選擇失誤一樣，會造成嚴重的往往是難以挽回的損失，並正在或日後必將付出昂貴的代價。

畫布是藝術作品不可分割的構成部分，也體現著作品精神和美學價值。專業油畫布特別的肌理，表觀，底色在實現創作目的中起到部分技法的作用；專業油畫布的吸收性，彈力，筆觸感，黏附力是完成創作過程重要的條件；因具有耐久性，穩定性和非常的強力，專業油畫布充滿了生命力，持久地發揮著對作品的支撐和保護功能。

為什麼要用亞麻布做油畫布？

亞麻布尺寸穩定，強力極高，耐潮耐腐不易發黴不易脆化保存持久，伸長率極小，而且受力下很少持續鬆弛。是非常適合的油畫布材料。以前人們使用麻繩也是這個道理。

亞麻布做油畫布還特別要求緊密厚實，紋路平伏均勻，毛頭孔隙粒結少。直接拿為服裝業或其他行業設計的亞麻布，往往不全具備以上特點。而專業油畫布，經過選擇亞麻紗，設計特別組織，平整穩定處理，才能更好地滿足繪畫創作，收藏保存對油畫布的要求。

目前的專業油畫布廠已能做到副寬5米，緊密厚實，光潔平整，尺寸穩定，質量上乘，價格合理。可以滿足畫家對專業亞麻油畫布的不同需求。

專業亞麻油畫布製作底子的目的是改善亞麻布的不足，進行孔隙封堵，紋路平整，阻擋亞麻油滲透，加白顏料，使油畫布更不易吸收，更明亮；增加亞麻布的特性，使其更緊密厚實，以便畫家更好地實現其目的，並使其作品具有耐久性。專業油畫布因其具有耐久性，穩定性和非常的強力，充滿了生命力，持久地發揮著對作品的黏附支撐和保護功能。

加上亞麻布的輕便柔韌，抗衝擊，緩衝外力並可順應顏料畫層的伸縮，可卷運，是其他材料難以取代的，可以說是最為合適的油畫創作基材。亞麻油畫布已有幾百年的使用傳統。

雨露麻是公認的高品質亞麻，專指法國，荷蘭，比利時等西歐地區種植生產的亞麻。亞麻苗成熟收割後捲成捆，置於田間野外，歷經雨露風霜麻桿中心木質腐朽，打壓梳理獲得青灰色皮層韌皮麻纖維。雨露麻麻質一致均勻,亞麻布尺寸穩定，強力極高，耐潮耐腐不易發黴不易脆化保存持久，伸長率極小，而且受力下很少持續鬆弛。是非常適合油畫作畫的材料，以前人們使用麻繩也是因為這個道理。

雨露麻其實就是亞麻, 統稱亞麻.是亞麻裏的一種類,只是它生長在不同的地方,雨露麻主要生長在寒冷北方地帶;就是亞麻苗成熟收割後捲成捆，置於田間野外，歷經雨露風霜麻桿中心木質腐朽，打壓梳理獲得青灰色皮層韌皮麻纖維。

收割後捲成捆

青灰色皮層韌皮麻纖維

皮層韌皮麻纖維再紡織成線

紡成線後再編織成坯布

人工去瑕疵跟線頭,最後上丙烯膠3-4遍以上纔算是完整的布

鑒別的方法：

1，裁兩塊同樣大小的布。

2，目測：表面光滑，織紋均勻，光面幾乎沒有跳紗和接頭的，有亞麻固有光澤的，是大廠的長纖維好布。

3，手摸：手感滑溜，有自然垂感的，是好布。

4，稱重：同樣面積、同樣紗支、同樣風格的布，好布重量重，劣質布重量輕（劣質布為了掩飾這一點，同時為了表面光，通常會上漿，上過漿的布，重量會增加，手感會很硬）。做面料行當的，很重視「克重」這個指標（每平方米的重量，簡稱米克重）。應該注意，同樣紗支（粗細）劣質的短纖維麻布，米克重也會很高，但它會看上去線紗粗細不勻，接頭很多（從反面能看出來），布表面粗糙（浮毛很多）。

5，火燒：抽經緯兩股紗線，分別燒。燃燒充分，幾乎沒有灰燼的，是優質純亞麻布；灰燼多且發灰黑色的，有糊味的，是棉麻混紡布或其他混紡布，不適合作畫布。

6，看價格：市場上雨露麻坯布，每米（門幅150cm左右）低於40元左右的，不可能是好布；相反，價格高的，也有可能摻假，要結合上述1-5鑒別。

以下是幾種常見的畫布材料及其特點：

亞麻：亞麻強力高，伸長小，耐腐蝕，不易黴變，抗臟污，散濕快。亞麻織品尺寸穩定，保存耐久，是傳統的優良的畫布基材。根據製取麻纖維方法不同有明黃色的溫水麻（水中浸泡漚麻）和青灰色的雨露麻（野外風雨霜露漚麻）之分。由於紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。

黃麻：色黃褐，也有做油畫布的傳統。因纖維粗硬，僅適合做極粗大的畫布。由於紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。

大麻 薴麻：色本白，黃白。也具有作為畫布的穩定性，耐久性。由於紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。 　　

