原標題：好故事該怎麼講？陳可辛：內地導演要放下

「SCREENCRAFT主題對話：好故事該怎麼講」論壇昨日舉行，陳可辛、《銀河護衛隊1和2》導演詹姆斯·古恩、《哥斯拉》和《金剛·骷髏島》等片的編劇麥克斯·鮑恩斯坦等出席。陳可辛笑說以為自己走錯了會場，因為「他們都是拍大片的，而我卻不是拍大場面的。」而對於如何講好故事，陳可辛坦率分享了自己的經驗，對於自己為何能拍好《中國合夥人》、《親愛的》這種內地題材的電影，陳可辛表示，必須融入到當下的環境，瞭解生活，謹慎觀察,不傲慢。

一些內地導演覺得自己是「地頭蛇」

在香港出生，泰國長大，去了美國，回到香港，現在又在內地發展，陳可辛感謝自己的成長背景，讓自己的電影觀很廣義，讓自己可以很快融入到當地文化中：「我沒覺得自己在哪個地方是多數派，哪個地方是少數派。我在哪裡都要適應當地環境。我不是完全合羣，但是我又盡量合羣，這樣的方法幫助了我，特別是我來內地拍片之後。不管我在哪裡，總是能夠找到讓我謙卑的方法，告訴自己我在講故事的時候一定要和我的觀眾共鳴，因為現在我還不知道面對的觀眾是誰，所以我一定要做研究。」

也正是這種研究讓陳可辛在內地發展順利，甚至有的電影比內地導演還「接地氣」。對此陳可辛坦率表示，內地變化迅猛，這種速度甚至連內地導演都跟不上，「但是也許他們更加傲慢，他們覺得是『地頭蛇』，肯定應該懂得更多，但其實他們懂得並不比我多，因為這裡市場時刻在改變。」

所以，陳可辛非常認可詹姆斯·古恩提到的拍電影要真實，「如果你自己都無法被故事打動，你怎麼打動別人，這也就是詹姆斯·古恩為什麼說誠實很重要。你一定要在你的電影裏講真話，你自己相信故事本身。你要愛你電影中的人物，跟他們建立起聯繫和共鳴。」

陳可辛說他最喜歡《甜蜜蜜》，因為裡面的每個角色都在他的生長環境中出現過。至於他一個從香港來的導演，怎麼能拍出《親愛的》？陳可辛認為，想把普通人的故事講好，就要了解當地的文化，瞭解當地的特性和具體的環境：「所以在整個電影當中，你要和人物對話，在對話過程中深入瞭解。就算你是外來的導演，也可以拍好，而就算你是本地的導演，那麼傲慢地不願意去了解，也不會拍好。」

不一定都要拍大片

很多導演喜歡拍大片，不過陳可辛坦承10年前的大片嘗試對自己來說非常艱難，「因為我從來不做事前的規劃，我不做故事版，也不太做視覺特效，而如果你要做特效就必須有事前的計劃，但是我喜歡現場和我的演員們互動，所以我很難拍出大場面的電影。」

陳可辛表示，不是所有的導演都要拍大片，大片也不是世界上唯一能大賣的電影 ：「我強調聯繫，如果把內容和觀眾聯繫在一起，作為劇作家和電影人來說，我們要看看市場的需要。我們生產的電影一定要把觀眾放在最重要的位置，如果沒有觀眾對電影的反映，我們是無法取得成功的。不管是大製作還是小片，觀眾總是能夠看出來你的電影跟他們是不是有聯繫。」

不過陳可辛也坦承，自己現在準備往電視領域發展，因為內地電影發行成本太貴了，而票房又佔據了電影收入的80%。很多院線對劇情片、故事片也不友好，限制也越來越多。電影票房第一週表現不好，整部片子就完了：「以前拍的電影是給80後，他們是我們的關鍵，現在觀眾是90後關鍵，但是過一兩年，就是給00後拍電影，所以必須隨時準備適應觀眾。」

走到今天是因為運氣好

身兼製片人、導演、編劇等多職，陳可辛以「老司機」自稱：「就是年紀大一點，在這個行業裡面呆的時間比較長。」但是陳可辛說身兼多職很辛苦，並不令人愉悅，但是他之所以做這麼多臟活累活，是因為他在意他的電影：「我不想別人在我的帳篷裡面小便。如果一切都是我自己來，誰也不可能把污穢堆到我的頭上。我不是為了奪權利，而是希望對自己的電影有更大說話權，讓電影和真正愛你電影的人真正面對面。」

陳可辛說，在這一行裏講的就是運氣，而他能走到今天最重要的是運氣好，所以他給年輕人的建議就是「沒有建議，我會給年輕人機會，但是你必須從底部一步步爬上來。我自己幸運的是在香港電影業最繁榮的時候起家，來到內地又趕上了好時光，所以我非常幸運。我非常謹慎觀察四周再行動，我自己的工作非常謹慎，試圖不傲慢。」

(責編：湯詩瑤、陳苑)
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