棉：用於手繪時，緊密結實的棉帆布在織物不易得到的時期常被畫家用做畫布，但因其易腐，易黴，受潮難乾燥，持續鬆弛的缺陷給畫家帶來不少煩惱。用於噴繪油畫布時，質感很好。由於現在的噴繪油畫布都經過了防腐處理，因此不會發生腐爛，受潮，黴變的現象。

化纖（滌綸）：具有作為畫布的優良性能，缺點是有日後脆化的可能，而且布面沒有畫家喜愛的肌理。適合於噴繪油畫使用。

亞麻下腳料和棉混紡（亞麻棉布）：外觀蒼白帶灰黃，無光澤，布滿密集的黑，褐，棕色的小點。強力低，易鬆弛。是近些年出現的布料，品質粗次，價格低廉。

上世紀八十年代初，上海曾出產一種純化纖畫布，表面很光潔細密，那時商品畫布很少，當時中央美院師生幾乎人人都買過這種畫布，但這種布的纖維彈性很大，加之塗膠過重，油彩層乾燥後多出現色層開裂，特別是如畫布背後受到撞擊，畫面則會出現大面積蛛網狀裂紋，而且無法修復。使用這種畫布不少人，今天已是當代名家，不誇張地說這批畫布損壞了中國十年油畫。儘管如此，在今天的油畫界和美術院校中並非人人都認識到繪畫依託材料的重要，我想重新宣傳一下有關畫布製做的基本知識，還是很必要的。

油畫用亞麻布的好壞標準

油畫使用的亞麻布首先是含麻量越高越好，含棉越多的越容易變形和吸油，所以亞麻純度是衡量亞麻布質量的首要指標。

油畫用亞麻布的紋理如何選擇

布的紡織密度則要看畫家繪畫風格的要求，粗紋理的適合風格粗獷色層厚筆觸明顯的繪畫，比如印象派的作品。細紋理的適合色層薄、細膩的間接畫法，比如古典風格的繪畫。各有各的用處，不能簡單評價優劣。

如何檢測含麻量

含麻量的檢測有個比較簡單粗糙的方法，就是把樣品經線緯線各抽一截，用力扯斷，看斷口，揪得越費力氣，斷口纖維多為硬直狀的越好，如果強度弱，斷口纖維多絮狀或捲曲的，就含棉高，布的彈性越好的也表明含棉多，就越差，如果你有100倍便攜顯微鏡，也可以鏡下觀察斷口纖維，棉和麻纖維在100倍下看起來明顯不同。

好亞麻布，不管是粗紋理還是細紋理，都應該具備以下特徵：

1，紡織細密，布面上沒有纖維過於稀疏造成的洞眼（窟窿多的亞麻布會造成漏膠漏底料，不適合油畫製作）；

2，布面平整，線頭疙瘩越少越好，這裡的線頭不是指正常粗紋理亞麻布的肌理，而是紡織過程中由於接線過多造成的明顯不自然突起；

3，亞麻純度高，纖維中亞麻含量越高，畫布變形程度越小，市售亞麻布多為棉麻混紡，還有些黑心材料商用棉布假冒亞麻，這種畫布變形嚴重，不適合作畫；

4，酸鹼度適中，在亞麻布生產過程中，會用到各種化學物質加以漂洗等，如果化學物質殘留過度，就會導致亞麻布酸性或鹼性過高，都會導致畫作在保存過程中的損毀加速；

5，色澤自然為上，因為在製作油畫過程中必然會塗刷底料，所以亞麻布本身的顏色對畫作影響不大，在選購過程中，亞麻布的顏色會顯示出加工質量，過分白或顏色不自然的，一般表示加工過程不規範，很可能化學試劑使用過度，這種布就最好別買。

畫布價格比對：

10元以下的油畫布：基布為3-6元，薄如牀單，稀如醫用紗布，塗料硬脆易折，吸油，透油。稍用力即撕裂。一般用來綳成品框，市面上門店的框多如此，練習學習及行畫大量使用，更適合丙稀顏料，因其不含油料不會滲透。

結實的棉質帆布：在織物不易得到的時期常被畫家用做畫布，但因其易黴，受潮難乾燥，持續鬆弛的缺陷給畫家帶來不少煩惱。每平方米(重200-400克)10-15元，幅寬到1米6。

黃麻油畫布：粗大布，最寬幅面有3-4米。每平方米十七八元左右。 黃麻：色金黃褐色，其穩定的尺寸和強力也有做油畫布的特性。因纖維粗硬外露，突凹不平的表面，粗大的紗線和孔隙，價格低廉，國內畫家拿來取代貴重的厚實雨露麻畫布，做極粗大的畫布。

化纖油畫布：細密薄布，每平方米(重150---250克)5-10元左右。

一般亞麻油畫布：細薄布，每平方米(重300-500克)15-40元。

高檔專業亞麻油畫布：幅寬到5米，緊密厚實，光潔平整，每平方米(重400-700克)50-80元左右。

所有市面出售亞麻布根據幅寬，價格有微量調整。2.2米幅寬以上，相對高一些。3.2米幅寬以上較高。

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